潘伯鷹(1904-1966)，安徽懷寧人。原名式，字伯鷹，後以字行，號鳧公有發翁、卻曲翁，別署孤雲。 現代書法家、詩人、小說家。著小說《人海微瀾》、《隱刑》、《強魂》、《雅瑩》、《殘羽》和《蹇安五記》。論著有《書法雜論》、《中國的書法》、《中國書法簡論》。作品出版有《潘伯鷹行草墨跡》等。潘伯鷹是舉世公認的書法名家。坊間論及潘書，多言他是“二王書風的積極追慕者”。
潘伯鷹謂之名士，自然要提到潘伯鷹的孤傲狂狷，《近代書林品藻錄》就曾將潘伯鷹的“孤高不羣”與沈尹默的“藹藹謙謙”相比對。對於一般文人必不可少的文房用具，潘伯鷹卻考究至極，除常用毫管以外，還屢用竹筆作字，以求異趣;墨則從不用墨汁，晚年特別鍾愛胡開文;箋紙多用自印的“玄隱廬”、“飲河社”紋紙及朵雲軒精印的名家水印墨跡花箋;至於印章，非出自名家之手者不用，最喜用也最常用的便是喬大壯、蔣維崧兩人鐫刻之印，潘伯鷹認爲只有喬、蔣所治之印方能與自己的書法匹儔。
1949年以後，潘伯鷹在上海創建私人書室，取名“隋經堂”，據傳他爲了避免外界閒雜人等的干擾，曾在此張字一幅：“不讀五千卷書者，不得入此室”，以致後來“隋經堂”成爲飽學之士的會聚之所，是當時的“文化沙龍”和名流會聚之所的代名詞。而問訪朋友時，若主人開門稍顯遲緩，即能引起他大怒。現代篆刻大師陳巨來回憶舊友時，曾將潘伯鷹列爲“十大狂人”之一：“他爲人作書寫扇，總是作伯鷹爲某某書，已名高高在前者，亦狂態耳。”有着“補白大王”之譽的掌故大家鄭逸梅在其筆記《藝林散葉》中也載：“潘伯鷹有狂人之號，有以所刊之詩集貽彼者，往往鄙薄之，或墊硯，或揩筆。”對待一般俗子，如此當然無妨;而對待一些才識超羣的友善之朋，潘伯鷹卻十分敦誠謙恭，如他最尊沈尹默，曾爲楊世驥《文苑談往》、潘受《海外廬詩》等親作序言，更爲喬大壯作傳等等。
潘伯鷹早年在瀋陽大學、中法大學和暨南大學任職，其妻周競中即是他當時的學生，熟諳譯事。周競中過世後，潘伯鷹曾一度追求一女畫家而不遺餘力，以致在書畫界鬧出不少笑話，後來得以娶章士釗義女張荷君爲妻。陳巨來他在《安持人物瑣憶》中記言：“……訪潘氏，直趨臥室，見他已橫臥牀頭，雲正從華東醫院回家未久也，仍豪談爲樂。並介見其妻張夫人，貌亦楚楚，而風騷特甚。餘領會潘得病所在矣，以一年老之翁，而當如虎之年之嬌妻，安得不病乎。”陳巨來雖爲戲謔之語，確也道出潘伯鷹愛美之心。
