還不知道：沈約《八詠詩·登臺望秋月》的創作背景是什麼樣的?此詩系《八詠詩》中的第一首，是齊隆昌元年(公元494年)沈約任東陽(今浙江金華)太守時所作，下面本站小編爲大家詳細介紹一下相關內容。
望秋月，秋月光如練。照耀三爵臺，徘徊九華殿。九華瑇瑁樑，華榱與璧璫。以茲雕麗色，持照明月光。凝華入黼帳，清輝懸洞房，先過飛燕戶，卻照班姬牀。
桂宮嫋嫋落桂枝，露寒悽悽凝白露，上林晚葉颯颯鳴，雁門早鴻離離度。湛秀質兮似規，委清光兮如素。照愁軒之蓬影，映金階之輕步。居人臨此笑以歌，別客對之傷且慕。
經衰圃，映寒叢，凝清夜，帶秋風。隨庭雪以偕素，與池荷而共紅。臨玉墀之皎皎，含霜靄之濛濛。轥天衢而徒步，轢長漢而飛空。隱巖崖而半出，隔帷幌而才通。散朱庭之奕奕，入青瑣而玲瓏。
閒階悲寡鵠，沙洲怨別鴻，文姬泣胡殿，昭君思漢宮。——餘亦何爲者，淹留此山東?
賞析
全詩可以分爲四個部分。第一部分着重圍繞“登臺望秋月”這一題目，渲染“三爵臺”、“九華殿”等宮廷建築的豪華。“三爵臺”是傳說中神仙所居，“九華殿”是漢魏時的皇家宮殿，但這裏只是泛指高臺、華殿。開頭寫高臺、華殿的雕樑畫檐在月光映照下分外顯得富麗堂皇，接着寫月光穿過繡帳，進入深邃的內室。先經過趙飛燕的居所，回過來又照在班婕妤的牀上。這一部分詩人用了一些華美的詞藻，這是齊樑詩壇上的普遍風氣。但由於是寫月光，所以詩中出現的皇宮深院的畫面雖然金碧輝煌，但基本上還是冷色調。這裏提到了趙飛燕和班婕妤，這是兩個受到冷落的漢代后妃，她們哀怨孤悽的形象，更襯托出月色的陰冷慘淡。
第二部分是“望秋月”這一主題的展開部分。“桂宮嫋嫋落桂枝”以下四句表現一個“秋”字。“桂宮”即月宮，因傳說月中有桂樹，故以“桂枝”比喻月光，而桂樹正是秋天開花的樹木。“露寒悽悽”、“晚葉颯颯”和“早鴻離離”都是秋天的景象。“湛秀質”二句表現一個“月”字，以“秀質似規”和“清光如素”來對月亮的形與色進行讚美，似規狀其圓，如素言其白。“照愁軒”以下四句表現一個“望”字。望月的人有各種各樣，處在不同境遇中的人望月時的心緒和感情也彼此有異：輕步於金階的“居人”對之歡笑歌唱;身居愁軒的別客(蓬影)則勾起了對親人的思慕，因而黯然神傷。這一部分的描寫，感情基調同第一部分完全一致。
第三部分從各個方面描寫秋月的特徵。“經衰圃”四句寫它的清冷;“隨庭雪”以下四句寫它的皎潔、透明而又像細雨一樣迷濛，“轥天衢”以下六句寫它的活動。轥轢，車輪轉動;天衢，天上道路。這裏是說月輪或漫步天街，或飛越河漢，或隱身於巖崖後面只露出一半，或被淡雲所遮，就像隔了一層帷幌一樣只能依稀看到，或散佈於朱庭，光采奕奕，或進入於青瑣(宮門)，玲瓏明徹。這一部分在全詩中是最富有想象力、描寫最生動的部分。
最後部分纔是作者自己的抒情。這時作者遠離家鄉，在外地做官，面對秋月，思鄉之情自會油然而生。因明月而引起對家鄉、親人的思念，是古詩中常見的主題之一，這裏作者也是因“望秋月”而聯想到自己形單影隻，於是便產生了“悲寡鵠”、“怨別鴻”這種孤獨心情。“文姬泣胡殿，昭君思漢宮”兩句同樣如此。在作者想象中，蔡文姬和王昭君的思念故鄉也是因“望秋月”而引起的。這是古詩中常用的“取譬引類”、“因物喻志”的手法，主要引起末兩句作者自己的感慨：“餘亦何爲者，淹留此山東?”(“山東”指東陽郡)
鍾嶸《詩品》評沈約作品時有“辭弘”、“意淺”之說，本詩的特點正是這樣。內容上它並無深意，通篇都是對秋月的鋪張揚厲的反覆描寫。比較惹人喜愛的是它的語言。此詩語言風格雖未脫齊樑的綺麗之風，但還沒有過分地雕金鏤採，在豐茂的詞藻中仍能透露出一股清新的氣息。特別值得注意的是它在聲律安排上相當講究，聲韻和諧，節奏感很強，有些句子的平仄安排已類似後世的律詩，如“凝華入黼帳”、“閒階悲寡鵠”等句猶似五律，而“桂宮嫋嫋落桂枝”二句則儼然七言律句。
《八詠詩》的體裁屬於雜言體，這種句子長短不齊的形式以前多見之於樂府詩和擬樂府詩，沈約此詩顯然受到樂府詩的影響。此外，它與六朝流行的詠物抒情小賦也有許多相似之處。“經衰圃”以下一大段不論句子形式和描寫方法，都明顯地吸收了賦的特點。正因爲這樣，所以前人把《八詠詩》稱作別開生面的作品。
