英倫搖滾，另類搖滾的類型之一源自於英國九零年代初期的獨立音樂圈，其中以幾個受到英國六七零年代吉他流行樂影響的樂團最具代表性，以吉他作爲核心，這些樂團引領英國另類搖滾成爲主流，並且成爲政治文化活動「酷英國」的骨架。
風格、起源和影響
英式搖滾受到過去英國吉他流行樂的影響，特別是英國入侵時期(British Invasion)、華麗搖滾和朋克搖滾(Punk Rock)等變革和類型。具體的影響有些許差異：Blur和Oasis分別受到The Kinks和The Beatles的啓發，而Elastica則特別喜愛前衛藝術朋克(arty punk rock)。雖然如此，所有的英式搖滾樂手都表現出對過去音樂致敬的態度。
英式搖滾直接繼承了1980年代以及1990年代早期獨立音樂圈當中的另類搖滾風格，樂手普遍受到The Smiths的影響。 其中以The Stone Roses、Happy Mondays、和Inspiral Carpets爲代表的Madchester音樂圈，歌曲強調生活中的好時光，加上詞曲朗朗上口，成爲Shoegazing曲風之外的另一種可能，可以說是英式搖滾最直接的起源。
在風格上，英式搖滾樂隊創作與英國年輕世代相關的歌詞 ，反過來抨擊Grunge音樂跟他們的生活毫無關係。Blur的主唱Damon Albarn在1993年受訪時提到：Blur是否是一個“反Grunge的樂隊”，他說：
儘管Grunge類型的音樂遭到鄙視，某些元素仍舊影響了英式搖滾。諾爾·蓋勒格(Noel Gallagher，Oasis的吉他手)在1996年的一場訪問中提到涅槃樂隊的主唱科特·柯本是過去十年間他唯一尊敬的創作歌手，而他覺得他們的音樂相似到Cobain甚至能夠寫出Oasis的單曲“Wonderwall”。
英式搖滾的形象和英國及勞工階層和劃上等號。音樂評論家Jon Savage主張英式搖滾是“郊區中產階級對倫敦街頭的憧憬”。 在 Loaded 雜誌中逐漸增加的男性胴體以及一般少年文化(lad culture)都屬於英式搖滾文化的一環。英國國旗也成爲這個文化的象徵，而旗幟作爲民族主義自豪的象徵，對照不久前The Smiths的前主唱Morrissey包在英國國旗中演出所造成的爭議，形成強烈的對比。 這種以英國爲主的觀點亦成爲英式搖滾在美國市場成功的阻礙之一。
歷史
起源以及發展初期
英式搖滾的起源主要來自於1990年代早期的獨立音樂圈，特別是一些活躍於北倫敦Camden Town一帶的樂隊。這個音樂圈被 Melody Maker 週報稱爲“享受自己的圈子(The Scene That Celebrates Itself)” 某些這個圈子的成員(Blur、Lush、Suede)後來成爲引領英式搖滾的角色。在這個時期的主流音樂是來自美國的Grunge，在時間點上填補了在The Stone Roses之後獨立音樂圈的空白。
Blur的單曲“Popscene”和Suede的“The Drowners”同時在1992年春天發行，記者John Harris提出這兩首單曲是英式搖滾起源的說法。他指出，如果要說英式搖滾從哪裏開始，那就是Suede第一張專輯，蜂擁而來的一致好評：不外乎是大膽創新，成就非凡，以及非常非常英式。 Suede是第一個被英國音樂傳媒視爲足以媲美西雅圖Grunge的英國樂隊，他們的首張作品 Suede 成爲英國史上銷售速度最快的出道專輯。 1993年4月 Select 雜誌以Suede的主唱Brett Anderson作爲封面人物，背景是英國國旗，標題寫着“回去吧美國佬!(Yanks go home!)”。在這一期的雜誌當中，介紹了Suede、The Auteurs、Denim、Saint Etienne以及Pulp，並且推波助瀾，引起了一場新興的音樂運動。
Blur，一個過去曾經結合Shoegazing元素和Baggy舞曲的樂隊，在他們第二張專輯 Modern Life Is Rubbish (1993) 中呈現了一個以英國爲中心的美學觀點。Blur在1992年的美國之行啓發了他們的創作方向，在旅程當中，樂隊主唱Damon Albarn開始痛恨起美國文化，覺得有必要對這種文化滲入英國的現象做一些評論。 Damon Albarn的女友Justine Frischmann(曾爲Suede的成員和Elastica的主唱)描述：
就在 Modern Life is Rubbish 發行之前，John Harris在 NME 雜誌上表示：
雖然 Modern Life is Rubbish 的銷售只是成績平平，1994年Blur的第三張專輯 Parklife 卻讓他們成爲英國最受歡迎的樂隊。Parklife 延續過去強烈的英國本色，恰巧同年4月涅槃樂隊主唱Kurt Cobain自殺身亡，這使得英國的另類搖滾似乎逆轉了Grunge的主導地位。就在同一年，Oasis發行首張專輯 絕對可能，打破Suede出道專輯銷售最快的紀錄。
