慈禧究竟是不是個大才女?大家真的瞭解嗎?不清楚的讀者可以和小編一起看下去。
慈禧究竟是不是個大才女?大家真的瞭解嗎?今天小編給你們帶來全新的解讀~
關於慈禧的各種野史、研究層見疊出，人們多關注她的宮廷權術與統治能力上，卻較少注意到慈禧的文化修養這個鮮爲人知的方面。最近看到一些人大誇慈禧的“才華”，稱她爲才女!
這話怎麼說呢?
據有關統計，清代皇帝、后妃流傳後世的書畫作品達兩萬餘件。其中乾隆皇帝獨佔鰲頭，計有萬件;而位居第二的就是慈禧太后，共有五百餘件，且技藝精湛。你想想，慈禧的書畫作品數量能超越許多飽讀詩書的皇帝，確實不簡單。
但有這麼多的書畫作品就能說明慈禧是才女了?
一、 才女之名因何而來
在許多中外人士的回憶錄、筆記小說中，慈禧太后不僅具有高超的政治智慧，還具有非凡的文學和書畫才能。
慈禧的內侄曾孫葉赫那拉·根正，根據族人的口述回憶，在《我所知道的慈禧太后》一書中寫到：
據說慈禧6歲的時候，就可以流利地用滿文、漢文來背誦三字經、百家姓、千字文和唐詩、宋詞;平常最喜攻讀文學作品，其爲詩詞，“出筆清新，非同凡響”，其爲古文辭，“得大宗氣派”;入宮後，慈禧不僅能滔滔背誦古詩文辭，還能“爲曼聲以歌之，每當妙處，輒爲擊節稱賞，歷一二小時不止”，在寢宮休息時，慈禧必隨帶能誦詩文的一二名宮監，爲她誦讀名家詩詞，“其聲琅琅然達戶外”。
乍一看還以爲這說的是李清照呢!這裏描繪的慈禧一看就是在拍馬屁。
前面非常隱晦地說慈禧6歲的時候就能背誦三字經、百家姓、千字文和唐詩宋詞，但這些都是啓蒙讀物，類似於今天的小學課本，真沒什麼號誇耀的。但慈禧6歲後，是繼續攻讀難點的文章呢，還是就此輟學?迴避了。
接下來就開始不着邊兒地拍馬屁了。什麼“出筆清新，非同凡響”，“得大宗氣派”都是虛頭巴腦的東西，沒一句實話，根本沒法判斷慈禧的真實文化素養。
慈禧善書畫?
誇慈禧有才華最引人注目的是慈禧的書畫才能。
根據葉赫那拉·根正的記載，慈禧在8歲後練習書法、繪畫，小有成就，被同族人認爲是才華橫溢的女孩。
曾在宮中教慈禧作畫的女畫家繆素筠回憶說：慈禧太后對作畫很是熱衷，大半天的功夫都傾注在畫畫上，要麼是學習繪畫史、臨摹書裏的木刻畫，要麼是在畫廊中觀賞歷代名作，至於太后自己的繪畫，其“用筆有力，乾淨利索，只有那些有天分的人經過專門的訓練後才能做到這一點”。
曾由美國駐華公使夫人引薦，爲慈禧太后繪畫肖像的女畫家卡爾(清譯“柯爾樂”)在《清宮見聞雜記》中，稱讚這位太后“尤擅善書法，能作擘窠大字……太后之書法，雖翰苑中人，亦不過是，殊非阿諛之談”;此外，太后兼能爲畫，“其所畫之著色花草，神采如生，不減名家”。
徐珂輯錄清人筆記，在《清稗類鈔·藝術類》記載慈禧擅長書畫。在書法方面，“孝欽喜作大字，用丈餘庫臘箋，書龍虎松鶴等字，歲多至數百幅。宮中及西苑、頤和園，均喜以大圓寶鏡四字爲匾額”;在作畫方面，慈禧太后“尤喜繪古鬆，筆頗蒼老，每畫一幅，輒爲近侍乞取”。
二、 才女之名是否屬實
由上觀之，如果這些印有“慈禧皇太后御筆之寶”的書畫作品，好像確實是慈禧太后的真跡，那麼她不難給人們留下多才多藝、書畫造詣精妙的印象。
但問題是這些作品是否全部出自慈禧之手呢?
先說文字書法。實際上，慈禧的書法水平並不算高，她的大字要麼並非親筆所題，要麼是依靠拉拽紙張的手法。
美國女畫家卡爾在1903年奉命進宮後，曾親見慈禧“持如椽之筆，瀕濡其毫端於一大硯臺中。既見墨色已濃淡得中，遂振筆疾書，一揮而就”，書寫的字橫寬可達四英尺，爲福、壽等字樣，她揮毫時，“腕力之強，用筆之速，令人嗟嘆無及”。
清末太監信修明在回憶錄中也提到，太后書寫的大字長度能夠達到“六尺、八尺，極有氣魄”。若是按照清代的木尺來計算，八尺大字可以達到2.488米見方。
然而，從時人筆記和清宮流傳下來的老照片來看，慈禧太后的身量並不是很高，最多不超過165釐米;而且，1903年的慈禧已經是位60多歲的老人了。試想這樣一位瘦小的老人是如何振筆疾書，寫出八尺大字的呢?
