《關於唐醫生的一切》這部劇，我落下了幾集，這次我總算把欠賬都補齊了，總算追上了平臺的更新節奏了。按說這個節奏應該是超過央八的節奏了吧?畢竟，這是一部先網後臺的劇作嘛。好，來談一下最近幾集的劇情和編導們的手藝吧。我記得前些天我分析過本劇的情節架構，當時好像沒說透，這次我再做一下補充吧。確切地說，本劇是由三條愛情線、一條研發線而構成。然後就是附着在這四條線之上的手術情節和急救情節了。
上面這四條線，是我之前在文章中分析過的，這次老編又發現了幾條人物成長線。我們先把劇中的主要人物羅列出來，他們分別是：唐佳瑜、歐陽真予、吳敏敏、葉弈明。這四個人物應該是劇中的主要人物了。其中的三位女主人公都具備明顯的成長性。而葉弈明的成長性卻不太明顯。先說吳敏敏吧，在愛情與工作上，她從原來的小心、懦弱、卑微，成長到後來的自信和勇敢，當然這其中有很多龍向東的功勞。
護士長吳敏敏
而歐陽真予呢，則是從原來的冷傲、封閉、缺少安全感，成長到後來的開放、大膽、理性、調皮。當然，這都得益於唐佳瑜的交往與影響。而這三個女性中成長性最明顯的當屬唐佳瑜了。因爲她遭遇的變故和打擊也是最多的。在情節設置上來看，本劇就是一部情節濃度特別大的作品。說白了，就是情節驅動型的故事。這類劇作，人物線都排在情節的後面，而屈居第二位。所以，唐佳瑜的人物線相對情節來講，不是特別明顯。
醫務處歐陽真予
當然，如果細看的話，觀衆也能察看出唐醫生的人物線。老觀衆們都清楚，人物和情節二者不能偏廢，強調人物過分了，情節就是會停止不前;強調情節過分了，人物就會變得沒有靈魂。而《關於唐醫生的一切》呢，是首先強化故事情節的，然後再補充人物線的。應該說，編導這個補充人物線的手法特別巧妙，值得很多編劇或導演好好借鑑和學習。爲什麼我們很多傳統的國產劇很容易勸退觀衆呢?
老編曾經也研究過這個問題，那就是導演和編劇把人物鋪墊和塑造都放在連續劇的前五集了。而且傳統國產劇經常是以人物塑造爲主，故事情節放在了第二位，甚至放在第三位上。所以，劇情往往都是從人物的出生、童年開始，然後再表現人物的學生時代，再到人物大學再到人物參加工作。直到把人物背景資料介紹完畢之後，三、四集的劇情都已經過去了。可是這個時候故事還沒有開始呢。看到沒?這整個就變成人物傳記片了。
少年唐醫生
應該說，這是觀衆最深惡痛絕的一種劇情經營方式了。後來編導們也都學精了，他們就把人物的背景介紹，以很精簡的方式剪輯到每集的序幕部分。這樣做既不影響正常故事的推進，還讓觀衆瞭解了人物的成長背景。比如，網劇版《唐探》就是這麼玩的。但是，《關於唐醫生的一切》玩的更絕。這一點，比《唐探》還要巧妙。編導把唐醫生的家庭、父母、妹妹等相關劇情，都放在了觀衆急需要了解的時間和地點。
唐佳瑜異父異母的妹妹
這些背景資料如果放在開始，肯定被罵，可是沒有成長背景，唐醫生的性格又不完整。所以編導就採取了暫時放下的策略。等到觀衆特別想了解唐醫生的時候，再把她童年的故事放出來。那麼觀衆什麼時候想了解唐醫生的家庭和童年呢?那就是當觀衆和唐佳瑜建立起深厚情感並且對她不離不棄的時候。就像戀人那樣，通過一段時間的交往，彼此都急切地想進一步地瞭解對方的時候，那麼就到了公開雙方家庭背景的時候了。
傳統國產劇的編導所犯的錯誤就是在觀衆不想了解主角的時候，卻硬塞給觀衆那麼多主角的背景資料。而《關於唐醫生》的編導則是在觀衆急於想要了解唐醫生的時候，再把唐醫生的家庭背景資料放出來。而且，這個時候本劇也快要接近結尾了。好劇都是什麼情節節拍?本劇的節拍就是好劇的節拍。編導把觀衆一開始不想看到的東西，都轉移到了結尾處。因爲這時也到了觀衆想進一步瞭解唐醫生的時候了。最後總結一下，觀衆並不是不喜歡主角的背景資料，而是不喜歡編導放置主角背景資料的方式、時間點。
