石孝友，南宋詞人，字次仲，江西南昌人。生卒年不詳。宋孝宗乾道二年(1166)進士。填詞常用俚俗之語，狀寫男女情愛。仕途不順，不羨富貴，隱居於丘壑之間。 石孝友著有《金谷遺音》，《直齋書錄解題》著錄一卷，明《唐宋名賢百家詞》本作《金谷詞》，不分卷。有明汲古閣《宋六十名家詞》本、《四部備要》排印本。《全宋詞》據毛扆校汲古閣本收錄。那麼下面小編就爲大家帶來石孝友的《眼兒媚·愁雲淡淡雨瀟瀟》，一起來看看吧!
愁雲淡淡雨瀟瀟。暮暮復朝朝。別來應是，眉峯翠減，腕玉香銷。
小軒獨坐相思處，情緒好無聊。一叢萱草，數竿修竹，數葉芭蕉。
【賞析】
起兩句十二個字，連用四疊字：雲淡淡，知是疏雲;雨瀟瀟，應是小雨，如李清照《蝶戀花》詞：“瀟瀟微雨聞孤館”，而非“風雨瀟瀟”(《詩·鄭風·風雨》的“暴疾”(朱熹《詩集傳》)的急風驟雨。淡雲無語，細雨有聲，這淅淅瀝瀝的聲音，暮暮朝朝一直傳入人的耳畔，怎能不使人生愁，故開篇的一個字即雲“愁”。疊字的連用，又加強了烘托氣氛，渲染環境，狀物抒情的作用，“別來應是”，語氣十分肯定。由於是知己，心心相印，我既爲你生愁，你對我必然如此。“眉峯”，源於“(卓)文君姣好，眉色如望遠山”(《西京雜記》)。後言女子眉之美好。康伯可《滿庭芳》“梳妝懶，脂輕粉薄，約略淡眉峯。”又，眉峯猶眉山。韓偓《生查子》詞：“繡被擁嬌寒，眉山正愁絕”。“翠減”，是因爲古代女子用黛畫眉，黛色青黑。歐陽修《踏莎行》：“驀然舊事心上來，無言斂皺眉山翠”。“腕玉”即玉腕的倒置。秦觀《滿庭芳》：“玉腕不勝金斗”。三四兩句總寫人的無心打扮，懶於梳理。古云：“女爲悅己者容”。《詩·衛風·伯兮》：“自伯之東，首如飛蓬。豈無膏沐?誰適爲容!”《西廂記》裏的崔鶯鶯說得最明白：“有甚麼心情將花兒、靨兒打扮的嬌嬌滴滴的媚。”這是男方設想對方“別來應是”如此，由於“心已馳神到彼”，故“詩從對面來”。柳永的“想佳人妝樓顒望，誤幾回天際識歸舟”(《八聲甘州》)便是。
下片專從自己方面來敘相思。軒“小”而“獨”，即使欲排遣愁也不可能，臥不安席，食不甘味，直逼出一句“情緒好無聊”。這句淺白直率，卻是一句大老實話。同是周邦彥的“最苦夢魂，今宵不到伊行”;“天便教人，霎時廝見何妨”(《風流子》);“拚今生，對花對酒爲伊淚落”(《解連環》);這些寫刻骨相思的率直語言，張炎認爲“一爲情所役，則失其雅正之者”，“所謂成澆風也”(《詞源·雜論》)。對“情緒好無聊”亦應作如是觀，因爲它表現了“至真之情”，雖“說盡而愈無盡”。結三句用筆瀟灑，語淡味濃。萱草別名很多，通常又稱鹿蔥、忘憂、宜男、川草花、金針花等等。嵇康寫進他的《養生論》：“合歡蠲憤，萱草忘憂，愚智所共知也。”《詩經》叫它諼草。《衛風·伯兮》：“焉得諼草?言樹之背。”《傳》：“諼草令人忘憂。”李時珍在《本草綱目》除重複上面的話，並引李九華《延壽考》雲：“嫩苗爲蔬，食之動風，令人昏然如醉，因名忘憂。”然唐宋詩人孟郊、梅堯臣等對“忘憂”都提過質疑。“一叢萱草”的本意是說：相思情切，即得萱草，也不能忘憂，暗含有劉敞(原父)詩意：“種萱不種蘭，自謂可忘憂;綠葉何萋萋，春愁更茫茫”。“兒竿修竹”，取意杜甫《佳人》詩：“天寒翠袖薄，日暮倚修竹。”詩中的“佳人”有高節的情操，故與“多節本懷端直性，露青猶有歲寒心”(劉禹錫《酬元九侍御贈壁州鞭長句》)的竹並列。這句贊對方的品德。最後以纏綿不盡的相思作結：“數葉芭蕉。”芭蕉在詩詞中一向是愁的象徵。唐人張說《戲草樹》詩：“戲問芭蕉葉，何愁心不開。”李商隱《代贈二首》其一：“芭蕉不展丁香結，同向春風各自愁。”李煜《長相思》詞：“簾外芭蕉三兩窠，夜長人奈何。”萱草，修竹，芭蕉，或許“小軒獨坐”目之所見，但均有蘊意。三句皆綴以數目字，聯繫開頭的四疊字，尤覺意韻悠遠，辭情並茂。顧景芳謂小令應“風情神韻正自悠長，作者須有一唱三嘆之致。淡而豔，淺而深，近而遠，方是勝場”(田同之《西圃詞說》)。求之於此詞，信然。
