雲錦妝花織物的配色，之所以能夠獲得濃而不重、豔而不俗、對比而不刺激的莊重典麗效果，是由於它巧妙地運用了“色暈”的裝飾方法和“片金絞邊”、“大白相間”對比調和的處理技巧。下面小編就爲大家帶來詳細的介紹，一起來看看吧!
雲錦圖案的配色，主調鮮明強烈，具有一種莊重、典麗、明快、軒昂的氣勢，這種配色手法與中國宮殿建築的彩繪裝飾藝術是一脈相承的。就“妝花緞”織物的地色而言，淺色是很少應用的。除黃色是特用的底色(只有皇帝的袍服和御用的裝飾織料才能使用黃地色)外，多是用大紅、深藍、寶藍、墨綠等深色作底色(也有用黑色作底色的，但極少用)。而主體花紋的配色，也多用紅、藍、綠、紫(包括醬色)、古銅、鼻菸、藏駝等深色裝飾。
所謂色暈，就是色彩的濃淡、層次和節奏的表現。色暈(亦叫“潤色”)的具體運用，就是將圖案的大朵主題花和某些塊面較大的賓花，用深淺不同的色調，幾重織出。大朵的主題花，一般多用“三暈”表現。較大塊面的賓花，視花紋塊面的大小和整體配色的變化需要，有用“三暈”表現的，也有用“兩暈”表現的。
三暈，即分成三段層次的色階;兩暈，即分成兩段層次的色階，形成節奏分明、逐深逐淺的色彩層次，表現出花紋的立體效果和生動精神。由於深淺色階的過渡和變化，不僅減弱了地和花，或花與花之間色彩對比的刺激性，同時也增添了色彩的節奏感與韻律感。再加以“片金絞邊”，使彩花更加顯現突出;“大白相間”使對比強烈的色彩得以統一調和，因而使得整個紋樣的配色，獲得了莊重典麗、繁而不亂、明快醒目、統一和諧的優美效果。
色暈的運用，有兩種方法，裏深外淺的(如最裏層暈色爲大紅、中層暈色爲淺紅、外層暈則爲粉紅)，叫做“正暈”;外深裏淺的，叫做“反暈”(藝人也叫它爲“反絞”)。正暈、反暈的運用，是根據紋樣“顯妝”的要求和整體色彩變化的需要來決定。通常運用的，主要是正暈。有時織品的地色爲淺色，適當地運用一些反暈，則更能突出顯妝的效果。也有時在大片的正暈花紋中，有意識地穿插一點反暈的小花紋，可以起到“平中求奇”的變化效果。
一般說來，除特殊情況、特殊需要外，都是運用正暈表現爲主，反暈只是作爲陪襯和點綴而已。如果不恰當地運用了反暈，藝人則叫它爲“海絞”。海絞的意思，就是不合法度的暈法，它在色彩的整體效果上是起破壞作用的。
色暈也叫做“潤色”(簡稱之爲“潤”)，分“兩潤色”和“三潤色”兩種。兩暈色(兩潤)：深、淺紅;葵黃、綠;玉白、藍;古銅、紫;羽灰、藍;三暈色(三潤)：水紅、銀紅配大紅;葵黃、廣綠配石青;藕荷、青蓮配紫醬;玉白、古月配寶藍;秋香、古銅配鼻菸;銀灰、瓦灰配鴿灰;棗醬、葡灰配古銅;深、淺古銅配藏駝。這雖是一個不完全的材料，卻是雲錦織造配色在長期的實踐中，錘鍊出來的規律和經驗。
色暈的口訣有多少，時間已久，無法查考。過去師傅傳徒弟，總要留一手看家本領。代代相傳，各留一手，到後來就所剩無幾了。
