微博熱議《最美逆行者》“詆譭女性”真的不虧，我看了兩集以後連夜肝稿出來打拳。
作爲一部由國家廣電總局組織指導、央媽出品、耗資巨大進行實景拍攝、記錄武漢抗疫的“任務劇”，我真的很難想象它會在編劇、導演、演員各個維度爛成這樣，豆瓣評分跌破1星。
爲了自保，豆瓣不得不關閉了它的評分和評論入口。
回頭看一看《建國大業》和《建黨偉業》，這真的是爲逆行者護航到底啊。
好不容易走出國門的中國抗疫故事，還被《紐約時報》在官推上一頓嘲諷：
退役老兵拒絕接受治療是爲了“給國家節省醫療資源”，發燒咳嗽的奶奶隱瞞病情就是“不想給兒子拖後腿”。
單位組織抗疫小分隊，女性以“照顧家人”爲由不願參加;主動請戰的抗疫英雄最好的結局是“和老公復婚”。
似乎只要女人還想做女人，她的獨立地位就會在她身上引起自卑情結;反過來，她的女性特點也使她懷疑自己的職業機會。
△這裏的媽就是主動報名的女司機，最後的“嘉獎”是和前夫復婚
別急着生氣，還有更迷幻的：你能想象春節前，抗疫一線的醫院裏空空蕩蕩嗎……
牀位是空的，走廊沒有人，醫護人員就只有主配角那麼幾個。
病毒的極速擴散、疫情的險峻，是靠一條條政策新聞播報的畫外音串聯的。觀衆幾乎得 全程腦補、強迫自己回憶當時的武漢到底是個什麼氛圍。
等到我們需要依靠影像瞭解過去的時候，央視出品的《最美逆行者》絕不只是一部電視劇。
所有參與過抗疫的女性要求自己平等地被看見，哪怕是作爲羣體;真實發生在武漢和華夏大地上的悲痛與堅毅，也不會因某寸頭小生的一個微笑就被掩蓋過去。
關於性別的不平等表達：女性的力量不在於「她像個男人」
陳數飾演的女軍官肖寧，和其他女性形成了十分鮮明的對比。她結束休假、把孩子和剛做完開顱手術的父親丟在北京，主動請戰到一線。
絕大多數鏡頭裏，肖寧無需展示女性的特質與力量。她沒有惶恐、慌亂、不安和想家的時刻，像個冰冷的AI一樣戰鬥。
即便如此，在醫護人員不足的情況下，她那曾一起抗擊埃博拉的戰友還是說：你一女同志，在旁邊配合就好了。
肖寧說的是：我們是戰友，你還信不過我嗎?
並沒有迴應性別質疑，而是試圖 像男人一樣用力氣來證明“我可以”。
△解放軍軍醫肖寧與華院長(也是曾經的戰友)的對話
最爲經典的還是那段 “咱們報名的都是男同志，是不是女同志也出一個?”
背景是武漢交通公司在春節休假前召開緊急會議，需要組織春節緊急運輸小隊。大多數在崗職工已經休了假、準備回家過年。
這裏導演的鏡頭語言很“有趣”——
任務傳達後，一位男司機立馬起身說了句：“黨員同志帶頭。”
辦公室內的男人們紛紛起立，爭相簽字。
會議室內僅有的四五位女司機則低頭沉默，被點名要求參加的“徐大姐”不願參加理由是“要回家過年”。
唯一站出來主動請纓的李文麗，還被其他姐妹拉住 “你湊什麼熱鬧啊。”
三八婦女節當天，新華社發文《婦女節，感恩抗疫一線的女性醫護人員》。
文章指出：衆多女性醫護人員參與到救援一線，在抗疫中發揮了巨大作用……支援武漢抗疫的上海醫生中，超過50%爲女性，護士中的女性比例更是超過90%。
《最美逆行者》在前兩集中重點描寫了主動請戰的解放軍軍醫肖寧、累到睡在方向盤上的公交車司機李文麗、得了漸凍症還堅守一線的華院長。
前兩者都是女性角色，能看出導演和編劇並沒有刻意掩蓋女性爲抗疫做出的貢獻，或者說承認女性對抗疫做出了貢獻，但在眼神、肢體、語言等符號的使用上，極力凸顯男權社會的論調——
能戴上軍功章的女人，和男人一樣冷靜、有力量、舍小家顧大家。
讓我立志成爲獨立女性的不是思文、也不是波伏娃和李銀河，而是動漫版裏的花木蘭—— 她登頂，是因爲能打破框架，不沉迷於陽剛之思維，不單純追求力量。
在真人版電影中，木蘭需要提兩桶水登上山頂。她有任何技巧嗎?沒有，她調動了自己的玄幻之氣，就這麼直接上去了。
真人版《花木蘭》和《最美的逆行者》都在極力宣揚一種男性至上的價值觀： 女人想要成功，就得像男子漢一樣。
木蘭和肖寧作爲女性的經歷並不重要，甚至可以說：her gender is a obstacle.
