高滿堂編劇的《老酒館》昨晚在北京衛視、廣東衛視開播。一壺濁酒相邀，小酒館裏濃縮世間百態，以酒說事以酒品人，訴說民族義家國情。
一開播便引發關注，既是因爲《老酒館》是繼《老農民》《老中醫》之後，高滿堂“老字號”系列的第三部，也是因爲主演有第六次合作的陳寶國，還包括秦海璐、程煜、牛犇等資深演技派。無論是過往作品的口碑，抑或主創取得的業界聲譽，《老酒館》都被觀衆寄予厚望。
不過，開播時分，主創更願用“不變中求變”“老傳統新敘事”來描述此番創作。導演劉江以當代都市題材見長。在他看來，《老酒館》一以貫之的是對人物的看重、對歷史的敬畏、對現實主義創作手法的堅持;在影像畫面與敘事節奏上，則與“老字號”系列大爲不同，“像是一瓶老酒，用了符合時代審美的敘事方式來包裝，讓它更有活力和生命力”。
是高滿堂“致父親書”，也是年輕一輩親近歷史的風情畫
《老酒館》由上海儒意影業出品，故事從上世紀20年代一直講述到新中國成立前，闖關東來到東北的小人物陳懷海歷經磨難，落腳大連開酒館謀生計，利用老酒館結交抗日誌士，傳播愛國思想。老酒館裏迎來送往，一方天地照見個人命運與國家變遷的緊緊相連。
於編劇高滿堂，《老酒館》是極爲特殊的，因爲故事裏濃縮着父親的影子。“我家從爺爺那輩開始闖關東來到大連，居住在興隆街，父親是開酒館的。”編劇手記裏，他詳細述說劇本由來。老酒館裏往來的人，有闖關東的，有擡過參的，有山場子水場子滾過的。各色人物在此留下故事，凝練出一則年代傳奇。
真正“催”編劇動筆的，是比傳奇更重要的東西。高滿堂說：“我敬畏歷史，希望傳奇不離奇。用準確的歷史觀謳歌那些真實的、充滿正能量的英雄人物。”熒屏上的老酒館裏，觀衆將看見在那積弱積貧的年代裏一個個救國護民的英雄，看見中華兒女“富貴不能淫，貧賤不能移，威武不能屈”的氣節。高滿堂覺得，新劇的故事和情感都很濃烈，是因爲自己寄予不少情懷在其中，也認爲“年輕觀衆需要了解父母的故事，瞭解爺爺，以及爺爺的爺爺”。
如編劇所企盼的，這部“致父親書”能觸動年輕人嗎?昨晚新劇開篇，一部東北地區的民俗風情畫，率先在網上形成話題熱度。東北的亂燉王、河南的豫菜張、熱河的肉餅孫、陝西的鮮羊楊……老街老景因爲“香氣四溢”引來年輕觀衆陣陣讚歎。後續劇情裏，陳懷海還會與前朝遺老那正紅喝絕情酒;和僞警察喝交心酒，一頓大酒把僞警察喝得起義了。以酒文化、食文化切入，恰是當年高滿堂與陳寶國碰撞出的劇作亮點，“年輕一輩並不喜歡浮誇的歷史場景，相反，他們更希望親近真實的透着生活質地的民俗風情畫”。
人物衆多故事豐富，有世情風情人情，有傲骨與忠義
導演劉江承認，自己被劇本“一擊即中”。“因爲裏面有世情、風情、人情，有傳統美德，有傲骨與忠義。比如，它表現了抗日，但敘事重點並不在復仇，而是表達愛與寬容。”
劇中，秦海璐飾演的谷三妹人稱“酒神”，王曉晨扮演的小晴天狂野不羈，兩位女性與陳懷海間的感情戲頗有看點;馮雷飾演的賀義堂，留過洋，也開過日料店和中餐館，後來到酒館裏做跑堂，他的身上凝結着大起大落的人生況味;劉樺扮演的三爺，是跟陳懷海一起闖關東的生死兄弟，也是老酒館裏的賬房先生;84歲的牛犇在劇中飾演“老二兩”，是個有講究的乞丐，每天乞討的錢只換二兩酒，對於夥計多給的一定堅持補差價。值得一提的，牛犇的角色只有五天戲份，當時還趕上了寒潮。攝氏零下幾十度的天氣，瓢潑大雨一落地就結成了冰，但老藝術家始終光着腳表演，一氣呵成。
“每一個角色都不是功能性的，他們在故事中鋪陳佈局，向着家國同構的終點一路融匯懸疑、喜劇、浪漫情感等多重元素，直至結尾處震撼人心。”劉江表示，只要有足夠好的故事基礎，有紮實的表演，厚重題材同樣可以贏得喜歡快節奏、強情節的觀衆。
