二月二日出郊
王庭珪 〔宋代〕
日頭欲出未出時，霧失江城雨腳微。
天忽作晴山卷幔，雲猶含態石披衣。
煙村南北黃鸝語，麥壠高低紫燕飛。
誰似田家知此樂，呼兒吹笛跨牛歸?
譯文
太陽將出而未出的時分，大霧遮住了江城，又變成細雨霏霏。
忽然天又變晴，捲起帳幔露出了羣山;雲彩朵朵，好像山石披上了白衣。
村落間到處聽到黃鸝囀鳴，麥壠間看到紫燕在上下翻飛。
誰能像農人一樣知道此中樂趣?他們正招呼兒童騎牛吹笛把家歸。
註釋
雨腳：即雨線之意。
壠：古同“壟”，土埂。
唐宋時，二月二日興踏青出遊。此詩即作者二月二日出城郊遊，於途中見初春景色，觸景生情而作。具體創作年份不詳。
參考資料：完善1、邵其夫編譯,中國歷代精品詩詞賞析·宋詞三百首 圖文版,內蒙古人民出版社,2006.8,第40頁2、嚴壽澄 賀銀海,宋詩鑑賞辭典,上海辭書出版社,1987年12月第1版,第772頁賞析
此詩首聯寫出了太陽未出時山城在霧中的特有景色;頷聯寫霧消天晴之景;頸聯是近景，黃鸝語，紫燕飛，一片春日生機;尾聯從物寫到人，用鳥類逢春之樂，襯托田家早耕歸來的愉快心情，抒發了詩人對自然風光和農家生活的喜愛之情。全詩寫景生動，狀物細緻，寫作手法含蓄，用語極工穩。
此詩第一句是拗體，點明剛出郊時的情況，太陽要出還沒有出，第二句寫滿天大霧，以致城都隱在霧裏看不見了。這個“失”字用得很活。這裏寫的景色就像杜甫寫的“孤城隱霧深”，但煉成“霧失江城”就不落套，而這個“失”字，正是從杜詩歸雲擁樹失山村”學來。“雨腳微”是寫大霧像細雨一樣，這兩句寫出山城的特有景色，實際這是天晴的前兆。
三四句寫霧消天晴。蘇軾《新城道中》雲：“嶺上晴雲披絮帽，樹頭初日掛銅鉦。”這三四兩句較蘇詩要凝鍊曲折一些，每句都作兩層，把靜物寫活了，即所謂擬人化。“天忽作晴”把天晴當作有意識的行動，“忽”字對上句“雨腳”來的，原來是作雨，忽然又“作晴”了，四山原來被霧幔遮住，現在山都把簾幔捲起來了。第四句，天雖然晴了，但許多雲還未散去，還要故意作態，那些山石上還沒有散掉的雲就像人披件衣服似的唐人包賀詩：“霧是山巾子，船爲水極鞋。”純粹是打油腔。而這裏寫成兩層，把雲和石都寫活了，遠非“山巾子”之喻所能比擬。這一聯寫的是大處遠景。
五六句是近景，黃鸝語，紫燕飛，一片春日生機。而“語”是聽得，“飛”是看見。“煙村南北”寫行中所見，村南聽到，村北也聽到，那末“出郊”的行動自在其中“麥壠高低”是山城近郊特色，表現地勢不平。黃鸝紫燕的活動樂在其中，而在這裏作者仍在襯托人的樂趣。農曆二月二日春耕已開始，一早耕罷放牧歸村，景色如畫，使人想起唐人許多寫牧童的詩句，如崔道融《牧豎》：“牧豎披蓑笠，逢人氣做然。臥牛吹短笛，耕卻傍溪田。”後幾句寫出一幅農家樂圖。
七律中間兩聯易見精采，而尾聯難於中間，首聯尤難。此詩順序而下，極有層次。第一聯寫初出郊時，大霧如雨，連城池都看不見了。三四兩句寫天忽放晴後四山的景色，這一聯是從大處遠處着眼，天雲、山石，都採用擬人化的手法，而每句都是兩層意思的複句，兩句句法相對而意思相聯，上句寫山卷幔，應該雲霧盡失，下句寫雲卻留戀不去，那個“猶”字很用力，和“忽”字對得極工穩。律詩中間兩聯應有變化，這五六兩句雖然也有煙村、麥壠、黃鸝、紫燕四種東西，但各爲單句。這兩句作者的視線從遠處收到近處，從大的東西收到小的，從靜物寫到動物。在天晴之後，看到一片生機。結尾又從物收到人，用鳥類逢春之樂，襯托田家早耕歸來的愉快心情。作者沒有直接說自己的感受，但是從筆下自然流露出一種熱愛郊外人物的豔羨之情。
這首詩以寫景生動細緻見長，和《送胡邦衡之新州貶所二首》那種橫眉怒目氣壯山河的詩風，恰成對照，可以看出詩人觸景生情，風格是多樣的。