木蘭這樣解釋自己拯救皇帝的動機：“And it is my duty to fight for the kingdom, and protect the emperor.”
她辛苦鬥爭，是爲了維持封建父權社會;她回到家裏，因天資聰穎被賜劍封官。而她的妹妹還是以“嫁給一個可愛的男人”爲目標而活着。
真人版電影裏的花木蘭改變了什麼?
她不挑戰父權，甚至勸挑戰父權的人“走正道”;她所有的付出，並非證明自己的價值，而是給家族帶來榮耀。
我不猜測這樣的劇是怎麼過的審， 只知道那些捨不得換姨媽巾的女性、被口罩勒壞了臉的女性、爲救援而剃光了頭髮的女性……時間都會記得，郭靖宇卻忘了。我以爲《娘道》已經讓他被錘夠了，看來還是沒有。
意向符號使用過密，不接地氣，沒有串聯武漢和全國抗疫的節奏感
看《最美逆行者》和看真人版《花木蘭》還有一個共通的感覺： 您這說的是中文嗎?
極度不接地氣的語言，是無法讓觀衆共情的，哪怕我們都知道它是一部正劇。
中國在面對這場浩劫時，由於天災+人禍，各項防控措施不是一步到位，整個城市的運轉也不是一開始就井然有序。
但對比其他醫療體系更完善的發達國家， 我們依靠“集中力量辦大事”的制度優越性，還是贏得很漂亮。
一集45分鐘的紀錄片，理論上開篇應該展示武漢防疫的緊迫、人民的焦灼和相關措施是怎麼樣逐步到位的。結果導演帶我們看了空蕩的病房、除了主配角之外沒有醫護人員的醫院、躺在擔架上給醫護人員敬禮卻又不願意接受救治的老人。
△這位大爺別讓了，你旁邊的病牀是空的
疫情的發展、醫療隊的馳援、全國各地採取的防疫活動……
所有的時間線是用口播政策新聞來串聯的，缺乏實際的緊迫感和節奏感。對不起，我實在代入不了。
我記得抗疫過程中存在主動讓出牀位的人，可你起碼在電視劇裏表現出：牀位、護具是真的很稀缺;
我記得擔架上給解放軍敬禮的老人和孩子，可你起碼先做好情緒鋪墊;
我記得武漢封城的壯烈，也記得武漢人民把自己鎖在屋內高唱《我和我的祖國》。
我記得全力研究疫苗，滿頭黑髮白了一半的解放軍科研人員;
記得把撿垃圾攢下的一枚枚硬幣捐給武漢的拾荒老漢;
記得在冬夜裏趴在水泥管上睡着、只用10天就建好火神山&雷神山醫院的建築工人;
記得除夕夜集結、出發赴武漢，在動員會上寫遺書、唱響國歌的各省醫療隊;記得自制面罩、只有泡麪吃、墊着尿不溼的護士們;
記得遠在湖北之外加班加點賠錢生產的企業，和在除夕鐘聲敲響時痛哭的我們。
這是冬春之交最動人的故事，卻在電視劇裏被刻畫爲一場發生在別處的災難。
我們所有人沒有經歷、無法共情，又該怎麼紀念?
大量違背醫學常識的劇情，引發專業度質疑
微博上@協和醫院Do醫生 就專業度層面指出該劇的問題：搶救室拔掉氣管導管、護士不戴口罩、胸外按壓極不專業等。
聯繫上面幾點，我甚至有理由懷疑劇組是在 惡意醜化抗疫醫護人員。
郭老師，您可長點心吧……
毫不客氣地講，《最美逆行者》就是一部 從專業度和價值觀上都爛透了的劇。
打着記錄真實的旗號，演着最失真的劇情。沒有感人的地方，這劇能播整就一個 黑色幽默。
用一句魯迅先生的話結尾吧：我們自古以來，就有埋頭苦幹的人，有拼命硬幹的人，有爲民請命的人，有捨身求法的人;也有敷衍塞責、草草了事之人，僥倖應付、得過且過之人。
前者雖是等於爲帝王將相作家譜的所謂“正史”，也往往掩不住他們的光耀，這就是中國的脊樑;後者，哪兒涼去哪兒待着吧。
你對《最美逆行者》怎麼看?
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