沈宜修生於明代，是歷史上有名的才女。關於沈宜修生平，許多古書文字都有記載。通過了解沈宜修生平，便可得知這位才女的生平經歷。沈宜修生於1590年，卒於1635年，江蘇吳江人士。
沈宜修
沈宜修出生於一個書香門第，根據沈氏族譜得知，沈宜修的伯父沈璟是明代著名的文學家、戲曲家。沈璟的侄子沈自晉是明代文學家，著有《望湖亭》等作品。沈宜修在這樣一個家庭出生，自幼深受詩詞歌賦的薰陶，長大後的沈宜修自然成爲一個才女。
根據沈宜修胞弟沈自徵在《鸝吹集序》中寫到，沈宜修四五歲時，便能過目不忘，等到沈宜修八歲時，她對政事就有自己獨到的見解。古代女性的社會地位比較低，在這種傳統觀念之下，沈宜修並沒有去學堂唸書，除了父母偶爾教習讀書作詩之外，出於對文學知識的喜愛，沈宜修自己勤加專研。
出嫁之前，沈宜修“讀遍書史”，是吳江一帶聲名遠播地才女。公元1605年，沈宜修時年16歲。此時，沈宜修嫁給了葉紹袁爲妻，倆人門當戶對，可謂是一對男才女貌的璧人。沈宜修嫁爲人婦後，她將家中瑣碎之事打理的井井有條，得到家人的一致誇讚。
加上，沈宜修和葉紹袁有共同的興趣愛好，所以倆人的婚姻生活十分幸福美滿。通過記載，沈宜修和葉紹袁共育有五男三女，他們的孩子各個都有出衆的文采。
沈宜修詩詞特色
沈宜修的代表作品有《鸝吹集》、《梅花詩一百絕》、《雪香吟》等。通過賞析沈宜修詩詞作品，便可瞭解沈宜修詩詞特色。沈宜修詩詞風格有點像李清照，言辭之間充滿了清麗婉約。
沈宜修畫像
沈宜修少女時期的作品，大多以描寫風光景色爲主，比如《望江南·湖上曲十二闕》，這一作品中，沈宜修用大量意象渲染了杭州西湖美麗的風光。“湖上山，一抹鏡中彎。南北峯高青日日。東西塔鎖碧環環。淡掃作雲鬢”詞的上闋，沈宜修用了湖、山峯、塔等意象將杭州西湖的美景勾勒出來。尤其是，“一抹鏡中彎”逼真的展現了山峯在西湖中的倒影。
同時，沈宜修借女子婀娜多姿的形態，摹擬了青山具有的嫵媚之態。通過鑑賞沈宜修作品還可得知，沈宜修詩詞特色非常鮮明，着重以感懷、悼亡、詠物等五個方面爲題材，道出了自己對生活的感悟。
在以感懷爲題材的作品中，沈宜修用悲傷的字眼寫出了自己內心的哀痛。這些哀痛主要表現在父母離世、女兒早夭、丈夫宦遊等方面。當沈宜修還在少女時期時，母親便已離世，面對至親逝去的哀痛，沈宜修用“哭兮不復聞，迴腸空自裂”淋漓盡致地展現內心哀痛之情。
所以，從另一方面來說，雖然沈宜修詩詞特色偏向李清照，但是沈宜修詩詞作品中所流露的幽怨悽切之情更多偏於朱淑真。
沈宜修的婚姻
通過葉紹袁的《午夢堂集》可知沈宜修的婚姻生活平淡而幸福。沈宜修16歲時，便嫁給葉紹袁爲妻。沈宜修蕙質蘭心，又對詩詞歌賦有獨到的見解，所以深得丈夫葉紹袁的喜愛。喜歡讀書的沈宜修一有閒暇時間便博覽羣書，寫詩作詞。
沈宜修
婆婆見沈宜修美麗多才，擔心沈宜修作詩會影響葉紹袁讀書。爲了不讓葉紹袁分心，婆婆便讓沈宜修放棄寫詩作詞，把一顆心都放在操持家務上。雖然沈宜修對婆婆的要求非常不滿，但是沈宜修畢竟自幼接受傳統文化的薰陶，所以絲毫不敢違背婆婆的意願。
沈宜修和葉紹袁結婚數年後，葉紹袁爲了專心準備科舉考試，便和堂弟住在學館備考。每當葉紹袁作好策論之類的文章時，他都要拿回家讓沈宜修批評指導。沈宜修每次都能一針見血的指出葉紹袁文章中的不足之處，葉紹袁聽完沈宜修的建議後，非常佩服沈宜修的見地。
除此之外，沈宜修經常幫助葉紹袁抄寫策論之類的文章，以便讓葉紹袁有更多的時間來準備考試。總體來說，沈宜修的婚姻生活有喜有憂，喜的是沈宜修和葉紹袁恩愛不已，孩子們聽話懂事，這讓沈宜修非常欣慰。
憂的是，生活中不如意的事情太多，愛女英年早逝，讓沈宜修夫婦大受打擊。愛女離世後，沈宜修經常以淚洗面。三年後，沈宜修在對女兒深深地懷念中離開了人世。
