徐再思(1320年前後在世)，元代散曲作家。字德可，曾任嘉興路吏。因喜食甘飴，故號甜齋。浙江嘉興人。生卒年不詳，與貫雲石爲同時代人，今存所作散曲小令約100首。作品與當時自號酸齋的貫雲石齊名，稱爲“酸甜樂府”。後人任訥又將二人散曲合爲一編，世稱《酸甜樂府》，收有他的小令103首。那麼下面小編就爲大家帶來徐再思的《陽春曲·閨怨》，一起來看看吧!
陽春曲·閨怨
徐再思〔元代〕
妾身悔作商人婦，妾命當逢薄倖夫。別時只說到東吳，三載餘，卻得廣州書。
這首小令從唐女子劉採春《囉嗊曲》“那年離別日，只道往桐廬。桐廬人不見，今得廣州書”的絕句脫化，也穿插了《囉嗊曲》“莫作商人婦”及白居易《琵琶行》“老大嫁作商人婦，商人重利輕別離”的意境。但較原詩來看，“閨怨”的含意更爲顯豁。“悔作”、“當逢”，口吻如生，表現出散曲小令開門見山的直露本色。“閨怨”的前提多爲夫君別離遠出，唐詩往往將這種前提加以隱掩或推衍。除上舉的《囉嗊曲》外，如張潮《江南行》：“茨菰葉爛別西灣，蓮子花開猶未還。妾夢不離江上水，人傳郎在鳳凰山。”其妙味如前人所評：“意其遠行，卻在近處。總以行蹤無定。”看來恰恰同《囉嗊曲》的“意其近行，卻在遠處”反了個向。不過要讓讀者一覽即領悟卻不容易，可見唐詩是過於偏重含蓄了。
徐再思改詩爲曲的原因，可能就是爲了化含蓄爲顯露，當然也有別的因素。唐韓偓《偶見》：“鞦韆打困解羅裙，指點醍醐索一尊。見客人來和笑走，手搓梅子映中門。”不怎麼知名;而李清照化用其意作成的《點絳脣》鞦韆詞，“見有人來，襪劃金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅”云云，卻爲人傳誦。可見奪胎前人成作，也不失爲出新的一途。
原詩的薄情夫君“只道往桐廬”。桐廬在富春江中游，唐方幹《思江南》：“夜來有夢登歸路，不到桐廬已及明。”看來唐代桐廬爲一交通中心。曲中改成了“別時只說到東吳”。東吳的指謂說法不一，據周祁《名義考》，元明時習以蘇州爲東吳、湖州爲中吳、潤州爲西吳，蘇州在元代確實是繁榮的商業城市。這也說明曲作者不是簡單地模仿照搬，而是根據元代的實際情形更改了“閨怨”的細節。
