近幾年來，“大女主”劇層出不窮，2020年的《三十而已》、《燕雲臺》。
2021年開年上線的《上陽賦》和《正青春》，都是聚焦女性話題，有人物成長史，也有職場劇，足見這一題材在當下究竟有多麼受歡迎。
不過，“大女主”題材的泛濫，很有可能在數量不佔優勢的情況下，導致質量很難有保證。
比如正在熱播的《正青春》，將職場直接轉變爲純粹的女性聚集地，沒有太多男性的角色。
他們的出現也僅僅只是女性角色的愛情輔助而
懸浮感滿滿，還是不夠接地氣。
好在幾乎同時段上線的《她們創作的那些事兒》彌補了女性職場劇一直以來的不足，真正讓我們看到了女性的魅力。
有力量感的人物，不會絕對正面
三個女人一臺戲，很容易讓觀衆回想2020年的爆款之作《三十而已》。
雖然這部劇並不是打着正統職場劇的旗號，但是它能夠成爲最火的一部大女主劇。
與其聚焦女性年齡以及呈現不同性格的女性魅力有着分不開的關係。
王漫妮在事業上的用力，一門心思的工作，擇偶標準也定得很高。
雖然每個人的追求不同，但這一角色還是被貼上了“拜金”的標籤。
童瑤的角色最爲出彩，作爲一個能夠掌控全局的全職媽媽，她顧家也有能力，然而愛情部分的爛尾，卻導致了角色魅力減分。
毛曉彤是普通的女孩子，沒有太大追求，也尋求安逸生活，但特點不足，出彩點不在個人在感情生活。
雖然《三十而已》具有開創性，將女性的多種形象呈現，但毀在了着重點偏移，避重就輕的還是談了感情。
甚至是一些“工具人”的設計，更是爲了推動主角故事線發展，而失去了自己的特徵。
《她們創業的那些事兒》一樣是三個女人一臺戲，與《三十而已》的模式相似，但又是一部着眼於女性職場的作品，重心把控得更明確。
林心如：公冶小鳥，擁有絕對領導能力，但不善交際。
女性職場劇中最不可或缺的就是一個女強人的形象，如《正青春》中殷桃飾演的林睿一樣。
在公司時着正裝，表面冷淡看似拒人千里之外，但遇到工作睿智精明，不多說話但句句刺中要害。
不過她也有性格上的弱項，女強人好做工作但不好做人，雖然具備足夠的能力但是不會抓人心，以致於常常吃人情的虧。
但是對於別的人她便毫無戒備心，也容易被算計。
這樣的職場女性，在同題材作品中較爲常見，她們不是“神”，只是工作能力較爲突出的職場女性。
陳意涵：夏芷，社畜本畜，職場中的大多數。
最貼近生活也最具共鳴感的，自然還是職場中最常見的人，她們努力工作任勞任怨，從底層一點一點往上爬。
但是沒有足夠的心機去應對各種人事，導致上司不喜歡穿小鞋。陳意涵飾演的這一角色更容易讓觀衆有代入感。
從助理好不容易做到設計師，再從設計師被“貶”做櫃姐，夏芷的執行力極強但缺乏適應職場的算計，這就爲她之後選擇創業做了鋪墊。
簡嫚書：林美季，漂亮的皮囊，絕佳的社交能力。
林美季或許是職場上很多人會在背後嚼舌根，但又會心生羨慕的女性，她的外貌成爲了最大的優勢，這讓她在期望找到真愛的路上多了一份籌碼。
不過她也並非是單純地“拜金女”或是想釣“金龜婿”，畢竟每一段感情她都是真心以對的
最出衆的能力就是社交，這恰恰是公冶小鳥的短板，這也爲兩人之後的矛盾和互補埋下了伏筆。
林美季看似溫柔與世無爭的外表下，實則還藏着一顆果決行事的心。
三位女主角以職場爲中心，呈現了三個不同的階層，性格有利有弊但又更爲真實。
人物也是相當有力量感。這樣避開絕對正面的角色，纔是真正討喜的。
親情，愛情，都是職場劇的一部分
《她們創作的那些事兒》如果單單是講職場，難免會成爲女版的《平凡的榮耀》，純粹的職場，幾乎沒有一絲一毫的親情和愛情做輔助。
這樣的設計好也不好，好在當下國產劇沒有這樣絕對的職場人物呈現，不好在整部劇給人的感覺壓抑沒有情緒釋放點。
《她們創作的那些事兒》不僅有職場，親情愛情一個不落，卻還是在豆瓣拿下了9的高評分.
這就說明觀衆並不排斥在一部職場作品中其他元素的插入，只要做到見好就收，點到爲止一樣能夠成爲加分項。
爲什麼事業再忙也不想談戀愛?因爲甜甜的愛情是忙碌事業的調味劑。
爲什麼工作中遇到難題就想回家?
因爲溫暖的家庭環境，會讓人暫時放下疲憊。兩者與職場不僅不衝突，甚至還會起到調節作用。
《她們創作的那些事兒》完全沒有避諱這一點，給幾位主角各自安排了另一半，他們的性格各不相同，雖然不是主角但也有血有肉，將真實人物的兩面性都加註到角色身上。
而在呈現愛情戲份時，也間接將不同女性對待情感的看法傳遞出來，公冶小鳥在提到“小孩會一點一滴地吃點母親的時間體力和鬥志”，更是戳中了無數爲人母的心。
而親情的視角則是以李立羣和藍心湄飾演的父母爲主，他們疼愛自己的孩子，在創業資金不足時將手裏全部的積蓄拿出來。
無條件的支持，往往只有家人才能做到，不過兩人對孩子的事業看法不同，父親認爲大企業穩定，母親則覺得給自己打工更舒心。
親情和愛情的加入，也是讓觀衆在看職場寫實的同時，感受到真實生活的一部分，畢竟即便是社畜，也並不會讓工作填滿生活。
職場不是空想，現實一點纔會接地氣
《她們創作的那些事兒》怎麼能這麼“橫”?
它與以往的女性職場劇從設定上來看，沒有太大的不同，但卻收穫好口碑高收視，究其原因還是因爲它的真實感。
職場的真實感來自於大多數人都能夠感同身受的社畜角色，陳意涵飾演的夏芷明明盡心盡力的工作，但就是面臨着各種不順心。
這是真實職場的寫照，對比《正青春》中的職場小白章小魚，一路頂着高智商人設開掛，進階速度簡直能夠稱得上自帶buff。
不排除職場上有這樣的人存在，但社會的工作哪能如此的容易?
不單單是人物的真實感，爲了更貼近職場，《她們創作的那些事兒》斥資2億臺幣，真實搭建了一個SUN公司，辦公環境的冰冷感油然而生。
而這部劇的編劇也爲劇作提供了劇情合理真實的保障。
呂蒔媛在這之前的另一部代表作就是既收穫口碑又獲得高評分的《我們與惡的距離》。
再加上許肇任和馮家瑞這對曾經締造過爆款《摩天大樓》，《惡作劇之吻2》的導演組合，自然不難想象爲什麼這部劇能夠這麼“橫”了。
《她們創作的那些事兒》不再是編劇坐在家裏空想出一套職場準則和環境，而是將最真實的職場人和職場氛圍詮釋到極致。劇情合理而又接地氣，人物真實又避免了只會談情說愛無作爲。
耗時5年時間製作的《她們創作的那些事兒》，這次算是真的帶着國產職場劇落了地，成爲爆款指日可待!
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