《鼓樓外》由於震任總導演,於震、海一天、邊瀟瀟等主演,該劇講述了鼓樓外老木匠易大船的大徒弟於鐘聲和易大船孫女易小船的愛情故事。《鼓樓外》的主要人物包括木匠師父易大船和其孫女易小船,以及易大船的四個徒弟等。易大船是德高望重的木匠師傅,教授徒弟們仿古紅木傢俱的製作且不收取學費,傳承木工手藝和工匠精神,而四個徒弟之間則上演各種生意場、情場上鬥來鬥去的故事。
故事開篇,尹東義嫉妒易小船與於鐘聲關係親密,於是使壞在鄰居房樑上做手腳,讓爬屋頂找傢俱的於鐘聲一腳踩塌房頂,砸死了鄰居的兒子。於鐘聲被判坐牢四年,易小船偷偷生下他們倆的孩子,且爲了給孩子上戶口跟尹東義結了婚。
於鐘聲刑滿出獄,開啓了他的復仇之路,挖走尹東義的銷售團隊,讓對方公司破產。在於鐘聲做生意小有起色時,又被尹東義和京圈大佬設局搞得家破人亡落入低谷。劇中男主角會木匠活,能開工廠,能賣雞蛋、攤煎餅,有技術又能搞管理,能屈能伸,一身才能。而之所以能展示這些才能,皆因於鐘聲和尹東義兩師兄弟一直在鬥來鬥去,你搞我、我搞你,故事才能起伏波折,一直演下去。而在愛情線上,該劇播出大半部,依舊停留在男女主角和女二號的狗血“三角關係”上。
可以看出,《鼓樓外》在敘事上還試圖一定程度保留京味兒劇的一些主要特色,比如,對北京地域文化風貌的呈現,對“家文化”、大家庭故事的塑造,對義氣、豪氣的北京“爺們兒”的刻畫,對普通老百姓、小人物羣像的塑造,對男女主角溫暖愛情的描寫等,但這些京味兒劇的主要特色已經不那麼被着重刻畫,整部劇更像是一場當代都市背景下的狗血、套路大劇。
這部劇顯然是按照當下的“爽劇”套路來編織故事線的,男主角於鐘聲和尹東義智鬥,復仇線一波三折,表面看是“商場如戰場”,故事的本質還是宅鬥、家鬥。劇作在傳統工藝、禮讚師承匠心等厚重的文化底蘊中,包裹的是商場爭鬥、宅鬥、愛恨情仇的戲碼。
如何保持京韻
近兩年“京味兒大劇”一直持續播出,比如《什剎海》《幸福裏的故事》《芝麻胡同》《正陽門下小女人》《情滿四合院》等,都保留着“京味兒大劇”重家庭敘事、側重煙火日常的創作特色,但得到的口碑褒貶不一。
由劉佩琦、連奕名、曹翠芬、張齡心、關曉彤主演的《什剎海》,以什剎海衚衕裏國宴大師莊爲天一家三代人的生活工作與學習爲主線,講述一家人瑣碎而又充滿煙火氣息的生活日常。
該劇會集老戲骨、中生代演員以及偶像派演員,劇中京味美食爲這部劇大大添彩,大量的美食製作鏡頭、一桌桌家宴大餐讓觀衆開眼界。劇中老中青三代人的故事中,傳遞的是傳統家庭的勤勞、崇德、敬業的正能量。這部劇播出時,有人認爲它有地道的“京韻”,也有觀衆認爲故事太拖拉、懸浮,不“接地氣兒”。
《幸福裏的故事》也是求新求變的“京味兒大劇”,該劇另闢蹊徑,以李牆、陳瓦兒、胡美華、吳西凱等時代“弄潮兒”爲代表,重構了大家對事業、家庭、夢想和生活的認知。每個人物都被賦予了獨特的成長印記,又將個人命運與重大歷史節點緊密呼應,平實但不平庸。
可以看出,這部京味兒大劇也在求變求新,實景展現北京風貌,劇情中嵌入非遺、文保、養老、社區醫療、全民奔小康等熱點,表現“小人物”不懈努力改變命運追求理想和美好生活的精神。這部劇老戲骨們演繹得精彩,把老一代人的精氣神兒演繹出來了,年青一代人的故事和人物刻畫也不錯,但這部劇作爲年代大劇,沒能引爆口碑。
從《渴望》《我愛我家》,到《貧嘴張大民的幸福生活》《正陽門下》《全家福》,再到近年來的《正陽門下小女人》《幸福裏的故事》等,京味兒大劇是普通老百姓喜歡的一類電視劇作品,京城裏的普通老百姓有趣、有精氣神兒的生活,雅俗共賞且能引發觀衆共鳴。
可以看出京味兒大劇像其他國產劇一樣,一直跟隨時代的步伐在求新,加入更多新元素。但在時代大背景越來越不同,國產劇創作越來越多元化、豐富化的當下,這種重點刻畫“大家庭文化”“家庭倫理”、刻畫普通人羣像、描摹北京人心靈史的“京味兒大劇”創作,如何能繼續花樣翻新創作下去,如何能繼續保持京味兒風骨,值得關注。