老太監信修明是這樣解釋的：
原來每當慈禧寫大字的時候，身邊都有一位負責拉紙的人，根據書寫需要“乘勢一拉”或者“乘勢一提”來完成“橫”、“豎”、“撇”、“捺”的筆畫，這樣即可完成大字的書寫。
此外，慈禧的書法作品也多由他人代筆，其代筆者在當時出名的就有繆嘉蕙(字素筠)、王韶、阮玉芬等宮掖女畫師。
那麼慈禧書法的真實水平如何?故宮博物院現藏有一件慈禧用硃筆抄寫的《般若波羅蜜多心經》，落款爲光緒三十年(1904年)。因爲抄寫佛經須本人親力親爲、認真書寫纔有誠意，故慈禧應該不會讓人代筆;而且此時慈禧已值晚年，其書寫的綜合水平應該處於高峯。
慈禧太后的這篇經文，書寫雖然工整，但是筆力稚嫩，字體結構鬆散呆滯，毫無生氣，不像“復殿留景”那樣既沉實端方，又筋骨內藏、靈巧飛動。可見其書法水平未必像時人所吹噓的那樣高明。 如果將慈禧太后的書法與康熙、乾隆二帝相比，更能見出其水平遠不及書法家的程度。
再說繪畫水平。
實際上，慈禧太后雖然具備一定的繪畫天賦，但她只能算是一個業餘愛好者，而不是專業畫家。現今流傳的慈禧畫作，亦多爲他人代筆，甚至是這些代筆作品的贗品。
慈禧太后雖然對書畫抱有濃厚的興趣，但她也知自身的水平難以登上大雅之堂，於是，爲了擡高自己，賞賜羣臣以示恩寵，她在全國範圍內揀選合適的人爲自己代筆。
爲慈禧代筆作畫的有兩類人：一類是宮廷如意館的專業男性畫師，如屈兆麟等;一類是在慈禧身邊教她作畫的女性畫師，也稱她們爲宮掖畫家，如繆素筠、王韶、阮玉芬等。
據美國人赫德蘭與宮廷畫師的談話，慈禧太后共有18位畫師，都是從全中國最好的畫家中挑選出來，並由她親自任命的。他們惟一的職責就是爲慈禧作畫，這些畫師被分爲三組，每組每月爲她作畫十天。
一位姓關的畫師透露說：每年他至少要爲太后畫六十幅畫，她才恩准自己休息。慈禧最後只需要在這些畫上蓋上自己的名章，再請翰林院的翰林們附上幾句相關的詩，每當宮裏舉行宴會時，她就把這些畫贈送與人，好像這些畫都是她自己畫的。
繆素筠是一位官眷，在丈夫去世之後，靠賣畫彈琴爲生。她善於書畫，尤精小楷、行書，擅畫翎毛、花卉等，有“女紅藝傑”之稱。經過四川督撫的推薦和慈禧的面試後，便入宮爲慈禧代筆書畫。她深受慈禧的寵愛，很快便封爲“御廷女官“，每年俸銀兩千八百兩，免除跪拜大禮。
繆素筠主要爲慈禧代畫花鳥蟲魚條屏和山水、人物扇面，亦代書“福”、“壽”等斗方大字。繆素筠這樣評價慈禧太后的書畫水平：“作爲一個畫家，她只能算是個業餘愛好者，不是專業畫家的水平。”
據繆素筠的重侄孫李昌沅介紹，當年繆入宮作畫，多爲代慈禧而作。慈禧要麼是在書畫上開個頭，讓繆素筠接着畫;要麼是在書畫將近完成時，描繪一兩筆，再蓋上自己的印章。
三、 盛名之後的跪舔心態
既然慈禧太后的書畫水平無法達到登上大雅之堂的地步，那爲什麼人們對她文化修養的評價如此之高呢?這不外乎出於四種心理：
首先是出於感激，如繆素筠，因爲深受老佛爺的厚遇，與慈禧有着特殊的親近關係，於是不免將慈禧美化。
其次是出於崇拜，如葉赫那拉·根正，其家族本身就與慈禧同根同源，他所利用的族人回憶常常帶有個人感情色彩，因崇敬先輩而多溢美之詞。
再次是出於取寵心理，如美國女畫家卡爾，她可能是故意誇大慈禧的生活細節，來顯示自己與大清帝國最高領導者的親密關係，以此譁衆取寵。
最後是出於編纂著作時力求兼收幷蓄的史學家心理，如徐珂，對有關慈禧“善書畫”的史料未詳細辨別，只求網羅無疑。
總之一句話，這些拍領導馬屁的話，古人都不相信，你還真就相信了?
