歐陽修，字永叔，號醉翁，晚年又號六一居士，北宋政治家、文學家。位唐宋八大家之一。又與韓愈、柳宗元、蘇軾被後人合稱“千古文章四大家”。歐陽修在宋朝是開創一代文風的領袖人物。感興趣的讀者和小編一起來看看吧!
這樣的一代文宗在詞作方面也頗有貢獻，延續李後主的方向，使詞在情感的表達方面繼續開拓下去。
歐陽修一生宦海浮沉，幾起幾落，至使他對人生有一種全然不同的認識，反映在他的詞作中就表現出了一種沉鬱但同時也含有一種豪興，這種爲詞的豪興與蘇軾和辛棄疾還有不同，沒有瀟灑狂放與豪氣干雲，歐詞是於細膩中多玩味，在沉着中見豁達。
例如他說：千萬別隻顧着唱憂傷的離別之曲了，只管把洛陽城內的萬紫千紅看遍吧，這些美麗的花伴着春風，太容易與我們作別。(《玉樓春·尊前擬把歸期說》離歌且莫翻新闋。一曲能教腸寸結。直須看盡洛城花，始共春風容易別。)
歐陽修在困境中依然能保持對美好事物的欣賞以及爲人的豁達，這種風格在他很多詞作中都可以瞥見。
今天我想跟大家一起分享歐陽修另一首《玉樓春》。
玉樓春宋歐陽修雪雲乍變春雲簇。漸覺年華堪縱目。北枝梅蕊犯寒開，南浦波紋如酒綠。芳菲次第還相續。不奈情多無處足。尊前百計得春歸，莫爲傷春歌黛蹙。
本首《玉樓春》相較於“尊前擬把歸期說”這一首要冷門一點，但依然是詞中的一首佳作。
雪雲，指冬季的陰雲。冬天的陰雲使天空看上去如一塊鉛板，陰沉厚重。而春天則不一樣，在少雨的春天，天空中的雲一團團，一簇簇，如羊羣似棉絮。詩人有一雙敏銳的眼睛，在“春風又綠江南岸”之前，他發現，那種攜着雪勢的陰雲忽然不見了，天空顯得高闊了，雲彩是一團一團的，於是他知道，春天的腳步近了。
第二句中，“縱目”即放眼遠望。
當天空變得高遠遼闊，當雲朵悄悄地起了變化，詩人感知到春的訊息，大好時光越來越近，正好可以極目遠眺。詩人要努力看遍每一縷春光，不能有絲毫遺漏。
本詞開篇兩句總寫冬去春來，季節更替，接下來兩句寫早春景象，也可以理解爲詩人此時“縱目”所見之景。
北枝梅蕊犯寒開，南浦波紋如酒綠。
冬季的寒冷還沒有完全褪去，梅花就已經在寒風中綻放了。詩人“犯寒”兩個字用得好，梅花根本不在乎寒冷，根本不把冷風放在眼裏，她傲然開放、迫不及待地開放，她要作報春的第一枝。
後一句中的“如酒綠”，將春江的碧綠比喻成美酒。古人自釀酒，由於工藝粗糙，酒的表面浮着一層淺綠色的糟沫，細小如蟻，叫“綠蟻”，因此有“燈紅酒綠”一說。白居易就有“綠蟻新醅酒，紅泥小火爐”的詩句。
南浦，古人多用來代指送別之地。江淹在《別賦》中有這樣的詩句：“春草碧色，春水綠波，送君南浦，傷如之何。”江淹感慨，在春草青青，春水碧綠之時，我送友人離開，傷感難以言說……
本詩在此引用“南浦”，這其中自然也包含了“離別”情緒，離別本是使人傷感的，但是詩人卻全不寫感傷，而是着筆在江水——看這一江春水，蕩起粼粼波紋，如同新酒一般呈現出淺淺的碧色。這樣一寫，就於沉鬱中見豁達，體現出詩人對美好自然的欣賞與玩味。
下片，“芳菲次第還相續。不奈情多無處足。”
春風一到，百花即將盛開。一種接一種花將要陸陸續續地開放，詩人是如此地喜愛這萬紫千紅的春天，就是花開得再多也不會滿足。
詩寫到此處，詩人盼春愛春之心已然淋漓盡致，但是結句更爲巧妙。
尊前百計得春歸，莫爲傷春歌黛蹙。
尊同樽。
我常常手持酒杯盼望着春天快點到來，我想盡了種種辦法，許下了各種心願，當百花盛開之時，我一定要好好欣賞春光，絕不辜負春天的美麗，更不要因爲感傷春光易逝而把眉頭緊鎖。
最後兩句，充分表明了詩人的人生態度，苦厄不會成爲羈絆，身邊有如許多的美好，詩人的目光永遠停留在世間美好的事物上。
本詞是一首絕妙的迎春詞，詩人寫了早春時的種種特徵，其筆下的雪雲、春雲、梅蕊、碧波都充滿了靈性，自然之美躍然紙上。透過詩句，我們也窺見了詩人於困頓之中依然豪興不減，奔放飄逸的人格魅力。
王國維評歐陽修的詞：“於豪放之中有沉着之致”，當是十分中肯的。
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