電視劇《喬家的兒女》在江蘇衛視、浙江衛視單集首播。基於第一集劇情和稍後的預告片劇情來看，這部電視劇有着非常不錯的真實質感，能夠很好地立住角色人物，且角色人物的情緒非常到位。尤其是劇作當中，這位“懶漢”父親，似乎能夠贏得大量觀衆尤其是男性觀衆的共鳴。而該劇這種偏喜劇的敘事，又讓整部劇的基調，更多一層滄桑的味道感。
先說真實質感。電視劇作品，要求人物故事真實，無外乎需要注意兩點。第一點，時代特徵。第二點，地域特徵。人物和故事，都是掛在時代和地域的“經緯線”上的，能夠把這兩個要素做明確了，電視劇作品就不會失真。《喬家的兒女》們當中，顯然非常注重這兩點。
首集當中，開局便是塑料棚搭建的臨時住所，然後便是工作人員通知大家可以回家了，不信謠，不傳謠等等。這個橋段，能夠把很多中老年觀衆拉回唐山大地震的時期。時代線，一下子就樹立明確了。然後，劇作當中，演員們操持着一些口音內容，離南京較遠的觀衆，可能並不知道這是哪裏的方言。這種掛在地域的方式，暫時不夠明確。
不過，稍後的劇情內容當中，姐夫揚言自己要跳玄武湖，小姨子諷刺他一年能夠跳好幾回等等。這種針鋒相對，看似是人物角色之間的矛盾衝突塑造，實際上也爲掛在地域服務。乃至於“懶漢”父親向老師請假，老師疑問，怎麼南京還有這個習俗的時候，《喬家的兒女》的地域感，就相對明確了。
掛時代，掛人物的創作方式，在這部電視劇作品當中，並未刻意出現，但就是在首集的開局當中，已經通過這些細節性的橋段，把整部電視劇的現實基調奠定了。而奠定時代和地域之後，該劇更是有幾處夯實時代背景的橋段內容。比如，哥哥帶領妹妹們吃飯，每人只能有一小勺豬油。比如，哥哥爲剛出生的弟弟熬米粥，妹妹問自己能不能舔勺子。甚至於，稍後的賣雞蛋環節等等。
這些零碎的橋段內容，主要作用，是去夯實這一家人的貧困感。但與此同時，這種和時代能夠產生緊密聯繫的橋段，又可以把一代觀衆重新帶回自己曾經的年代當中去。典型環境和典型人物，就這樣被劇作獲得了。而這些橋段內容，又是大量中老年觀衆容易共情的。因爲大家當年，就是從那個時代成長起來的。
再說這部電視的情緒感。好看的作品，不僅要有時代，有地域，而且要有角色的情緒感。面對這種一大家子人的生存境遇問題，哥哥的情緒感和“懶漢”父親的情緒感最爲到位。甚至於可以說，在這部劇作的開局部分，哥哥和父親是截然對立的，而且這種對立，會隨着劇情的發展，愈發劇烈。對於一家人的吃喝拉撒，“懶漢”父親總是當作一個旁觀者，參與度遠遠不夠。而這個哥哥，則承擔了父親的作用，照顧弟弟妹妹們。這種父子對抗的情緒感，被《喬家的兒女》們拉的滿滿。
這種父子對抗的戲份，太容易獲得中年男性觀衆的共情了。當我們這代人回憶往事的時候，可能對於父親的抱怨程度，是最深的。處於貧困境遇當中時，我們總是最先認爲，就是父親的不夠努力，造成了家庭生活的困難。而每一位有所成績的中年男性背後，其實都有着一個曾經被自己否定過的父親。《喬家的兒女》們站在大哥的視角，去講述父親，容易獲得觀衆們的認同。
基於首集內容來看，該劇對於這位“懶漢”父親的塑造，傳神到位。甚至於可以說，這個角色，是這部電視劇重要的觀衆宣泄口。普通觀衆看到這樣的劇情，會對這個父親咬牙切齒。成功塑造一個反派角色，能夠獲得很多觀衆對於劇作本身的情感認同。但是，我個人並不認爲這個父親會在劇作當中一直處於反派角色的位置上。
隨着兒子的成長，終究有一天，會實現與父親的和解。這種和解，並不建立於對父親過往不努力的認同，而是建立於，他已經老了，算了吧。這其實正是一代新人對於一代老人的最普遍和解方式。而兒子看不慣父親，也往往是兒子崛起的原動力。《喬家的兒女》們很好地抓住了這個情感點，塑造了非常不錯的角色人物，並且把劇作的情緒感拉出了張力。
目前來講，《喬家的兒女》在敘事上，一個非常值得注意的特點，便是喜劇化的敘事。媳婦產房掙扎，父親依舊可以外邊和小姨子等人鬥嘴。明明養不起孩子將其送人，是一大悲劇，但卻被給五塊錢還是七千塊上鬥智鬥勇了，喜劇沖淡了悲劇，卻最終形成了更大的悲涼感。乃至於弟弟帶着妹妹賣雞蛋，爲了捂住妹妹的嘴，弟弟竟然把雞蛋拍在了妹妹嘴上等等。這些喜劇敘事，非常高明。
所有的悲劇，當我們重新審視的時候，都已經包裹了喜劇的元素。甚至於可以講，當我們回憶往事的時候，曾經的悲劇，很多也已經成了我們笑談的內容。《喬家的兒女》們以喜劇的方式講悲劇，更多一層人生蒼茫，恍如一瞬。這是懂行的劇本創作方法，是中年人的高級智慧。
