新版《三國》已經播完，播出時的高收視率和高爭議度，都讓《三國》成爲今年最熱的電視劇之一。“在三千里開外就聞到了三國咄咄逼人之氣”，編劇朱蘇進還是大刀闊斧地進行了大量改編，新劇以曹操爲主線，增加了很多戲說，也刪掉了很多經典，這些都留下了爭議聲一片，其中“桃園三結義”只有短短10秒鐘、關羽和漢獻帝的自殺、女人戲的大量增加等“十大改編”則是觀衆議論最多之處。
朱蘇進接受了本報專訪，對“十大改編”進行解釋，同時一一闡述了他心中的三大帝王形象。朱蘇進表示，編劇們有的時候就是會處在這樣一種兩難狀態，如果改編就會捱罵，如果不改就會對不起自己的情懷，現在看來，應該頂住壓力，改編尺度更大一點。
釋疑1
新《三國》並非“曹操傳”
《三國演義》以劉備爲第一主角，所有的故事主線都圍繞劉備來展開，並且有明顯的“尊劉貶曹”的價值取向，老版《三國演義》基本上按照原著拍攝，也是以劉備爲主角。但是新《三國》開篇便是“曹操刺董”，曹操是劇中絕對的中心，甚至一度被觀衆稱爲“曹操傳”。
朱蘇進：所有的歷史在我眼裏都是人物的命運史，三國這個時候，在我看來，最寶貴的是有着如同星月一般閃閃發光的人物，甚至像流星滑落過一般燦爛的人生軌道，誰在當時舞臺最大，作爲最爲燦爛，性格最爲鮮明，表達最爲可愛，他就將成爲新《三國》理想的命脈人物。曹操就是三國所有人物組成的羣星當中最耀眼的一顆，不去評價他是好還是壞，三國時期重磅的、經典性的事件，都和他有關，交叉性相關或者牽連性有關，也就是說，曹操這個生命體，他長在這個樹林當中是焦點性的生命，那麼自然就選擇了他，上天替你選擇好了，去接受這種佈局吧。不這麼選，在我看來是不道德的、也是不自然的。
有個我不好意思說的事情，原版的《三國演義》我沒有看過，大概就看了一集都不到，那時候我看電視劇非常少，所以對我來說，不存在“對比”的概念。
釋疑2
桃園三結義爲何10秒鐘?
原著開篇便是劉備、關羽和張飛在桃園三結義，老版《三國演義》“三結義”的戲份差不多有一集，而新《三國》卻只在第二集當中，用了10秒鐘的鏡頭來交代。
朱蘇進：我原本是把開篇“桃園三結義”的戲份全部拿掉，新《三國》故事主要圍繞三個魏蜀吳國家而發生，黃巾之亂和故事主線無關，全部被刪掉，桃園三結義我是想放在關羽死之後，劉備下決心討伐東吳爲二弟報仇，這時候，回想起當時一片桃花，三兄弟在裏面跪着，發誓“不求同年同月生，但求同年同月死”。
但是我後來沒有頂住這種壓力，在電視劇第二集裏有所交代，這也成爲許多觀衆和網友攻擊的靶子，說桃園三結義沒有曹操一泡尿長，我現在覺得，我就應該再堅決一點，堅持原來的選擇。
釋疑3
關羽爲什麼要選擇自殺?
老版《三國演義》當中，關羽敗走麥城之後，被吳將擒獲，孫權下令殺死關羽，將頭顱送給曹操。新《三國》讓關羽步入絕境時，一夜白頭，用寶刀自刎，觀衆戲稱這一改編爲“關羽被自殺”。
朱蘇進：既然大家覺得是自殺，那就是自殺吧。設置關羽的時候，我內心深處不願意對他進行過多的創造，因爲他身上固有模式非常厲害，不論在世俗還是歷史文本都是這樣，關羽自殺我覺得是他對自己命運的選擇，三國當中，誰是天下第一最自傲的?就是關羽。關羽怎麼會允許自己被別人殺呢?老子要死也是自己結束自己，我犯了錯誤，失了荊州，我要拼命奪取回來，爲了奪回它，我不得不犯一個又一個的錯誤，所以走到那樣一個失常的境界，全部錯誤又會回過頭來懲罰他的精神。
很抱歉這個改編給許許多多的觀衆造成了反感，侵犯了別人認爲天然合理的東西。改編的原因並不是因爲我們想作秀，確實建立在我對關羽理解的觀念之上，這倒是可以討論的，但是有一條可以確定，如果天下人都認爲我們做得不好的話，那我們只能說我們做得不好。我們寫東西就是給觀衆看的，其實是想取悅於他們，哪怕暫時惹他們生氣，但是過一會還是要他們喜歡的，絕不是爲了得罪人而寫。
釋疑4
漢獻帝也要自殺是何故?
