秦觀的《南歌子·香墨彎彎畫》，寫了一位失戀女子，下面小編爲大家帶來詳細的文章介紹。
《南歌子》秦觀
香墨彎彎畫，燕脂淡淡勻。揉藍衫子杏黃裙，獨倚玉闌無語點檀脣。
人去空流水，花飛半掩門。亂山何處覓行雲?又是一鉤新月照黃昏。
這首詞刻畫了一位失戀女子的形象。
上片是一幅工筆重彩的梳妝圖。遙對篇末“黃昏”，這裏寫的當是曉妝或午妝。
“香墨彎彎畫，燕脂淡淡勻。”這首詞開頭兩句是說，用香墨勾畫彎彎的眉毛，胭脂淡淡地勻在臉上。
雖未直說是畫眉、搽臉，但可以從“畫”且“彎彎”，和“勻”與“燕脂”中體會得出。“畫”與“勻”都運用得精當，而“彎彎”與“淡淡”疊字重音情、形色又配合恰好。
“揉藍衫子杏黃裙，獨倚玉闌無語點檀脣。”三、四句是說，身着藍衫和杏黃裙子，獨倚欄杆上默默地塗着口紅。
由於口紅只是遠遠地塗在脣上，只消着一“點”字便妙。只有“揉藍衫子杏黃裙”一句不用一個動詞，不僅省煉而且還能傳達出一種仔細上下打量的神情。
整個上片運用了一連串的顏色：“香墨”(墨)、“燕脂”(紅)、“揉藍”、“杏黃”、“檀”(赭紅)等，將畫面渲染得穠麗鮮妍。值得注意的是沒有一種顏色是運用簡單的元色字來代替的(比如“燕脂”與“檀”色都近紅，而有偏朱和偏紫的不同)，辨色就更具體鮮明。善於運用動詞和設色，不但顯出文采，而且寫出梳妝者的精心着意，一個盛妝佳人如在目前。僅此還不足言妙。使這幅美人圖獲得畫圖難足的意態的，還是“獨倚玉闌無語”的穿插，由此便有情事可以玩味。既然是“獨”，卻用心打扮，便不能不產生爲誰打扮的問題，畫外分明還有一個人在。“獨倚玉闌”的女子看來是在等待，“無語”二字是意味深長的。說明這位盛妝的佳人仍存一線希望，雖然盛妝掩飾不住她內心的空虛。
“人去空流水，花飛半掩門。亂山何處覓行雲?又是一鉤新月照黃昏。”下片是說，情郎一去如流水，她卻半掩着房門盼人歸。情郎像飄忽不定的雲，如何尋得到他的蹤跡呢?一直等到黃昏，又是一彎新月掛在天邊。
過片完全換了一幅畫面，好像一幅寫意的暮春黃昏圖景。它並不純是寫景，上片已露端倪的情事，在這裏處處有發展，有關合。“人去”二字緊連上文，可見那人的確是遠走了。欄外空有“流水”，流水悠悠長逝，似乎象徵那人的薄倖。風揚花飛，是殘春光景，又給人以美人遲暮的暗示。門兒“半掩”而不深閉，似乎爲誰半開着，又恰是女子不能斷念的心情的一個寫照。古詩中多以浮雲比喻薄情郎的遊蹤。由於心煩意亂，羣山便成“亂山”。水流、花飛、雲行，真見得風流雲散。這幾句都有比興意味。而末句則直賦眼前景：“又是一鉤新月照黃昏。”看來用筆直寫，很客觀，仔細體味，字字是失望的嘆息。“又是”二字可見這樣的等待、這樣的失望已經遠不止這一次，怨情溢於言表。
這首詞沒有直接的抒情敘事，兩片都是“畫”，而且有工筆與寫意、寫人與寫景、着色與不着色的不同，但都能由圖景暗示情事，而且意脈連貫，以人物形象來表現心理，鮮明而生動，可謂一篇描寫閨怨的佳作。
譯文
用香墨勾畫彎彎的眉毛，胭脂淡淡地勻在臉上。身着藍衫和杏黃裙，獨倚欄杆上默默地塗着口紅。
情郎一去如流水，她卻半掩着房門盼人歸。情郎就像飄忽不定的雲，如何尋得到他的蹤跡呢?一直等到黃昏，又是一彎新月掛在天邊，月不圓人也難團圓。
