大宋詞壇第一多情才子柳永，最讓人傳唱的愛情名章是《雨霖鈴 寒蟬悽切》，千里煙波，曉風殘月，與子執手，淚眼相看，何等情深，然而，這背後的不堪，卻是常人所不知曉的。柳永估計是在1001年結婚，妻子美豔且賢惠，後人的口水不能做證據，還是用柳永自己的話來證明吧。柳娘子很美豔，身材好：“宮腰纖細”，“如描似削身材”;很嫵媚，“舉措多嬌媚”，“佔得人間，千嬌百媚”;冰雪聰明：“蘭心蕙性”;體貼：新婚之夜，怕夫君應酬太累，不圖自己快活，卻先叫配偶休息，“與解羅裳……卻道你但先睡”。
網絡配圖
瞧柳才子把他嬌妻誇得跟什麼似的，從善良的文藝大叔的角度出發，我寧願相信柳才子的描繪是真實的，柳娘子人美，氣質好，善解人意，至少，還找不出說柳娘子長得不堪的反面證據。作爲一個文藝青年，或者一個文藝大叔大嬸，你一定要相信美好，如果不相信美好，就沒有文學，甚至沒有世界，請各位謹記。然而，無論是才子還是草根，無論是古人還是今人，婚姻似乎都有一個瓶頸期，這個時期是不是出現在婚後兩三年，還不到七年之癢的時段呢?
婚後二三年，柳永夫妻的感情出現裂縫了，還是用當事人的文字來說話吧。且說柳永與妻子分別，在前往杭州散心的途中，開始冷靜地思考這些年來夫妻二人的感情經歷和生活經歷，他大有感慨，譜了一首新曲，名爲《駐馬聽》，對這些經歷做了簡要的總結。首先，他認爲這三年的婚姻生活還是以恩愛爲主調的：“二三載，如魚似水相知”。幸福的日子總是雷同的，所以一筆帶過。
接下來，便是婚姻生活的糾結：柳才子認爲，問題出在老婆的性格上，柳太的性格實在是太不好伺候了，儘管柳才子對老婆多愛多憐，百依百順，“深憐多愛，無非盡意多隨”，可是單方面的積極舉動並未換來對方的積極互動，娘子十分任性，放縱性情，也實在太過了些，“恣性靈，忒煞些兒”，恣意使小性子，太甚了些。當然，爲尊重女性，我在這裏要聲明一點，因爲沒有柳太方面的陳詞，因此無法斷定是不是因爲她太任性造成婚姻感情危機。
網絡配圖
最後，柳永相公對婚姻的走向，夫妻二人感情的發展，做了悲觀的預測，他認爲二人的感情而今“漸行漸遠，漸覺雖悔難追”，感情的兩條線越來越遠，失去交集，心裏後悔，卻也追不回過去的狀態了，真所謂相愛容易，相處太難。就算日後回來重聚，也難以舊情復燃，二人再也回不到從前：“縱再會，只恐恩情，難似當時。”
最大的悲情是，想回到過去卻回不去，感情沒了就是沒了，而且這和柳永的花心無關，當時的柳永似乎還不曾是青樓貴賓。戀人分手，夫妻感情破裂，是無法量化的，你永遠也弄不清楚愛情在什麼時候掉鏈子了，你們彼此什麼時候不相愛了。心細如髮的柳相公也沒能追查到這一細微的變化，他在南下途中寫下《八六子》，細緻地描摹了這種面對感情壞死，卻無法診斷病因的無奈心態：“漫悔懊，此事何時壞了?”什麼時候“壞了”?也許是一個眼神，也許只是一次生氣，也許只是……壞了就是壞了，找不出病因，尋不到良方，這就是愛情。
網絡配圖
從柳永一路的反思，追悔和無奈，我們可以大膽地判斷當初在汴梁渡頭別離的緣由：小兩口進入了感情和婚姻的瓶頸期，沒有辦法補救，那就先分手一段時間，等兩人想清楚了再做決定。問題是所有世紀都共有的，但解決辦法是不同的。在一千多年前的那個時代，不能分居，不能友好分手，再各自找另外一半，那麼，就讓男方出去散心旅遊，女方這裏，卻只能憋在家裏。卻憋出病來，等柳永散心三年歸來，柳太已病重，撒手而去。
想象一千多年前的那個孟秋之暮，一對仍然相愛，卻無法相處的夫妻，約好暫時友好分開，讓時間和空間去解決問題，期盼愛能重來，結局卻是“暮靄沉沉，良辰美景虛設”，那種無奈，豈止是分手不捨而已，裏面因爲愛情組織的壞死而無奈，而期盼復活的心情，我們能解讀得懂嗎?
