4月14日，電視劇《異物志》在正版視頻平臺上線。這部電視劇由毛騙團隊出品，在《異物志》當中，可以看到毛騙這部作品當中的不少演員。《異物志》講的則是男主角身邊出現了一個神奇的物品，而幾個組織正在爭奪這些具備超能力的物品，爲例查證女友溺水死亡真相，男主也“捲入其中”的故事。如果觀衆看過電影《謎之屋》的話，一定會大呼兩部影視劇作品的相似之處。
顯然，《異物志》當中讓觀衆覺得驚奇的鑰匙等物件，不過是《謎之屋》當中早已經被影迷們司空見慣的。其實，這一問題在《異物志》團隊的另一部所謂“神作”網絡劇《毛騙》當中，便已經“嚴重”存在了。只要你看的國外影視劇有一些積累，就會發現，無論在《毛騙》還是《異物志》當中，看不出什麼新鮮東西來。對於看片追劇數量較多的觀衆和影迷而言，這是較爲尷尬的事情。
《謎之屋》當中，神奇物件發揮超能力的時候，能夠給觀衆一種新奇感，並且衝突激烈。有這部作品在前邊擺着，就顯得《異物志》這部後起的學習之作，只能學一點皮毛了。目前來講，這部《異物志》最大的問題還是毛騙團隊講故事的手法上，不僅絮叨，而且乾癟，撤掉那些移花接木來的看點之後，可能整個的劇作就更加的空洞乏味了。
《異物志》目前最大的問題是，進故事進得太晚了。兩集的劇情，纔剛剛鋪開一個故事，已經上線的劇情，才往前推進了非常有限的內容。這種慢慢騰騰講故事的方式，作爲商業劇出現，顯然已經嚴重落後於時代了。同時，一個較爲值得注意的問題則是，這部電視劇在開局的兩集鋪故事的過程當中，放的扣子和鉤子不夠，會造成普通觀衆的大量棄劇的。當然，毛騙“死忠粉”們另當別論。沒辦法，這是看劇數量多寡造成的必然結果。
這部電視劇又不僅僅是懸疑內容放線不足的問題，更多的則是在具體敘事橋段上的小兒科。這個問題，貫穿了這個團隊的近乎全部的作品。不妨舉個例子。比如，男主在工作室當中和保潔阿姨的首次對話，繼而地下停車場追保潔阿姨，甚至於有借20元吃飯的內容等等。這一系列的神操作，傳遞給觀衆的是，劇情創作態度上的浮誇，和角色設定上的幼稚化。《異物志》當，類似想當然的試圖逗樂子的戲份，普遍地存在幼稚化的問題。這些幼稚化的內容，無時無刻不在提醒觀衆，您看的可能是一部學生習作——即使這個團隊早已經從河北傳媒學院畢業好多年了。
創作當中，爲什麼會出現這種幼稚化的問題呢?最根源性的原因，是創作者缺少文化基礎的鋪墊。類似的事情，也出現在很多流俗文學和爛俗影視劇作品當中。當創作者自身的文化水平認知薄弱的前提之下，學習或者借鑑到了一些敘事技巧、梗的技巧之後，就會出現這種招式上的花裏胡哨，和內裏的乾癟蒼白。爲了滿足具體橋段上的花裏胡哨，就容易陷入到一種裝瘋賣傻式的幼稚化敘事當中去。幼稚化的敘事在《異物志》當中大面積出現之後，便會勸退普通觀衆了。
製作電視劇，有些類似生產手機。高端的手機，運行軟件系統是自主研發的。而無法進入高端的手機，就只能借鑑別人的軟件系統。電視劇也是同理。核心橋段梗是別人的，也就談不上什麼原創精神了。而具體的製作工藝當中，那些幼稚化的敘事，就好比是山寨機當中的那些硬件焊接上的粗糙，讓觀衆和用戶肉眼可見的低劣。真正高端的手機，需要科技支持。而真正高端的電視劇，則需要文化積累。
《異物志》給人的感覺便是，核心梗是別人的，看到最後，這部電視劇沒有自己的玩意兒。雖然說電視劇創作就是大家彼此創意借鑑，但至少，您所講述的故事，要具備典型環境和典型角色性格吧。然而，這部《異物志》當中，哪裏還有什麼所謂的“典型”，甚至於創作者自己都不清楚什麼叫作“典型環境和典型環境之下的典型人物角色性格”。
