晁補之(1053年—1110年11月8日)，字無咎，號歸來子，濟州鉅野(今山東鉅野)人，北宋時期著名文學家，“蘇門四學士”(另有北宋詩人黃庭堅、秦觀、張耒)之一。晁補之曾任吏部員外郎、禮部郎中。工書畫，能詩詞，善屬文。與張耒並稱“晁張”。其散文語言凝練、流暢，風格近柳宗元。詩學陶淵明。其詞格調豪爽，語言清秀曉暢，近蘇軾。但其詩詞流露出濃厚的消極歸隱思想。著有《雞肋集》、《晁氏琴趣外篇》等。那麼下面小編就爲大家帶來晁補之的《摸魚兒·東皋寓居》，一起來看看吧!
摸魚兒·東皋寓居
晁補之〔宋代〕
買陂塘、旋栽楊柳，依稀淮岸江浦。東皋嘉雨新痕漲，沙觜鷺來鷗聚。堪愛處最好是、一川夜月光流渚。無人獨舞。任翠幄張天，柔茵藉地，酒盡未能去。
青綾被，莫憶金閨故步。儒冠曾把身誤。弓刀千騎成何事，荒了邵平瓜圃。君試覷。滿青鏡、星星鬢影今如許。功名浪語。便似得班超，封侯萬里，歸計恐遲暮。
這首《摸魚兒》，是晁補之的代表作。此詞不僅描寫了東山“歸去來園”的園中景色，還嘆恨自己爲功名而耽誤了隱居生涯。其主旨是表示對官場生活的厭棄，對美好的田園生活的嚮往。
上片寫景，描繪出一幅沖淡平和，閒適寧靜的風景畫，表現了歸隱的樂趣：陂塘楊柳，野趣天成，彷彿淮水兩岸，湘江之濱的青山綠水。東皋新雨，草木蔥蘢，山間溪水的漲痕清晰可辨，沙州上聚集着白鷺、鷗鳥，一片靜穆明淨的景色。然而最令人神往的，莫過於滿山明月映照着溪流，將那一川溪水與點點沙洲裹上了一層銀裝。以“一川”形容夜月，可見月色朗潔，清輝遍照。“光流渚”三字則將寧謐的月色寫得流動活躍，水與月渾然一體，那滔滔汩汩流動着的，難以辯識那是溪水還是月光：完全是一幅動靜諧和的山中月夜圖。面對着此景，詞人翩然起舞。池塘四周，綠草如茵，偌大的世界好像只剩下他一個人，他盡情地領略這池塘月色，酒盡了還不忍離開。詞之上片，寓情於景，表現了歸隱的樂趣。繪色繪影的描寫中，可見到作者“詩傳畫外意，貴有畫中態”的高超藝術表現力。詞中用了由大及細，由抽象到具體的寫法，先說園內景色如淮岸湘浦，是大處落墨，總述全貌;接着寫雨至水漲，鷗鷺悠閒，是水邊常見景物，但已見其明麗清幽;最後以“堪愛處”、“最好是”引出野居幽棲的最佳景象。
下片即景抒情，以議論出之，表現了厭棄官場、激流勇退的情懷。詞人直陳胸臆，以爲作官拘束，不值得留戀，儒冠誤身，功名亦難久恃，這一句是從杜甫《奉贈韋左丞丈》“儒冠多誤身”句化出。他深感今是昨非，對自己曾躋身官場、虛擲時日表示後悔。詞人開函對鏡，已是白髮種種，益見功名如過眼雲煙，終爲泡影。末句說顯赫如班超，也只能長期身居西域，到了暮年才得還鄉。作者通過此句來表現厭棄官場、激流勇退的情懷。
作者對於“功名浪語”“儒冠曾把身誤”，有着切身的感受，並非一般的激憤之詞。所以，是不能把這首詞簡單地歸結爲“有強烈的消極退隱思想”之列的。
此詞一反傳統詞家所謂“詞須宛轉綿麗”的常規，慷慨磊落，直抒胸臆，辭氣充沛，感情爽豁，詞境開闊，頗富豁達清曠的情趣，與作者的恩師蘇東坡在詞風上一脈相承，並對辛棄疾的詞作產生了重要影響。
