下面由小編給大家帶來李清照的故事，感興趣的小夥伴接着往下看吧。
李清照是我國宋代非常著名的女詞人，被稱爲是“千古第一才女”，甚至有很多男詩人都受到了李清照的影響。在我國古代封建社會，男尊女卑的現象還是常態，所以女性想要在社會上出名就變的尤爲困難，但是李清照就用自己的才華證明了自己，也爲當時的女性們樹立了一個榜樣。但是這樣的李清照她的生活也並不是一帆風順，最後還落得了一個顛離漂泊的下場。這次就幫大家介紹下李清照的一生，還有她的感情生活，跟趙明誠之間的愛情故事也是成了一段佳話。
在中國女性中，她毫無疑問是古今第一才女;在中國文學史上，她當之無愧地是宋詞婉約派的領軍宗師——她就是李清照，以錦詞麗文傲視千古的李清照!她的詞作那麼精巧，渾然天成，情真意摯而又婉美颯爽。這種詞體風格是始自於李清照而又獨屬於李清照的，這就是“易安體”，是李清照對詞壇的又一重大貢獻。
能有大成就者，多有家學淵源，李清照亦不例外。
其祖父、父親皆出北宋名臣、與范仲淹齊名的韓琦門下，均爲齊魯名士。
李清照父名李格非，宋神宗熙寧九年(1076)進士，歷任冀州司戶參軍、鄆州教授、太學正、博士、廣信軍通判、校書郎、禮部員外郎等職。在太學時，“以文章受知於蘇軾”，爲“蘇門後四學士”之一。著有《濟北集》、《李格非集》、《禮記精義》、《史傳辨志》、《歷下水記》等，可惜皆已失傳，存世者僅《洛陽名園記》一書。
作爲北宋著名學者文人，李格非主張爲文“以氣爲主，氣以誠爲主”。(宋·彭乘《墨客揮犀》)。他還曾對司馬遷、班固、韓愈等大家文章，評點優劣，坦誠真率，激揚文字，充滿自信。李清照深受乃父薰陶，她的《詞論》顯露的文風、氣度見識乃至其性格，都與李格非十分相似。
李清照的母親王氏，出身於家世顯赫的貴族之家，是宋元豐間宰相、岐國公王珪的孫女，博雅善屬文。李清照自幼生活在這樣的詩書之家，加之她穎悟過人、博聞強記，自是耳濡目染，文華早茂，非尋常人家兒童可比。更兼李格非身爲蘇門後四學士之一，所交多飽學之士，李清照亦然受益匪淺。在這樣的家庭環境中成長的天才少女，“自少便有詩名，才力華贍，逼近前輩”，那就是水到渠成之事了。
李清照生於宋神宗元豐八年(1084)，宋徽宗建中靖國元年(1101)她18歲時，嫁給21歲的趙明誠，趙明誠是山東諸城人，微宗宰相趙挺之之子。他酷愛金石文字，有《金石錄》30卷傳世，亦頗好詩文，與李清照可謂志同道合的恩愛夫妻。清照晚年所作《金石錄後敘》一文，娓娓憶及夫婦二人苦心搜求校勘金石書畫，猜書鬥茶，詩酒唱和的幸福歲月。
身爲少婦的李清照，是幸福美滿的，不過隨着婚後不久趙明誠的出仕，小夫妻時有別離，聰慧而感情細膩的李清照，便把她的深閨情趣、離愁別緒，一股腦融入她的詞中。
比如“莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦”。比如“此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭”等，皆以形象意境的新奇巧妙，情感抒發的真切細膩而成千古絕唱。李清照之爲曠古才女，還在於她雖然存世作品不多，卻多爲精品。少婦時期的詞作，除上引《醉花陰》《一剪梅》外，她如《武陵春》(風住塵香花已盡)、《醉花陰》(薄霧濃雲愁永晝)、《點絳脣》(寂寞深閨)、《如夢令》(昨夜雨疏風驟)、《一剪梅》(鳳凰臺上憶吹簫)等等，等等，都是她少婦時期創作的震爍古今的絕妙好詞。
不知有多少人，尤其是濟南人，發出過這樣的感嘆：如果沒有“靖康之變”，李清照能在優雅寧靜中安度一生，適意詩酒，鑑寶填詞，——哪怕她因生活的安適而創作不出不亞蘇辛的《烏江》《漁家傲》等詩詞，而獨享“婉約之宗”的蓋世殊榮就好!
