惜春是《紅樓夢》中的人物，金陵十二釵之一，她是賈府四春中年紀最小的。下面本站小編就爲大家帶來詳細解答。
《紅樓夢》中有很多存在感強、辨識度高的人物，一提起人物的名字，讀者頭腦中就會勾勒出人物的外貌、神態、居所，構築起人物的喜好、特長、性格，想起一兩件其做過的趣事。
但有一個人，雖說是賈府嫡出的小姐，但她的存在感還沒有丫鬟高。在前八十回中，她就像一塊背景板一樣，默默無聞，可有可無，沒有人注意沒有人關心，靜悄悄地在角落冷眼旁觀着周圍的一切。
這個人是誰呢?就是賈府的四姑娘賈惜春。
一、從主要人物出場來看，曹公描寫惜春時惜墨如金
寶玉及諸釵出場時，曹公運用大量修辭手法、描寫技巧及詩情畫意的語言，濃墨重彩地勾勒渲染人物的衣着、外貌、神態、動作、性格。
如寶黛初見時，運用大量的比喻句、對偶句和詩句，通過對人物衣着、外貌、神態、氣韻細緻地描繪，一個多愁善感、聰慧敏捷、風流婀娜，神仙似的林妹妹和一個錦衣玉食、極盡奢華、俊朗多情的賈寶玉躍然紙上。
通過“未聞其聲，先聞其人”的寫作手法，將鳳姐“恃寵而驕、精明能幹”的當家人形象展現地一覽無餘。
即使描寫惜春的姐姐迎春和探春時，還用了“肌膚微豐，身材閤中，腮凝新荔，鼻膩鵝脂，溫柔沉默，觀之可親。”“削肩細腰，長挑身材，鴨蛋臉兒，俊眼修眉，顧盼神飛，文彩精華，見之忘欲。”這樣妙筆生花、讀之能想見其外貌、性格的句子。
但是到了惜春這兒，只有“身量未足，形容尚小”八個字。從這八個字，讀者除了知道惜春還小外，對其他一無所知。
二、從大觀園主人公的居所來看，曹公對惜春的居所描繪甚少
在寫《紅樓夢》時，曹公爲了突出人物的性格，在典型環境中塑造典型人物，十分注重典型環境的設置，對大觀園中主人公居所中的樹木、花卉、擺設、裝飾、風格等進行了細緻描繪。
如黛玉所居一派“天然圖畫”瀟湘館，與黛玉孤傲任性、率真聰慧、多愁善感的性情相映襯;李紈所居“人工穿鑿”而成的稻香村，與李紈寡居的性情相映襯;薛寶釵所居的“長滿香草”的蘅蕪院，與薛寶釵表面溫柔嫺淑、實則冷漠無情的性情相映襯;探春所居的秋爽齋，與探春直爽幹練的性情相映襯。
而惜春所居的暖香塢，除了提到它在大觀園的西半邊外，對其裏面的植物、佈置、風格等一概未提。
三、從日常集體活動中看，惜春參與活動甚少
大觀園中的主人公大都是風雅高潔之人，經常會舉辦一些充滿詩意、趣味、雅緻的活動。如慶元宵賞宴品題、結詩社寫景繪情、開夜宴猜謎行酒令、櫳翠庵中品梅花雪、凸碧堂中品笛感悽清等等。
在這些活動中，站在聚光燈下，受人矚目的基本上是寶黛釵、湘雲探春等人，惜春往往都是背景板、小透明，甚至有些重要活動中，都看不到惜春的影子。
如三十七回秋爽齋結海棠社中，迎春限韻，惜春監場，都是可有可無，換了誰都一樣的角色。六十三回怡紅院羣芳開夜宴中，“羣芳”中有黛玉、寶釵、湘雲、探春、李紈、寶琴、香菱等人，卻沒有惜春。
四、從受人疼愛的程度來看，惜春孤苦無依
寄居在賈府的黛玉深受最高權位者賈母的寵愛和未來繼承者寶玉的憐惜，一切吃穿用度皆在三春之上;暫住在賈府的寶釵在家有母親哥哥，在外有姨媽王夫人，並且身爲皇商的薛家，富貴逼人、財大氣粗;李紈雖是寡婦，但母憑子貴，有個賈府二房的長子嫡孫賈蘭可以依靠;迎春和探春雖說是庶出的，但畢竟是榮國府這邊的人，有王夫人些許的疼愛。
但惜春卻是真正的孤苦無依、無人疼愛。身爲寧國府中的嫡女，有父親和哥哥，但父親賈敬一心只想求仙煉丹，哥哥賈珍一味好驕奢淫逸，惜春從小便抱到賈母這邊撫養，但賈母的命根子是寶玉、黛玉，留給惜春的愛所剩無幾。連賈府的下人們都經常嚼舌根，得虧四姑娘長在我們這邊，若是在寧府那邊還不知道會成什麼樣呢?
