詞牌名《浣溪沙》是怎樣來的?《浣溪沙》的格律是怎樣的?今天小編就爲大家詳細解讀一下《浣溪沙》。
《浣溪沙》簡介
浣溪沙，原爲唐教坊曲名，後用爲詞牌名。此調分平仄兩體，字數以四十二字居多，另有四十四字和四十六字兩種。最早採用此調的是唐人韓偓，通常以其詞《浣溪沙·宿醉離愁慢髻鬟》爲正體，另有四種變體。
正體雙調四十二字，上片三句三平韻，下片三句兩平韻。此調音節明快，爲婉約、豪放兩派詞人所常用。代表作有晏殊的《浣溪沙·一曲新詞酒一杯》、秦觀的《浣溪沙·漠漠輕寒上小樓》等。
《浣溪沙》的來源
據南朝宋孔靈符《會稽記》載，“勾踐索美女以獻吳王，得諸暨羅山賣薪女西施、鄭旦，先教習於土城山。山邊有石，雲是西施浣紗石”。今浙江諸暨市南近郊的苧蘿山下浣紗溪畔有浣紗石，上有傳爲東晉王羲之所書“浣紗”二字，相傳這裏是春秋時越國美女西施浣紗處。
一說浣紗溪即浙江紹興南二十里的若耶溪。總之，調名“浣紗溪”的本意即詠春秋越國美女西施浣紗的溪水。又：近人樑啓勳《詞學·調名》雲：“《浣紗溪》，杜甫詩‘移船先生廟，洗藥浣紗溪’。”
按：今查《杜工部集》，唐杜甫的《絕句三首》詩有“移船先主廟，洗藥浣沙溪”之句。成都杜甫草堂附近有浣花溪而無浣紗溪，況且樑啓勳所引詩句，其中的“生”“紗”二字尚有異文。因此，樑說僅備參考。
最早採用此調的是唐人韓偓，通常以其詞爲正體，爲平韻體。另有仄韻體，始於南唐後主李煜。此調音節明快，句式整齊，易於上口，爲婉約派與豪放派多數詞人所常用。
《浣溪沙》的格律
浣溪沙詞調有五種格式。
一、正體
正體，雙調四十二字，上片三句，三平韻，下片三句，兩平韻，過片二句用對偶句的居多。以韓偓《浣溪沙·宿醉離愁慢髻鬟》爲代表。前段第二句，韋莊詞“孤燈照壁背窗紗”，“孤”字平聲，“照”字仄聲。
後段第二句，歐陽炯詞“園中緩步折花枝”，“緩”字仄聲。第三句，李煜詞“登臨不惜更沾衣”，“登”字平聲，“不”字仄聲。譜內可平可仄據此，其餘悉參後詞。至《花草粹編》所載李氏一詞，前段第三句“流水飄香乳燕啼”，歷查唐宋元諸家平韻詞，此句從無第二第六字用仄、第四字用平者，李詞誤填，不可從。
二、變體
變體一，雙調四十二字。上片三句，三平韻;下片三句，兩平韻。以唐末五代薛昭蘊《浣溪沙·紅蓼渡頭秋正雨》爲代表。此詞首句不起韻。薛詞別首“越女淘金春水上，步搖雲鬢佩鳴璫”，正與此同。
變體二，雙調四十四字。上片三句，三平韻;下片五句，兩平韻。以五代宋初孫光憲《浣溪沙·風撼芳菲滿院香》爲代表。此詞後結作三字三句，唐宋元詞，僅見此作。
變體三，雙調四十六字。上片五句，三平韻;下片五句，兩平韻。以五代顧敻《浣溪沙·紅藕香寒翠渚平》爲代表。此詞前後結皆三字三句。按《花間集》本，前後兩結仍作七字一句，今從《花草粹編》，以備一體。
變體四，雙調四十二字。上片三句，三仄韻;下片三句，兩仄韻。以五代南唐後主李煜《浣溪沙·紅日已高三丈透》爲代表。此調全押仄韻者，止此一詞，無別首可校。
《浣溪沙》代表作
《浣溪沙·宿醉離愁慢髻鬟》五代·韓偓
宿醉離愁慢髻鬟，六銖衣薄惹輕寒，慵紅悶翠掩青鸞。
羅襪況兼金菡萏，雪肌仍是玉琅玕，骨香腰細更沈檀。
《浣溪沙·紅蓼渡頭秋正雨》五代·薛昭蘊
紅蓼渡頭秋正雨，印沙鷗跡自成行，整鬟飄袖野風香。
不語含嚬深浦裏，幾回愁煞棹船郎，燕歸帆盡水茫茫。
《浣溪沙·一曲新詞酒一杯》宋·晏殊
一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺。夕陽西下幾時回?
無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。小園香徑獨徘徊。
《浣溪沙·漠漠輕寒上小樓》宋·秦觀
漠漠輕寒上小樓，曉陰無賴似窮秋。淡煙流水畫屏幽。
自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁。寶簾閒掛小銀鉤。
《浣溪沙·紅日已高三丈透》南唐·李煜
紅日已高三丈透，金爐次第添香獸。紅錦地衣隨步皺。
佳人舞點金釵溜，酒惡時拈花蕊嗅。別殿遙聞簫鼓奏。
