在歷史上的大部分時間裏，俄國都是一個特殊的存在，它的很多方面都表現出了極端的矛盾和怪異。比如在很長時間裏，俄國都充當着歐洲憲兵的角色，維持着歐洲的列強秩序，但同時它又是野蠻和擴張的代表。蘇聯時期俄羅斯是全世界東方陣營裏公認的“老大哥”，執天下之牛耳，但同時它也因爲掠奪東歐各國資源而備受詬病和排斥。即便是到了今天，很多國家一方面忍受着俄羅斯強硬和固執的政策，另一方面又享受着它廉價、優質的石油和天然氣。
對於我們中國老一輩的人而言，這種矛盾更加突出，我相信很多老人都能哼唱幾句正宗的“喀秋莎”、“莫斯科郊外的夜晚”等等，但同時他們也記得幾十年前的對立陰影和北方邊境的衝突。
其實俄國的整個歷史，很多方面都表現的極爲奇怪，甚至是詭異，其中最典型的，就是俄國多次雄起於世界之林，但所能維持的時間，都非常短暫。最有代表性的有兩次：話說19世紀初，法國的雄獅拿破崙崛起，連敗西班牙、荷蘭、瑞典、奧地利、普魯士等等，整個歐洲除了英國之外，所有封建領主都對他俯首稱臣，五次反法同盟都讓他打的落花流水。
到最後還是俄國憑藉極寒的天氣，挫敗了拿破崙勢不可擋的鋒芒，從此就成爲足以抗衡大英帝國的歐洲憲兵，但僅僅是四十幾年後，一場克里米亞戰爭就把俄國踢出了“列強俱樂部”，淪爲東方的邊緣國家。
再有就是第二次世界大戰，話說在1941年前後，另一個拿破崙-納粹希特勒來了。強大無比的德國軍團連續閃擊波蘭、挪威、丹麥、法國、荷蘭、比利時、盧森堡，號稱“最強陸軍”的三百萬法軍一觸即潰，馬奇諾防線形同虛設，英法聯軍被打的倉皇撤退。此時的歐洲除了英國還能勉強自保之外，已經沒有人能夠阻擋納粹的坦克了。又是蘇聯在零下四十度嚴寒的配合下，消滅了上百萬不可一世的德軍，一場斯大林格勒保衛戰扭轉了整個歐洲的局勢。
德國投降後，擁有數百萬紅軍的蘇聯幾乎是陸地上無敵的存在，成爲和美國並駕齊驅的超級大國，執掌半個地球。但一樣僅僅是四十幾年後，強大無比的蘇聯就這麼解體了，俄羅斯雖然繼承了大部分政治遺產，但已經不復當年的榮光。再加上失敗到極點的“休克療法”經濟改革，讓俄羅斯就像是一頭受重傷的北極熊，只能一邊舔舐着傷口，一邊艱難的前進。
除了列強爭霸的大局勢之外，俄國的很多方面，都很難突破這個“時間短”的詛咒。就比如說文化藝術，俄國的文學、音樂、戲劇曾經是多麼的輝煌燦爛，那可不僅僅是一面旗幟這麼簡單，簡直可以說得上是“大師溫牀”。在19世紀前後，無數的羣星照耀世界，普希金、托爾斯泰、柴可夫斯基、索爾仁尼琴、屠格涅夫、陀思妥耶夫斯基、契科夫等等，在各個領域都足以撐起半壁江山。
但是我不知道大家有沒有發現，這些俄國大師的出現非常的集中，一夜之間集體出動，又一夜之間集體消失。在此之前我們幾乎沒有聽到過俄國有什麼著名的文學家、戲劇家、音樂家，在此之後我們一樣沒有聽到過。今天俄國的藝術家，仍然是拿着當年的那些大師作品，反覆的咀嚼、回味。
再舉一個更加形象的例子，那就是電影。俄國的電影已經不能說是影響，應該說沒有俄國的作用，電影絕對是另外一個樣子。在電影藝術誕生之初，蘇聯基於政治宣傳的需要，花了極大的力氣投入在電影的探索當中，很多至今仍在使用的電影技巧和術語，都是在當時產生的。
比如要說到表演，就不得不提斯坦尼斯拉夫斯基，要說到蒙太奇剪輯，就不得不提《戰艦波將金號》。時隔多年之後，今天的電影市場局面我想大家都一目瞭然，俄羅斯的電影不要說與好萊塢、歐洲比肩，即便是日本、印度都很難望其項背。
那麼到底爲什麼俄國的雄起保質期都這麼短呢?這恐怕是比中國經濟更難解釋的問題，見仁見智，我只能說一些個人的見解，供大家討論參考。其實簡單來說就是因爲俄國“力量有餘，而中氣不足”，什麼意思呢，自從伊凡雷帝創建了沙俄帝國，羅曼諾夫王朝就開始了瘋狂的擴張，後來爲了尋找出海口，俄國的歷代明君比如彼得大帝、葉卡捷琳娜等等，都繼承了這種擴張的基因，把俄羅斯帝國擴建成一個領土面積達到兩千萬平方公里的龐然大物。
在如此遼闊的國土上，又能夠長時間的維持住相對穩定的環境，自然就塑造成了強大的內外力量。就好比是一個擁有金山的平庸藝術家，他可以依靠財力去創造任何一件作品，一旦某一個作品和靈感碰撞，那他就成功了，但絕大多數時間裏，他的作品都很平庸。
雖然俄國擁有無與倫比的資源優勢，但卻有一個致命的弱點，那就是歷史精神內核太小了。縱觀俄羅斯的整個歷史，看似波瀾壯闊，但即使從莫斯科公國算起，也就不到八百年，放到中國來對比，就跟當年的楚國差不多。而要從俄羅斯帝國的年齡算起，連五百年都不到，對於這樣一個龐然大物來說，實在是太短了。
在短時間裏急速的擴張，註定難以形成統一的文化傳統，和堅固的精神思想，所以他可以依靠力量幹成任何事，但骨子裏卻沒有多少實在貨。正因爲如此，俄國給人的第一印象，往往都是宏偉，但粗糙。不管是舉世聞名的克里姆林宮，還是他的飛機坦克，確實豪邁、確實實用、確實堅固，但也確實粗糙不堪，幾乎就沒有多少深厚的設計理念，和民族痕跡。
