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愁思如芳草，春來日日生。
這是早年背得的幾句詩，不輸唐人高處，所以特別地喜歡。但說起它的作者卻是有點不好意思，他叫阮大鋮，是史上非常著名的奸臣。
若不是揹着奸臣的罵名，這阮大鋮在文學史當佔有相當之地位。國學大師陳寅恪說他的詩是“有明一代詩什之佼佼者”;胡先驌甚至認爲他是“有明一代唯一之詩人”。
阮大鋮，字集之，號圓海， 安徽安慶人，明末戲曲作家、詩人。萬曆年進士，依附閹宦魏忠賢，因魏黨敗而罷職回鄉。李自成農民起義軍進入安徽，他避居南京，招納遊俠，談兵說劍，希望朝廷召用。清入關後，馬士英在南京迎立福王，阮大鋮被起用爲兵部右侍郎，不久又兼兵部尚書、右副都御史等職。清兵攻陷南京，他出奔浙江。後降清，隨清軍攻仙霞關，倒石上而死。
我知道他是早年得於看王丹鳳的《桃花扇》，史上馬阮並稱，馬即是弘光朝權臣馬士英。雖然同屬奸臣，但就人品和氣節上來看，兩人顯然不在一個層次上，至少馬士英是誓死不降清，一直堅持在抗清最前線;而阮大鋮是屈膝降敵，爲後人所不齒。故有人稱馬士英是小人中的君子;而阮大鋮是小人中的小人。
明末黨爭激烈，各種朋黨最後集中於東林和閹宦兩黨，水火不容。雙方“凡是敵人反對的，我們就要擁護;凡是敵人擁護的，我們就要反對”。完全置國家安危於不顧，意氣用事，將國事弄得來是一團糟糕。
阮大鋮說來還算是正宗東林黨，他曾是東林元老高攀龍的門生，又和東林猛將魏大中是同年，按“郡望”而言還是東林主將左光斗的同鄉。這樣的身份按說在東林黨中也是能算得上一號的人，然而他卻爲了個人的前途，投靠了閹黨，甚至拜魏忠賢爲乾爹，靠打壓陷害昔日之盟友以作進級之階。其手段之下作，完全置人品和聲名不顧，一時形成東林黨人人皆恨之地步。
隨着閹黨失勢，這阮大鋮也如喪家之犬。當崇禎 “阮大鋮前後反覆，陰陽閃爍，着冠帶閒住去!”的聖旨下達後，阮大鋮便灰溜溜地回鄉去了。但他在老家安慶也不安分，但畢竟在京劣跡使得他在故鄉名聲很臭，於是，只得又去留都南京安身，以求再有起復之日。
他在南京“蟄居”十幾年，一天也沒閒過，念念不忘地是有朝一日能重返廟堂。他四處交結所有對他有用之人，無論是現在還是將來，現貨期貨全部收購。雖然也時常碰壁，他屢戰屢敗，屢敗屢戰。終於也結識了一幫能替他說上話的人，其中就包括當時已被其職的巡撫馬士英。
隨着馬士英被起用爲鳳陽總督，成爲東南半壁的實權人物，併成功擁立福王建立弘光朝廷後，便立即上疏《冒罪特舉知兵之臣阮大鋮共濟時艱疏》，舉薦阮大鋮。
這一道疏的名稱很是耐人尋味，一是明知阮大鋮是先皇崇禎的欽定罪人，一旦啓用就是翻案，是對先皇的不恭;二是這文人一枚的阮大鋮不知何時成了知兵之人了;三是舉薦其來朝，同舟共濟，直將這阮大鋮視爲大大地忠臣，是能幫助朝廷度過這艱難歲月的良將。
馬士英作爲權臣，在弘光朝沒有辦不成的事，於是這阮大鋮復出了，當上了兵部尚書。可他恐怕是連個紙上談兵都談不上之人，而且在當時情況下，也沒哪個將領能聽他的吧。
那個時候的戰況其實也很有些喜劇，清軍因兵力不足，無力直接南下，而當時大敵是李闖。於是，以吳三桂爲首的清軍主力一路向西地追打李自成;而左良玉趁李自成一片石兵敗，藉機收復其在湖北等地的老巢，所以李自成又向南假打左良玉;但左良玉卻又藉口要清君側，發檄文討伐馬士英，領兵東進，害得南京弘光朝廷又急忙發兵抵擋，這轉着圈地一陣亂打。最後是清軍大舉南下，直赴揚州，一日便城破，南京錢謙益等開門迎降，馬阮二人逃之夭夭。