漢獻帝220年禪位於曹丕之後，雖然搬出宮去，但是可以用漢天子禮樂。十四年之後，漢獻帝死去，比曹丕還晚死8年。新《三國》中，曹丕稱帝之後，將獻帝廢了之後，獻帝乘船離開，自鑿了一個洞沉船而死。
朱蘇進：這個是由於漢獻帝不得不死，他已經知道了，哪怕他在船上不死，上了岸他會死得更慘。
作爲一個帝王，這個問題看得是都是清清楚楚的，我想在曹操把他迎入許昌之後，他很快就明白了，自己早晚會死。那個時候坐那樣一個位置，多殘酷啊。他哪裏願意去當一個皇上，但是命運把他放在了那個位置上。
釋疑5
何以虛構曹丕害死曹衝?
因“稱象”聞名的曹衝在《三國演義》裏隻字未提，而歷史記載中，曹衝在12歲的時候病重不治而去世。新《三國》則是安排曹衝鋒芒畢露，曹丕嫉妒他的聰明以及得到司馬懿當老師而下毒害死他。
朱蘇進：這個與曹丕的塑造有關，曹昂死後，曹丕最大，是曹操“最順理成章”的繼承人，但是曹衝卻讓他感受到威脅。那段時間很麻煩，沒有大戰，只有一些雞零狗碎的戰鬥。我們的戰鬥確定了一個主題———所有的大小戰鬥都要有利於塑造人物的性格，否則的話寧可不選那個戰爭，真金白銀打一場戰爭對人物塑造無用的話不值得、而且是愚蠢的。沒有戰鬥，但是故事要延續下去，那做什麼呢，所以就寫一些兄弟之間、宮廷之間的鬥爭，這些鬥爭中，魏比較豐富，因爲天子在這裏，擁戴天子的和企圖篡位的各個層面都會豐富。
釋疑6
“七擒孟獲”怎麼刪了?
諸葛亮七擒孟獲是《三國演義》後期比較精彩的看點，老版電視劇《三國演義》也是完整地展現了七擒孟獲的內容，但是新《三國》把這些戲份刪得一乾二淨。
朱蘇進：七擒孟獲在我看來沒有表達的價值，因爲只涉及到蜀的一方，我們是講三國故事，十幾集漫長的過程全部割掉。
新《三國》取捨戲分有幾個要點，第一個直接就是看它好看不好看，第二個就是這個戲承載了多少東西，它砸下去，是不是把三個小天下都砸出波浪來，如果這樣的話就很好。第三個三國有很多的故事，只是故事在發展，人停止了，就是在同一個層次上走。一個戲的意義在於它一定要往上走，像梯子一樣上去，給人帶來新鮮感。這是我們的看法，當然我們可能判斷會有錯誤，但是如果沒有這個判斷和追求就是另外一回事了。
釋疑7
劉關張和諸葛亮矛盾太多?
《三國演義》之中，諸葛亮設下計謀，在博望坡用火攻敗曹軍，從此張飛和關羽心悅誠服，而新《三國》張飛和關羽一直喜歡找點諸葛亮的麻煩，劉備稱帝之後，他和諸葛亮的關係也有點猜忌的成分。
朱蘇進：蜀國內部的政治鬥爭是一種對戰略和戰役的看法判斷，不屬於“我要殺了你奪你的位”這種性質，但是這種鬥爭也可以達到很尖銳的程度，因爲君臣之間、臣臣之間都有很多說不清道不明的事情，因爲三個人肯定是各有特點，個性是不一樣的，只要個性不一樣，碰到任何一個事件的時候都會產生不一樣的光彩折射，而這就是矛盾之所在，只要你認真地開掘，矛盾肯定會有。
釋疑8
魏吳宮廷鬥爭筆墨也過多?
