趙孟頫博學多才，能詩善文，通經濟之學，工書法，精繪藝，擅金石，通律呂，解鑑賞，尤其以書法和繪畫的成就最高。在繪畫上，他開創元代新畫風，被稱爲“元人冠冕”;趙孟頫亦善篆、隸、真、行、草書，尤以楷、行書著稱於世。其書風遒媚、秀逸，結體嚴整、筆法圓熟，創“趙體”書，與歐陽詢、顏真卿、柳公權並稱“楷書四大家”。那麼下面小編就爲大家帶來趙孟頫的《蝶戀花·儂是江南遊冶子》，一起來看看吧!
蝶戀花·儂是江南遊冶子
趙孟頫〔元代〕
儂是江南遊冶子，烏帽青鞋，行樂東風裏。落盡楊花春滿地，萋萋芳草愁千里。
扶上蘭舟人慾醉，日暮青山，相映雙蛾翠。萬頃湖光歌扇底，一聲吹下相思淚。
此詞寄託的是一種“黍離之悲”，即故國之思，同時也寓有一種年華虛度的傷感。詞中敘事、寫景、抒情交錯而下，化用前人詩句也渾然天成，如自己出，因而饒有流動自然之美。
起唱直敘春遊情事：“儂是江南遊冶子，烏帽青鞋，行樂東風裏。”“遊冶子”猶言浪蕩子，“烏帽青鞋”是山野之人的服飾，詞人的言語雖然豪縱，心情卻甚悽苦。杜甫《奉先劉少府新畫山水障歌》雲：“若耶溪，雲門寺，吾獨胡爲在泥滓，青鞋布襪從此始。”又陸游《東陽道中》詩云：“風吹烏帽送輕寒，雨點春衫作醉斑。”語既出此，意亦近之。趙孟頫本是趙宋王孫，如今卻在浪跡江湖，心中怎能沒有感慨?所以自稱爲“行樂東風裏”的“遊冶子”，其實是百無聊賴的自嘲自笑，其中隱含着一種難言之痛。
續拍描繪眼前光景：“落盡楊花春滿地，悽悽芳草愁千里。”屈原《離騷》有句雲：“惟草木之零落兮，恐美人之遲暮。”這裏也隱喻着同樣的感慨——楊花都已落盡，桃李當更無花，明明是春已去，卻還說“春滿地”，可見惜春之意極癡，在春已難尋之時，仍將滿地楊花看做春的存在，如此婉言“落盡楊花春滿地”，比直說“落盡楊花春已去”更覺傷心。以草寓愁，古來多有，如南唐李煜《清平樂》詞雲：“離恨恰如春草，更行更遠還生。”“萋萋芳草”語出漢代淮南小山《招隱士》：“王孫遊兮不歸，春草生兮萋萋。”詞人用此，亦寄寓着王孫流落的悲哀，芳草萋萋，一望無際，正如愁思的茫遠，所以說“愁千里”。
重起轉寫遊湖情景：“扶上蘭州人慾醉，日暮青山，相映雙蛾翠。”“蘭舟”即木蘭舟，南朝任昉《述異記》言潯陽江七裏洲有魯班造木蘭舟，故用爲船的美稱。“雙蛾”即雙眉，因女子之美細長彎曲，猶如蠶蛾的觸鬚，故美稱爲蛾眉。“扶上蘭州人慾醉”上承“行樂”一語，謂被人扶上游船時已有醉意，可見此前“行樂”頗爲恣肆。“日暮青山，相映雙蛾翠”，遠處的青山在落日餘暉中色濃如黛，與船上歌女的翠梅遙相映襯，本是山美人美，但與“日暮”連在一起，又微微透漏出一種“美人遲暮”的憂傷。情融景中，耐人尋味。
結拍翻出心中悲感：“萬頃湖光歌扇底，一聲催下相思淚。”“歌扇”是歌舞女郎用來傳情飾態的彩扇，“相思淚”本指苦思情侶之淚，借指愴懷故國之淚。萬頃湖光都展現在歌扇之下，景象十分瑰麗壯闊。一聲歌起便催落相思之淚，情緒又異常悽苦悲涼。這樣以清歌美景托出仇恨哀傷，尤見情思厚重，意境深遠，言辭有盡而韻味無窮。
這首離別相思詞，上片寫遊子遊樂逍遙的神態，接着點出對情人的思念使他“愁萬里”;過片憶起離別餞行，酒入愁腸，人已半醉;結句“一聲催下相思淚”，把全詞情感推向高潮，成爲點題之筆。此詞妙在寫送別場面並未直接寫情人，而只以男子口氣道出，“扶上蘭舟”一句告訴讀者，送行的情人扶他上船，揮手而別，一時難忍相思淚。至此全詞結束，給讀者留下不盡的回味。