阮大鋮出逃到金華，因名聲臭而旋即被逐，懷恨在心，於是“潛通降表於清”，並極力討好新主子。薙髮蓄辮，胡服左衽，不顧自己病體，竭力想立功，爲清人答應他做福建巡撫作好鋪墊，抱病南征，不料途中突然病發，在仙霞關僕在一石上就死去了，時年六十歲。
其實這阮大鋮也很是悲催，他一生都在算計，但真正在朝當官的時間只有兩年多，就爲了這做官，把自己的弄得聲名狼藉，也在史上留下很無恥的小人嘴臉，實在地不值。真應了那“機關算盡，反誤了卿卿性命”。
以上似乎一直在說阮大鋮的不是，但對他評價甚高的也大有人在，可那只是侷限在他文學創作方面，可以說在有明一朝，就才情來說，無人能出其右。有人甚至將他比作是“中國的達芬奇”，若是他把精力不是放在官場的鑽營上，而是放在文學創作上的話，那在我國文苑歷史上將會開出絢麗之花。
在戲曲創作上，阮大鋮可謂是首屈一指的人物。他在家中養着一個完整的戲班，吹拉彈唱、生旦淨醜，色色俱全。阮大鋮既是編劇，又當導演，對他們悉心調教。而且這個戲班有個特點，就是隻演阮大鋮的作品。著名文學家張岱曾說：“其串、架、鬥、筍、插科打諢、意色眼目，主人細細與之講明。知其義味，知其指歸，故咬嚼吞吐，尋味不盡”。阮家的戲班在南京很有名聲，阮大鋮自己也能親自執板唱曲。
因阮大鋮人品的不足，人們對他在戲曲上的作爲也大加指責，說他動機不純，目的是爲了以此交結各方名士，並以備日後皇家之供。其實，我並不這麼認爲，他就是喜歡、愛好此道，倘若這個也要加上罪名的話，實在有些勉強。如那“臺灣民主國”總統唐景崧內渡被罷職後，潛心研究戲曲，創立“桂劇”，難不成也要看作是爲日後東山再起作準備?那關漢卿創作那麼多雜劇，也可看作是爲了交通關節，以達上庭作進階之資不成?
阮大鋮所創戲曲甚多，有《春燈謎》、《燕子箋》、《牟尼合》等十餘種，尤以《燕子箋》最爲著名，也是其代表作。時人稱之爲“本本出色，腳腳出色，出出出色，句句出色，字字出色。”很是盛行，到處搬演。當時“秦淮八豔”之一的顧媚，最拿手的劇目就是《燕子箋》，據說她的表演令人癡迷，舉國若狂。
阮大鋮的詩歌學陶淵明和李白，章太炎說他的詩既有以王維、孟浩然的意趣，又有謝靈運的精練，即使當代獲茅盾文學獎的李國文先生，對阮大鋮的詩也很是認可，說他是“得晚唐詞人三昧，有五代《花間》餘韻”，可見評價甚高。
他的詩作如“拂袖行呤歸去來，草堂猿鶴莫相猜，雲霄自愧無修翮，雨露誰爲棄不材”，隱隱中透着終南之氣，確是深得詩家之三昧。
可惜的是，阮大鋮的作品雖然在當時廣爲流傳，但“未幾國變，兵焚之餘，流傳遂罕”，均已大半散失。其實真正的原因還不止於此，應該說最重要的原因是：“況其人名列黨籍，久爲清流所不齒，南明傾覆，更賣身投敵，死於嶺嶠，家有其集，必拉雜摧燒之而始快也”。
歷朝文人中不缺小人，歷代文臣中不缺奸臣，唐有宋之問，宋有蔡京，明有嚴嵩，但將這小人做得這樣徹底，文采如此出衆者鮮。我們只能感嘆上天是如何將這劣性和才情，統一在阮大鋮一人之身了。
《明史》中稱阮大鋮是“機敏猾賊，有才藻”，這幾個字的評價是相當精準的。他雖爲時人所不齒，但絕不頹廢，一邊忍辱負重以圖重光，一邊筆耕不輟妙文生輝。他小人自認是小人了，但他要的是讓世人看看這小人的水平，見識這小人中的戰鬥機是如何在天空中翱翔。至於其它，當不是這阮大鋮考慮之事了。
