由路遙原著改編的電視劇《平凡的世界》開播了，它既是一段歷史的重演，又是一段歷史的繼續。這正是路遙現實主義創作實踐的魅力所在，三四十年前的那些故事與愛恨悲歡，在今天的電視機前閱讀起來，依然生動、新鮮。
有多少位讀者，就有多少種《平凡的世界》。
但“苦難造就的史詩”，卻又是幾十年來無數喜愛《平凡的世界》的讀者的唯一共識。雖然“苦難”在今天的人們看來已經有些模糊和久遠，穿透心靈的力量已經不再那麼強大，但仍可以說，這部劇仍有能力將當下的觀衆重新送回過去年代的苦難與激情中，去體味這部史詩的生動與深刻。
該劇集超出如《老農民》、《歷史轉折中的鄧小平》等類似題材作品的視角侷限，並沒有糾纏於當時中國政治社會左、中、右傾向的鬥爭和擇取，而是將田福軍、白明川這樣的基層幹部立足於代表廣大農民利益、全心全意爲人民服務的共產黨的原教旨基點上，這其實也更符合於路遙先生的原著和原意。所以，我們也不用擔心，在本劇的最後，將會出現一個如《老農民》里老農民牛大膽一樣一定要當上億萬富翁的孫少安，路遙先生早就說了，他要謳歌的是一個平凡的世界，是一羣平凡的人。
孫少安(王雷飾)在本劇中的分量，是該劇與原著相差最多的部分。當年讀過原著者，都以他的弟弟孫少平(袁弘飾)爲第一主人公，而少安的故事和個性較爲溫吞，尤其是不能抒發路遙個人的訴求，無法代表作者更多的主觀創作理念，雖然他的經歷也曾令讀者記憶猶新，但在小說裏他只能算是孫少平故事的重要背景。然而到了這部電視劇裏，孫少安一躍成爲第一主角，或者說是與弟弟一起成爲這個故事的雙主角。
之所以出現這樣的改編，或是因爲他個人的故事和性格更能表徵近三四十年裏中國的那些平凡人民，而在原小說創作的上世紀80年代，應該說還是孫少平的表徵性更強。平凡的世界裏的這些平凡的人，都有着自己不平凡的激情和夢想，那些激情和夢想，曾被劇集裏原西縣革委會副主任田福軍(尤勇飾)歸於必將會積極改變中國未來的那種希望。
原著小說完成於上世紀80年代末，該作品甫一問世即一石激起千層浪，但歸於最終，人們對它產生共識，是因爲它可以代表那個年代的中國和中國人的心思——請注意，這心思不是路遙把雙水村人的生活描寫得多麼貧窮、困苦，而是成功塑造了孫少平，他在貧窮和困苦中仍然保持着對美好生活和善良人性的無限希望。小說沒有如“文革”後出現的那一大批傷痕文學那樣，染上灰灰的調子，而是通過展示人物內心的豐富活動，展示了足以令中國和中國人欣喜與感動的希望所在。
現在，《平凡的世界》的故事誕生二三十年之後的中國，已經到達了孫少平和路遙心中的那個希望的彼岸了嗎?
恕我直言，今日，恐怕若單純聊起希望——那種在小說裏被路遙傾盡無數文字謳歌的東東——都一定會令人們覺得空洞、乏味，這正是今日中國的現實，也是令電視劇版的《平凡的世界》將第一主人公堅定地移到孫少安頭上，而少安的個人主題則應該不再是懷揣夢想，而是腳踏實地、改變命運。
電視劇裏的孫少安比小說裏的有更豐富的故事，而他身上的故事和情節的指向也更加準確地針對於今天的中國現實。編劇根據更多對當今社會的觀察，給孫少安選擇了更爲清晰的成長和成功路線。雖然，按原著，所謂世俗意義的成功從來不是作者的初衷，也不是作者恆定這個大故事的崇高感的標準，但從電視劇中王雷的表演可以看到，孫少安不再如小說裏那樣被動生活，而是擁有了更廣闊的胸襟、更頑強的鬥志和更靈活的頭腦。
劇中，孫少安對生活苦難的觸摸更爲切近，而改變苦難的作爲也更爲強勁、有效。比如，少安之所以選擇離開田潤葉而迎娶賀秀蓮，當然有基於階層認知和生活壓迫的被動，這是小說裏說的。但電視劇裏，少安的個人選擇則更爲主動，因爲他的眼光比別人看得更爲長遠，即使在田潤葉一直還沉溺於對少安哥給予她的初戀的美好懷念中時，少安已經與秀蓮一起甜蜜地安排起孫家未來的生活。這使兩下的情緒對比更爲強烈，增加了劇集的戲劇性，也提高了劇集的現實準確度，路遙生前只預見了孫少安的未來10年，而現在的創作者們其實看到了孫少安們的未來30年。
生於大連的演員王雷，操一口地道的陝北話飾演孫少安，無疑給自己增加了角色的表演難度，但勝在表演者可以將此變爲一種表演優勢。比如孫少安那高大身軀蹲在黃土高原上，眯着雙眼的冷峻表情，那帶着拐彎兒的濃重鼻音，都能第一時間變成這個角色鮮明的表演符號，讓人不用看臉，聽聲就知道這是孫少安。
但恕我直言，劇集前半程孫少平的表演離完美尚有許多距離，所以我想，當這部劇行進到下半段，如果孫少平的故事真的開始主宰全篇時，風險可能會到來。