雖然惜春是《紅樓夢》衆女兒中最沒存在感的一位，但卻是比較下來最“幸運”的一位。什麼是幸運呢?幸運就是有主動選擇的權利，以自己喜歡的方式度過自己的一生。
黛玉爲情而生，一心想嫁寶玉，雖有木石前盟，但還有個金玉良緣，最後含恨而終;寶釵溫柔嫺淑，一心想着飛上枝頭做鳳凰，但選妃失敗，退而求其次選擇寶玉，而後寶玉出家做了和尚，只能獨守空閨;迎春一心想有個好歸宿，但無奈有個狠心的父親，竟將自己拿去給孫家抵債，最後被孫紹祖虐待至死;探春一心想有一番作爲，但最後只一身才華無處使，最後只能遠嫁邊疆，夢中才能與家人團聚。
相比其他衆女兒沒有自由選擇的權利，惜春青燈古佛伴一生，除了生於末世時運不濟被逼無奈外，還是一種自由選擇的結果。
一、從惜春的志趣來看，她喜歡清清靜靜，遠離是是非非
在第七回周瑞家的送宮花中，惜春與水月庵的姑子智能兒一同玩耍，雖說是爲惜春出家爲尼做鋪墊，但從側面也反映出惜春和智能兒志趣相投。
第七十四回抄檢大觀園中，惜春的侍女入畫因私藏哥哥的東西，鳳姐和尤氏覺得情有可原不予追究時，惜春執意要趕走入畫。要知道，入畫可是陪伴她從小長大的，無論入畫怎麼哀求，惜春都不爲所動，旁人看來這未免太孤介無情，“心冷嘴冷”。
但惜春知道，寧府怕是除了門口的兩個石獅子外，沒有一處是乾淨的，扒灰的扒灰，養小叔子的養小叔子。趕走入畫，是爲了與寧府劃清界限，躲去那些是是非非。
在大觀園的日常活動中，惜春就像旁觀者一樣，安安靜靜的躲在一個角落，很少參與，很少出風頭，這除了其不受寵愛之外，也是她喜歡遠離熱鬧是非，主動選擇的結果，自己甘願當一塊背景板，清淨地待在自己的世界。
二、從惜春的性格來看，她孤僻冷漠，現實無情
由於從小沒人疼愛的成長環境，讓惜春覺得任何人都靠不住，凡事都得靠自己，在她的認知裏，人與人之間是沒有多少真情，保全自己纔是最重要的。
就如她說得“善惡生死，父子不能有所勖助”，更何況是其他人。“不作狠心人，難得自了漢”，趕走入畫也是爲了保全自己，至少不與寧府那邊沾上關係，她還可以孤獨地、清靜地待在賈府屬於自己的角落裏。
作爲一個冷眼旁觀者，惜春比誰都清醒現實功利。本就是一個不相信真情的人，勘破三春景不長後，將那榮華富貴、情感寄託都拋棄，寧願緇衣乞討，獨臥青燈古佛旁，也不願染是非。
但《紅樓夢》的主旨是“千紅一哭，萬豔同悲”，象徵“有情世界”的大觀園毀滅後，衆人離得離、散得散，身爲繡戶侯門女，還沒怎麼享受榮華富貴，就逢賈府敗落，親眼見證了發生在衆人身上的悲劇，深刻體會到了命運的無常，感受到了榮華富貴、男女之情就像那鏡中花、水中月一樣虛幻，最後無奈出家爲尼，可憐，可惜。
作者：阿順，一個既溫柔又傲慢，既天真又世故，既隨性又執着的矛盾綜合體。
