電視劇《風暴舞》正版視頻平臺多集上線，開啓首播模式。從目前播出的幾集劇情內容來看，這部電視劇雖然主打動作、犯罪看點，但是，該劇在敘事節奏感上，還是存在不小的問題。同時，在很多“文戲”方面，小兒科的成分太濃。古力娜扎和陳偉霆的個人表演，也不夠過關。同時，這部電視劇的配音，實在讓觀衆齣戲。
先說《風暴舞》的敘事節奏感。這部電視劇主打的就是動作、犯罪等看點元素，所以，劇作需要有一個較爲不錯的敘事節奏感，才能帶動觀衆。《風暴舞》目前的問題就是，有追車、槍戰、武打等等，但卻沒有注重講故事的節奏感，結果造成這些看點戲份的戲劇張力出不來。舉一個簡單的例子。
《風暴舞》的第二集中間部分，抓捕了嫌疑人之後，進入了一段“三年前”的回憶戲份。基於目前的敘事來看，這場回憶戲是沒有存在必要的。因爲前邊的內容當中，已經交代得差不多了。當然，這場戲的戲劇衝突性還是很大的。正確的劇本編排方式，應該把這場戲作爲整部電視劇的開篇，做開胃菜，從而把觀衆掉在一個爲師父復仇的點上。把這幾場戲放到第二集的中間部分，戲劇張力全失。
再舉個敘事節奏感不足的例子。抓捕加萊的整個大情節，敘事上缺少應有的編劇感。什麼是編劇感?就是什麼橋段應該放在前邊，什麼橋段應該放在後邊。越緊張刺激的大情節，越要講求起承轉合，要通過前邊的橋段去“起勢”，戲劇勢能夠了，大情節的“故事總攻”階段纔會讓觀衆看得過癮。已經播出的劇情當中，執行護送任務、抓捕加萊的戲，太缺少編排了。整個的力量感出不來。類似的問題，在廢棄車場的戲份當中，也存在。
好看的動作劇，真的不是隻有武打、槍戰、追車就行的，而是需要有一個非常巧妙的編劇敘事在裏邊，尤其是起承轉合的運用，起步要帶劇情勢能，承接要做更多勾連期待，轉折要足夠驚心動魄，合掌的時候也一定要足夠刺激才行。《風暴舞》在敘事節奏感方面，欠缺太多。
再說《風暴舞》文戲小兒科的問題。好看的動作劇，武戲講節奏，文戲則講深度。《風暴舞》目前的幾集劇情，出現最大問題的，其實是文戲方面。它的文戲，缺少幾個內容。第一項，是文戲部分對於後續內容的勾連性。比如，男主到底是誰叫回來的，用男主直接問的方式，就顯得低級了。第二項，文戲內容無法呈現角色的高智商，相反，讓角色們像小孩子過家家。這種缺少智商的問題，是讓觀衆最想棄劇的原因。
舉個例子。護送行動結束之後，三兄弟(男主，女主，和男配)一起吃晚餐。這場文戲搞得“簡單粗暴”，三個主角的智商，都是小孩子式的，甚至於可以說是情緒飄忽不定的。很難想象，這種高級安保人員，脾氣竟然跟狗一樣，一會兒是獵犬，一會兒又成了哈巴犬。這是編劇的失敗。文戲也是要有節奏感的，講層層遞進纔是。
他山之石，則是《大江大河2》當中，宋運輝全家和楊巡、樑思申、尋建祥等人一起吃飯最終發生衝突。關鍵這場戲，我在以往的文章當中認真評述過，覆盤了這場文戲的節奏感是如何來的。反觀《風暴舞》，同樣是飯局上產生衝突，就缺少基本的編劇感。這部電視劇給人的感覺就是，編劇像一個小孩子，想一出是一出，沒有一個定性。
第三說兩位主演的表演。我印象當中，以往的陳偉霆，還是會演戲的。不過，這一次在《風暴舞》當中，陳偉霆保持了《爵跡》系列電影裏邊的演技水平。這位角色在武戲的呈現上，還算可以，可一旦進入到文戲階段，不知是劇本的原因，還是劇本和演員的雙向原因，陳偉霆自己不在角色當中。部分橋段當中，陳偉霆的表演甚至於是簡單的課文朗讀式了。這是非常奇怪的事情。
最令人失望的，則是古力娜扎。雖然有不少網友說古力娜扎沒有演技，但我以往的文章當中曾多次反駁，且認爲，古力娜扎的表演，是有可取之處的。但是，這一次，在《風暴舞》當中，古力娜扎真的可以用“呆板”二字來形容了。角色不說話的時候，女主角只呈現颯爽，還勉強及格。可是，一旦進入到角色需要臺詞、肢體配合的時候，古力娜扎總是僵硬起來。按理說，已經拍過這麼多電視劇的大女主，真的不應該演技這麼單薄。
最後說說這部電視劇的配音問題。很多電視劇用配音，是因爲演員不背臺詞，只用數字代替，只能後期配音處理。可是，像陳偉霆、古力娜扎這樣的一線演員，應該是自我珍惜纔是，應該不會搞數字型的表演纔是。不知爲何，《風暴舞》用非常蹩腳的配音去呈現全劇。這部電視劇作品當中，很多戲骨級的演員，臺詞功底都是非常深厚的。拿配音去處理之，其實是買櫝還珠。
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