中國畫流派之一， 中國山水畫至北宋初，始分北方派系和江南派系。郭若虛《圖畫見聞志》說:"唯營丘李成，長安關仝、華原范寬，智妙入神，才高出類，三家鼎峙，百代標程。"又說 :"夫氣象蕭疏，煙林清曠，毫鋒穎脫，墨法精微者，營丘之制也;石體堅凝，雜木豐茂，臺閣古雅，人物幽閒者，關氏之風也",李、關、範的畫風，風靡齊、魯，影響關、陝，實爲北方山水畫派之宗師。
五代時期後梁畫家荊浩開創了北宋北派畫派，並著有經典的《筆法記》，對山水畫作出了傑出的貢獻，然而，荊浩，包括關仝、李成在內則沒有一幅作品傳下來。我們從實際的記載中和後人的有關摹本可以瞭解到，荊、關、李三人中，起決定性的作用的，是李成。
米芾曾雲:"李成真見兩本，僞是三百本。"可見李成的影響是巨大的。他畫的水墨山水，善用淡墨的情韻，體現山水的靈秀，展現的是文秀的一路。米芾又談到:"李成淡墨如夢霧中，石如山動。"李成創造了"捲雲皴"，他的作品雖沒有留下，但從師承李成的郭熙的畫中可以看到它的表現形式。"捲雲皴"是最早也是影響最深遠的山水畫皴法之一。
荊浩出生於河南濟源。濟源北倚太行，西望王屋兩山，南臨黃河，與古都洛陽相鄰，歷來文風頗盛。沁河由西北截太行而出，兩岸峭壁如削，谷幽水長。荊浩故里位於今縣城東北十五里的谷堆頭村，現存荊浩墓遺址。
背景
中國五代十國時期(公元907--公元960年)，天下局面戰亂，但是並沒有使繪畫的創作陷入停頓。五代時，人物畫的題材內容逐漸寬泛，宗教神話、歷史故事、文人生活等都成爲畫家描繪的題材。很多畫家注重人物神情和心理的描寫，傳神寫照的能力又有提高。在技法風格上向兩大方向發展:工筆設色用筆更加多變，色調比唐代有所豐富;水墨除了變形發展以外，還出現了水墨大寫意的畫法。山水畫在此時的變化是最大的，從選材到技法，都有了一個飛躍，山水被作爲環境藝術加以描繪。"荊關董巨"四大家的出現，成爲中國山水畫發展史的里程碑。荊浩和關仝代表的北方山水畫派，開創了獨特的構圖形式，善於描寫雄偉壯美的全景式山水。以董源、巨然爲代表的江南山水畫派，善於表現江南景色，體現風雨的變化。作爲中國山水畫重要技法之一的"皴法"，在此時得到了很大發展，墨法逐漸豐富，水墨和水墨着色的山水畫已發展成熟。
特點
北方山水畫派的幾位畫家是各有特點;關仝的"峭拔"、李成的"曠遠"范寬的"雄傑"、歷來被稱爲"三家山水"，他們都因爲各具個性而自成一體，而三家又都來源於荊浩，表現雄偉峻厚、風骨峭拔的突兀巨壑，用硬性的"釘頭皴"、"雨點皴"、"條子皴"描繪出北方石質堅凝的山體，是他們共同的特色。所以，他們共同組成了五代至北宋初山水畫中的"北方流派"，與以柔性線條描繪平緩溫潤的江南山水的"南方畫派"有着本質區別。
北方畫派以荊浩、關仝、李成、范寬爲代表。南方畫派以董源、巨然爲代表。關仝是荊浩的弟子，他畫山水常常表現出陝甘一帶山川的特點。北宋米芾說他"工關河之勢，峯巒少秀氣"。關仝的在意境上甚至超過了荊浩。有了自己的一套風格，被稱爲"關家山水"。他的畫風很純樸，被譽爲"筆愈簡而氣愈壯，景愈少而意愈長"。關仝喜歡描繪秋高氣爽的山林，身居山中的村人和隱士的生活，畫面細緻微妙，非常逼真，像身臨其中，具有強烈的藝術感染力。他與荊浩並稱爲"荊關"。北宋人將他與李成、范寬並列爲"三家鼎峙"，具有很大影響。關仝傳世作品有《山豀待渡圖》及《關山行旅圖》等。
