《玉樹後庭花》是南朝亡國之君陳後主陳叔寶所作宮體詩，被稱爲“亡國之音”。
原文
麗宇芳林對高閣，新籹艶質本傾城;
映戶凝嬌乍不進，出帷含態笑相迎，
妖姬臉似花含露，玉樹流光照後庭。
作品譯文
樓殿高閣前有芳林花草競相爭春，妃子們本就貌美如花，再加上盛裝打扮，更加顯出傾城之貌。
妃子起初掩映着窗子，外面春光的嬌美之景無法進入她們的芳閣。但妃子一出閨閣，萬般春日麗景都失去了顏色。妃子笑容可掬，盈盈走出門戶。
她們的臉就像帶着晶瑩雨露的鮮花，她們的美態就如玉樹那樣秀麗，流光溢彩，清雅別緻。
花兒從開放時的爭奇鬥豔到枯萎的凋零是很短暫的時光，到花瓣都落光的時候一切又都歸於了平凡。
作品鑑賞
“麗宇芳林對高閣，新妝豔質本傾城。”詩的開頭概括了宮中環境，並化用漢朝李延年的“一顧傾人城，再顧傾人國”詩句，來映襯美人美麗。華麗的殿宇，花木繁盛的花園，沒人居住的高閣就在這殿宇的對面，在花叢的環繞之中。美人生就的美麗，在經刻意妝點，姿色更加豔麗無比。
“映戶凝嬌乍不進，出帷含態笑相應。”寫美人們應召見駕時的情態。儀態萬千，風情萬種。無論是應召時的“乍不進”，還是接駕時的“笑相迎”，都討得後主的無比歡欣。
“妖姬臉似花含露，玉樹流光照後庭。”詩的結尾處與開頭相呼應，重點描繪了宮中美人的“傾國傾城之貌”，也成了陳後主留戀後宮，貪戀美人的最好註解。
詩歌在藝術上有以下幾個方面的特點：一是他着意於從側面、動態的角度去描寫，力求舍形而求神，詩中所用的“似花含露”、“玉樹流光”的描寫都極爲生動傳神;二是全詩結構緊湊，迴環照應，景與人相互映襯，意象美不勝收。這首詩在一定程度上，代表了宮體詩的最高水平。從一個側面可以看出，陳後主雖然是一個糟糕的皇帝，但卻是一個具有一定藝術修養的詩人。
歷史
唐代大詩人杜牧夜泊秦淮，聞岸上酒家女子還在月下高歌陳後主的玉樹後庭花，歌聲悽婉，兼蘊南朝幽怨氣韻，良夜寧靜，益增遐思，於是作《泊秦淮》：
煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家;
商女不知亡國恨，隔江猶唱後庭花。
南朝雖亡，但張麗華留下的風流韻事，至今仍惹人玄想不已。《槳聲燈影裏的秦淮河》啊，幾許風流隨風而去。
