羅隱(833年2月16日—910年1月26日)，原名羅橫，字昭諫，杭州新城(今浙江省杭州市富陽區新登鎮)人。唐代文學家。著有《讒書》及《兩同書》等，前者對當時社會進行的揭露和批判相當深刻，有很強的戰鬥性;後者提出“仁政”，力圖提煉出一套供天下人使用的“太平匡濟術”。詩集有《甲乙集》，頗有諷刺現實之作，多用口語，於民間流傳頗廣。那麼下面小編就爲大家帶來羅隱的《贈妓雲英》，一起來看看吧!
贈妓雲英
羅隱〔唐代〕
鍾陵醉別十餘春，重見雲英掌上身。
我未成名卿未嫁，可能俱是不如人。(卿未嫁 一作：君未嫁)
這首詩通過寫與故人久別重逢的感懷，借對雲英的安慰，抒發了作者屢試不第、不遇於時的悲憤之情。全詩採用欲揚先抑及側面襯托的手法，起到了跌宕起伏、言簡意賅的效果。從文字風格看，此詩寓憤慨於調侃，化嚴肅爲幽默，亦諧亦莊，耐人尋味。
這首詩爲雲英的問題而發，是詩人的不平之鳴。但一開始卻避開那個話題，只從敘舊平平道起。“鍾陵”句，回憶往事，歷歷在目。十二年前，作者年少英敏，風華正茂，才氣逼人;歌妓雲英正值妙齡，體態輕盈，色藝雙全。“酒逢知己千杯少”，當年彼此互相傾慕，歡會款洽，都可以從“醉”字見之。“醉別十餘春”，含有對逝川的痛悼。十餘年轉瞬已過，作者是老於功名，一事無成，而云英也該人近中年了。
“鍾陵醉別十餘春，重見雲英掌上身。”兩句中第一句寫“別”，第二句則寫“逢”。由懷舊過渡到眼前。前句兼及彼此，次句則側重寫雲英。用漢代趙飛燕“掌上舞”典故。當詩人在“十餘春”後再次見到已屬半老徐娘的雲英的時候，其婀娜的身姿竟然還同十餘年前 一樣，猶有“掌上身”的風采，可以想見年輕時的雲英一定是十分令人傾倒。
如果說這裏嘖嘖讚美雲英的綽約風姿是一揚，那麼，第三句“卿未嫁”就是一抑。如果說首句有意迴避了雲英所問的話題，那麼，“我未成名”又回到這話題上來了。“我未成名”由“卿未嫁”舉出，轉得自然高明。宋人論詩最重“活法”──“種種不直致法子”(《石遺室詩話》)。其實此法中晚唐詩已有大量運用。如此詩的欲就先避、欲抑先揚，就不直致，有活勁兒。這種委婉曲折、跌宕多姿的筆法，對於表現抑鬱不平的詩情是很合宜的。
既引出“我未成名卿未嫁”的問題，就應說個所以然。但末句仍不予正面回答，而用“可能俱是不如人”的假設、反詰之詞代替回答，啓人深思。它包含豐富的潛臺詞：即使退一萬步說，“我未成名”是“不如人”的緣故，可“卿未嫁”又是爲什麼?難道也爲“不如人”麼?這說不過去(前面已言其美麗出衆)。反過來又意味着：“我”又何嘗“不如人”呢?既然“不如人”這個答案不成立，那麼“我未成名卿未嫁”原因到底是什麼，答案也就很明確了。此句情感深沉悲憤，一語百情，將詩人滿腔的憤懣、無奈傾瀉無餘，是全詩不平之鳴的最強音。至此，全詩的情感達到了頂點。
此詩以抒作者之憤爲主，引入雲英爲賓，以賓襯主，構思甚妙。絕句取徑貴深曲，用旁襯手法，使人“睹影知竿”，最易收到言少意多的效果。此詩的賓主避就之法就是如此。讚美雲英出衆的風姿，也暗況作者有過人的才華。讚美中包含着對雲英遭遇的不平，連及自己，又傳達出一腔傲岸之氣。
“俱是”二字蘊含着“同是天涯淪落人”的深切同情。不直接回答自己何以長爲布衣的問題，使對方從自身遭際中設想體會它的答案，語意簡妙，啓發性極強。如不以雲英作陪襯，直陳作者不遇於時的感慨，即使費辭亦難討好。引入雲英，則雙管齊下，有言少意多之效。這首詩採用欲揚先抑的手法，有跌宕起伏之妙;引入雲英來襯托自己，收到了言簡意賅的效果。
