賈樟柯在接受記者採訪時透露《江湖兒女》後的新片計劃——籌備多年的《在清朝》終將在明年春天開機，賈樟柯明確表示“可以搭景了”，“我下一部電影就是它，預計明年春天或者明年秋天開機，因爲還要看搭景工期和季節的配合”。
同時，對外界關注的《江湖兒女》刪減問題，他開玩笑說：“就不談這個了，等待回憶錄的時候再寫吧。”語氣輕鬆。結束福岡之行後，他會馬上飛往深圳參加電影緊張的路演。
據《江湖兒女》公映許可證顯示，其國內公映版本爲136分鐘，比戛納版少5分鐘。導演馮小剛客串了一位醫生，經常在北京、山西兩地坐診，在公映版中戲份被刪，只留下一雙手。
賈樟柯告訴記者，他出生在1970年，見證了中國改革開放40年來的巨大變革。但國外用一兩百年走過的進程，中國用40年走完，激烈的速度必然帶來正反兩方面的影響，即經濟發展與文化發展並沒有同步。而他的電影就是在記錄這種變革，關注變革與人的關係，以及變革對個體的影響。
承襲以往的是，《在清朝》的主題仍是變革。他曾拿《二十四城記》舉例，稱二者內核非常相似，《二十四城記》是講變革怎樣犧牲了一個羣體，而《在清朝》是探討變革之初，廢除科舉制度，怎樣影響了一代知識分子。從主題上是一個延續，但從類型方法上則不一樣。《在清朝》是文藝導演賈樟柯的第一部商業片。
香港導演杜琪峯將出任《在清朝》監製，程小東擔任武術指導。爲了這部電影，賈樟柯與杜琪峯已經交流了六七年時間，而杜琪峯也無私地傳授了賈樟柯很多拍攝商業片的規則。
《在清朝》之所以籌備這麼長時間，最大的一個工作便是資料收集，賈導演笑稱自己差不多是半個清史專家了。以前拍電影，一般用一年時間寫劇本，第二年開機。但籌備《在清朝》時，他發現自己的認知都來自前人構建的清朝世界，所以需要從史料裏找到一個更真實的清朝。
他舉過一個“辮子”的例子。“在我印象裏，清朝人都留大辮子。等拿到一批真實照片後，卻發現那時候的辮子其實非常草率，有的人就很細的一縷。我們先入爲主想象的大辮子，是李翰祥導演電影裏的清代。所以我就喊停了。我們更多是在前人對清朝的想象裏，再去想象一個清朝，而我現在需要從史料裏，構建一個屬於我的清朝世界。這一下子就消耗了四年。”
賈樟柯對記者說，自己早期的電影所關注的社會現實是，隨着經濟的變革，人和人之間、人與社會之間的聯繫漸漸變成一種商業聯繫、經濟利益聯繫，這與過去的農業社會截然不同，那時人們有家族的概念，有同學、親戚、同事作爲羣體標籤的聯繫，更在意人的結構。而如果社會的調節器變了，變成金錢了，那麼在轉變之中，當代性的人的感受是什麼?就像《小武》裏的茫然跟孤獨感，《站臺》里人掙脫束縛的需求。
但從《山河故人》、《江湖兒女》開始，他更多思考的是，在上述大背景下“傳統性”的問題。他不是完全否定傳統的人，《江湖兒女》就有對中國人一直割捨不了的傳統的人和人之間關係的回望，比如義和情，曾經有段時間被認爲是妨礙中國進入現代性的一個問題，義氣顯然跟法治精神是違背的。
但到了48歲的年紀，賈樟柯會關心人們爲何割捨不了傳統?曾經被認爲是拖現代化後腿的東西究竟是什麼?它的合理性是什麼?以及在裏面生活的人的感受是什麼?
“電影是信使，是郵差，我們面臨的問題，通過電影可以告訴所有人。它是對抗遺忘的辦法，更是認識自己最好的方法。”他說。