這個潮流很快被稱爲Britpop(英式搖滾)。“Britpop”一詞在1980年代末就已經出現，由朋克樂隊Goldblade的主唱，後來成爲音樂評論者的John Robb最先使用，在 Sounds 雜誌中用來描述如The La's、石玫瑰、Inspiral Carpets和The Bridewell Taxis等樂隊。“Britpop”這個詞彙差不多與“Britart”(意指英國當代藝術家如Damien Hirst等人的創作)差不多時期出現，然而要到1994年才廣泛地出現在音樂媒體和電臺節目中。 一大票樂隊爭相跟隨潮流，在1995年初，英式搖滾樂隊包括Sleeper、Supergrass和Menswear也都登上熱門排行。 音樂媒體將Camden Town視爲這個音樂圈的中心，經常有Blur、Elastica和Menswear等樂隊出入。
全盛時期
Blur與Oasis之間的排行榜拉鋸被稱爲“英式搖滾之戰(The Battle of Britpop)”。英式搖滾開始在1995年浮現英國媒體版面，初期樂隊之間互相讚許，但是在一年左右的時間裏，這兩個樂隊間的敵意逐漸升高。 一方面是受到媒體煽動，就在Oasis的單曲“Roll With It”和Blur的“Country House”即將在同一天(1995年8月14日)發行的前夕， NME 雜誌在8月12日以“英國重量級冠軍賽”標題作爲封面，讓兩個樂隊公開對決。在這場競爭中兩個樂隊因爲英國階級與區域差異不同而產生的衝突，不亞於在音樂上的較量。 綠洲被視爲北英格蘭代表，而Blur則代表南英格蘭。 這個話題引發大衆的興趣，並引來大批媒體關注，包括全國性報紙、八卦小報，甚至連BBC都加入報導這個事件。這場排行榜之戰由Blur獲勝，Blur的單曲銷售達247,000張，Oasis則是216,000張，分別佔據排行榜的前兩名。 然而長期觀察下來，Oasis的銷售要比Blur來得成功。和Blur不同的是，Oasis由於在美國發行單曲 Wonderwall ，因此達成較爲穩定的銷售量。 Oasis的第二張專輯 (What's the Story) Morning Glory? (1995) 在英國賣出超過四百萬張，成爲英國史上第三暢銷的專輯。
Oasis所以在近代享有盛名的理由之一，可能歸因於NME雜誌將數個英式搖滾樂隊(包括The Boo Radleys、Ocean Colour Scene和Cast)歸類爲“Noelrock”，以Oasis的吉他手Noel Gallagher來命名，以象徵上列團體受到Gallagher影響的音樂風格。
沒落
當時各界相當看好Oasis的第三張專輯 Be Here Now (1997)，專輯最初獲得正面的評價，同時銷售長紅。但是不久後樂評、消費者、甚至Noel Gallagher自己都開始批評專輯中過度加工、腫脹的音樂。雖然這張專輯並非如評論中那般劣質，但音樂評論者Jon Savage指出這張專輯原本應該是這個時期的“重大成就”，然而實際上並非如此，他更斷言 Be Here Now 已經象徵英式搖滾時代的末端了。 這時候在Blur的第五張專輯 Blur (1997) 當中，Damon Albarn試圖在樂隊風格與英式搖滾之間做出區別。 專輯中Blur捨棄 Parklife 時期的風格，轉而接納美國Lo-fi樂風，例如人行道樂隊。Albarn在1997年1月接受 NME 雜誌訪問時表示：
當這股浪潮逐漸退燒，許多樂隊開始沒落，紛紛解散。 流行團體Spice Girls似乎趁勢取代了英式搖滾而成爲時代潮流。 當這些已經成名的樂隊還在掙扎的時候，人們開始轉而關注風格相近的Radiohead和The Verve這些過去曾被英國媒體忽略的樂隊。這兩個樂隊，其中特別是Radiohead，表現出大量1960及1970年代的神祕色彩，這是在過去英式搖滾樂隊中罕見的。 1997年Radiohead和The Verve分別發行專輯 OK Computer 以及 Urban Hymns ，兩張專輯皆廣受好評。 此外，Travis、Stereophonics和Coldplay在1990年代末到2000年初之間成爲其中最受歡迎的幾個樂隊，他們受到英式搖滾(特別是Oasis)的影響，歌詞中流露內斂自省的風格，產生新的Post-Britpop( 後英式搖滾)音樂類型。
相關主題
List of Britpop musicians
The Britpop Story
Live Forever: The Rise and Fall of Brit Pop
Post-Britpop
參考資料
Cavanagh, David. The Creation Records Story: My Magpie Eyes Are Hungry for the Prize, 2001.
Harris, John. Britpop!: Cool Britannia and the Spectacular Demise of English Rock. Da Capo Press, 2004. ISBN 0-306-81367-X
Harris, John. "Modern Life is Brilliant!" NME. 7 January 1995.
Live Forever: The Rise and Fall of Brit Pop. Passion Pictures, 2004.
其他連結
Allmusic entry for Britpop
BBC News article on Britpop's 10th anniversary
