黎簡(1747年6月30日～1799年12月3日)，字簡民，一字未裁。號二樵，又號石鼎道人、百花村夫子，廣東順德縣弼教村人，清代乾嘉年間嶺南著名詩人、書畫家。
四絕
黎簡號稱詩、書、畫、印四絕，對嶺南詩歌的發展起過積極的作用，且影響至中原。他一生雖然足跡未出嶺南，但中年時詩畫名氣已遠播中原。其詩以境新、句奇、意深、情真而獨樹一幟。但是，這位出色的詩人在中國文學史上長期沒有位置，直到改革開放後才引起權威文學研究者的注意，收入《中國文學史》中。 著有《五百四峰堂詩鈔》、《五百四峰堂續集》、《藥煙閣詞鈔》，戲曲《芙蓉亭》等。
詩
詩從學李賀、黃庭堅入手，刻意求新，極“峻拔清峭”(王昶《湖海詩傳》)之致，能自樹一格。張維屏《國朝詩人徵略》稱：“其詩由山谷(黃庭堅)入杜，而取煉於大謝(靈運)，取勁於昌黎(韓愈)，取幽於長吉(李賀)，取豔於玉溪(李商隱)，取瘦於東野(孟郊)，取僻於閬仙(賈島)。錘焉鑿焉，雕焉琢焉，於是成為其二樵之詩”。他的記遊、題贈之作較多。不少詩描繪了兩廣山水風光、名勝古蹟，如《藤縣》、《白馬角》、《龍門灘》、《邕州》、《白鶴觀登五龍潭上玉女峰》、《沖虛觀至朱明洞》、《浴日亭》、《江南岸蕉園歌》等。也有少數篇章，反映民間疾苦，如《田中歌》，反映少數民族的風習，如《歌節》、《大排三十八韻》等。
書
其書法，意志追晉人，中年兼學李北海，晚年寫蘇黃兩家為多，隸書真追《禮器》、《熹平石經》，傳世書法作品甚豐，顯示了他在書法上的不斷追求。肇慶七星巖石室巖洞內有他的《南服隕石》刻石，隸書體，秀勁舒放，縱橫跌宕，屬黎書上品。
畫
黎簡工山水，早年粗獷、率意的用筆，側重寫生的表現，則多屬效法明末清初的廣東先哲。中年臨摹倪雲林、石濤作品，幾可達到與真跡無異的境地。由近及遠地求索，融古匯今地創新，師自前人，不囿於前人，始終是黎簡所遵循的山水畫創作主線。在這種意識指導下，創作出來的作品，自然會有一種清新、活潑的感覺。而且，由於他是以絕無“甜賴”氣的元人、“搜盡奇峰打草稿”的石濤的技法，作為其創法的基調，又兼具乾隆盛世藝術所慣有的平穩、溫潤，對曾被揚州八怪個性化花鳥畫震撼過的人們來說，黎簡這種挑戰主流派的山水畫，又是一次新的震撼。
印
黎簡的篆刻，雖然屬他詩書畫的“餘事”，但他有深厚的傳統文化基礎，才思敏捷。他的篆刻，得漢人神髓，參以己意，作品淳厚蒼雄，意格甚高，自成面目。自刻圖章曰“小子狂簡”，刀法峻儻。又能治銅印。1962年，麥華三等輯成《二樵山人篆刻佚存》1冊。
詩選
【野碧】
野碧春天合，天青野色高。吾今適莽蒼，力足翔蓬蒿。
已覺此身遠，亦憐歸雁勞。驚弦滿關塞，孤影墮江濤。
【小園】
水影動深樹，山光窺短牆。秋村黃葉滿，一半入斜陽。
幽竹如人靜，寒花為我芳。小園宜小立，新月似新霜。
【四更】
柳梢缺月一痕明，雨後星前欲四更。天色蒼蒼風瑟瑟，誰家有淚凍無聲。
【復寄石崖】
飢能鸞嘯病鳧伸，歸似鴻飛出犬狺。萬戶冷眠琴獨語，東城風雨杳懷人。
【聽吳客作吳歌】
吳女吳聲作短謳，水風荷葉送歸舟。一時悵望無尋處，月照鬆陵江水流。
【歌節】
春衣白夾騎青驄，淺淺平蕪淡淡風。蠟髻蠻姬鬥歌處，四山純碧木棉紅。
【二月十三夜夢於邕江上】
一度花時兩夢之，一回無語一相思。相思墳上種紅豆，豆熟打墳知不知?
【題畫】
兩道春洲隔水青，桃花萬樹日冥冥。紅衫碧草綠波底，上有浴鷗雙白翎。
【夜將半，南望書所見】
乍冷初冬密雲黑，忽驚萬丈曙霞紅。遠知何處中宵火，低拜前頭北海風。
五嶺三年千里內，多時十室九家空。已憐淚眼啼飢盡，更使無歸作轉蓬。
【獨夜】
獨夜起窺江月寒，四山陰似夢中看。關河霜雪朋儕舊，溟渤魚龍窟宅寬。
空有相思送遲暮，更無佳譽恣懷安。扁舟合試牆根竹，敢趁任公下釣竿。
【村飲】
村飲家家醵酒錢，竹枝籬外野塘邊。谷絲久倍靈常價，父老休談少壯年。
細雨人歸芳草晚，東風牛藉落花眠。秧苗已長桑芽短，忙甚春分寒食天。
【昨夢李昌谷彈琴】
年無幾夢十九惡，昨夜何人媚魂魄?長爪諸孫秀眉綠，圍玉神麟腰一束。
鳴弦古寒動秋屋，隴山月黑叫孤鸚，昌谷雲深啼老竹。紅絲剩血彈澀吟。
千年以還吾識音，車行確確雷碾心。行雲已去銀浦淺，出門獨愁碧海深。