《三國演義》對政治鬥爭描寫非常少，謀略主要集中在戰爭和算計別的國家，但是新《三國》增加了很多內部的“宮廷鬥爭戲”，比如魏國的世子之爭，東吳孫權和大都督的權利制衡。
朱蘇進：有“三國宮廷史”這個因素在裏面，但是戲的核心是發生在宮廷之外的“爭天下”，這是全劇的命脈，三國內部鬥爭只是靜脈部分。
三國其實是在大天下之下，再寫三個天下，三個天下最終合而爲一。在這合而爲一的過程當中，每一個具體的天下都伴隨痛苦和歡樂，痛苦就是不能奪取天下，歡樂的一部分是我聯合一方，戰勝了另外一方，或者獨自戰勝一方。
釋疑9
女人戲有必要這麼多嗎?
《三國演義》原著中女人戲非常少，貂蟬、孫小妹等爲數不多的幾個女人都是面目模糊，新《三國》不僅增加了原來這些女人的戲份，還新寫出一個司馬懿的侍妾靜姝。
朱蘇進：《三國演義》有個天生的缺憾，甚至絕大多數古典文本都有這個缺憾，缺乏一條真正意義上的女性生命線索，《三國演義》乾脆把女性作爲男性的附件來處理，這樣不公道、不合理，也不符合收視。
爲了使故事更好看一些，我們創造出一些有情調、有生命的女性人物，但是絕大部分女人在三國的故事當中不具有原動力，曹操有、劉備有，甚至連謀士許攸都有發生左右歷史發展的意義，但是女人沒有，那就只能是賦予情感意義上的生命了。
所以貂蟬有她和呂布的愛，那種愛是她的選擇，呂布有無限的缺點和毛病，但是他愛女人，那個時代真正知道愛的人是不多的，在那幫英雄的眼裏，他們覺得那種愛是沒有意義的，只有像呂布這樣單純的人，纔會把那種愛視爲不次於生命的意義。
《三國》需要有女人生長，但也明白增添女人戲是冒險的，但是把它作爲戲來看，好看就行。
釋疑10
臺詞過於現代太雷人?
老版《三國演義》的臺詞爲半文半白，很多地方直接摘錄原著，新《三國》則是口語居多，曹操大叫“愛死他了”“真叫人喜歡”，網友甚至編出“三國雷人語錄”。
朱蘇進：早知道現在這種情況，我應該搞得更雷一點，更有個性。我給自己定的標準是，文人謀士出口成章，武士說話都擲地有聲，但是有一個前提，就是要觀衆能夠在看電視劇的時候，第一遍就能聽得懂，不需要定格和回想。
編劇點評“三雄”
曹操玩天下
曹操好像是一個切割得不太好的鑽石，有幾十個閃閃發光的剖面，每轉動一下，你就可以發現他精神當中的某些閃光，奸詐、仁慈、智慧、狡黠、狠毒都能做到極致，你會發現有很多非常矛盾的精神現象會奇妙地統一在這一個“老妖精”身上。在三國人物爭天下的時候，時刻感覺到曹操是在玩天下。
劉備從低到高
曹操已經說了：“仁義二字，不但是立人之根本，也是取天下之利器。”這說的是劉備。劉備一開始出現的時候，有一點低眉順眼，很低調，這是對的，隨着他在命運當中一步步高攀，他會慢慢昂奮起來，當他坐上帝王的位置的時候，我相信他的目光會翹到天花板上去，這叫自信的高調。
少年英才孫權
孫權作爲一個君王，那麼年輕就提領江東，身邊集中百戰成精的驕兵悍將，很多都是他的叔伯之輩，都壓在他脆弱的肩上。歷史上經常發生一些尷尬的時機，就是弱主強臣，孫權高明的地方在於，他能夠化解這種尷尬，贏得他們的尊重和信任，充分展現了他的“少年英才”。
人物介紹:朱蘇進
朱蘇進1953年生於江蘇漣水。國家一級作家、著名編劇，現任江蘇作協副主席，中國作家協會理事，南京軍區創作室主任。朱蘇進主要作品有《射天狼》、《接近於無限透明》、《絕望中誕生》、《炮羣》、《醉太平》等。上世紀九十年代末開始涉足影視，成爲職業編劇，先後創作了《鴉片戰爭》(電影)、《康熙王朝》、《江山風雨情》、《鄭和下西洋》、《朱元璋》、《我的兄弟叫順溜》、新《三國》。