可惜，上蒼賦予她絕世的才華，卻安排了她半生悲苦的命運。
靖康之難，徽、欽二帝被俘，北宋滅亡，宋王室倉皇南渡，李清照收拾累年所積金石書畫等15車，追隨王室南下，於建炎二年(1128)春到達江寧與時任江寧知府的趙明誠會合，而留於青州家中不及運走的書籍文物，卻毀於兵燹，建炎三年二月，趙明誠罷官，遂沿江西行至池陽並暫寓於此，五月又出任湖州知州，六月奉旨去建康入朝召見，中暑染疾。七月末清照自池陽奔建康，明誠已病危，於八月十日死亡。中年喪夫、又無子嗣的李清照，欲投奔在洪州(今江西南昌)的小姑，便將行李及二萬卷善本書籍，二千卷金石拓本等珍貴文物，先行運往洪州，然而洪州於十二月被金兵攻陷，致行李文物盡皆委棄。其時有謠傳謂李清照家藏珍寶，且有通敵之嫌，爲避不測，她遂攜劫餘金石文物遠赴浙西欲獻於朝廷，一路追隨皇帝行蹤，從越州到台州，再到溫州，又返越州然後至臨安，遂在臨安定居。
紹興二年(1132)夏，孤苦無依的李清照做出一個讓她悔恨終生的決定：再嫁右承奉郎張汝舟。殊料張人品低劣，常施家暴，又有贓情，剛烈決絕的李清照不顧按宋律揭發丈夫將被判入獄的懲處，毅然檢舉張“妄增舉數入官”的罪行。張因罪除名編管，兩人離婚。自結婚到離異，不過百天而已。
我們今天可以爲李清照追求自由自立，衝破世俗樊籬的剛強果決而擊節讚賞，然而在封建時代，她要揹負着“晚年無檢操”，晚歲頗失節的指責與羞辱，承受着山一般沉重的精神壓力。而一個沒有經濟來源，坐吃山空的婦人，其生活的艱辛與前路的無望也可想而知。巨大的不幸和苦難深刻影響了李清照流寓江南後的創作，這一時期，無論是詩文還是詞作，都突破了婉約詞派抒寫個人心緒的狹窄與瑣細，一改南渡前的溫馨柔婉，而是將個人漂泊流離，孤寂終老的悽苦，揉進了國破家亡的刻骨之痛和黍離之悲。這一時期的代表作品，詞有《漁家傲》(天接雲濤連曉霧)、《鳳凰臺上憶吹簫》(香冷金猊)、《行香子》(草際鳴蛩)、《聲聲慢》(尋尋覓覓)、《永遇樂》(落日熔金)等，是現存清照詞的代表作，尤其是其《聲聲慢》，堪稱中國詞史上的冠世名篇。這一時期的詩作，可知的如《烏江》《詠史》《上樞密韓公詩》《上工部尚書胡公詩》等，皆沉鬱雄壯。豪放本色，不減蘇辛。朱熹曾贊其“生當作人傑，死亦爲鬼雄”諸詩句曰：“如此等語，豈女子所能。”李清照的文其實亦極佳，只是她的詞寫得太好，詩、文均爲詞所掩，我們從《金石錄後敘》這篇至情至性而又浸透着興亡之嘆的文字，不難斷定李清照也應是文章大家。殊爲可惜的是，她的詩詞文章，散佚者多，傳世者少。這就不僅是歷代中國讀者之失，更是中國文學乃至中國文化之失了。
李清照對中國文學的貢獻，不僅在於她爲後世留下了傳世佳作，還在於她開創了一枝詞壇奇葩——易安體。李清照青年時期，寫過一篇著名的《詞論》，該文不僅毫無顧忌地對她的前輩大家李璟、李煜、柳永、張先、晏殊、歐陽修、蘇軾、王安石、曾鞏、晏幾道、賀鑄、秦觀、黃庭堅等評點優劣，還提出了詞“別是一家”的主張。認爲詞須合樂，詞應“典重”“故實”，“鋪敘”和“協律”。她的創作，是踐行了她的理論主張的，她十分注重音律，愛用雙聲疊音，追求聲韻的錯落與和諧。她的詞，多用白話和家常語，喜白描鋪敘，別具一格又保持着詞之爲詞的特質。另外，她的詞都是真情的流溢，不模仿他人，不人云亦云，也不怕別人非議，“沛然如肺肝流出”，能表現出細微變化、他人難以描述的微妙心緒和複雜感情。正是因爲多方面的創新，她的詞作纔會那麼精巧，渾然天成，情真意摯而又婉美颯爽。這種詞體風格是始自於李清照而又獨屬於李清照的，這就是“易安體”，是李清照對詞壇的又一重大貢獻。
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