搗練圖爲什麼在外國的博物館?歸還文物爲什麼這麼難?下面小編就爲大家帶來詳細介紹，接着往下看吧~
說到搗練圖其實大家也知道的呀，非常的出名啊，如果知道的搗練圖的細節，會發現其實它是中國唐代的畫家張萱畫的，那麼有的人問了，如果想要去看看這個搗練圖的真實面目，那麼應該去哪看?也就是說搗練圖在哪個博物館呢?下面就着這些問題繼續揭祕分析看看吧!
搗練圖其實是在“美國波士頓博物館”，並不是在國內，其實最早的時候當然還是在國內的，而且還是在圓明園收藏， 後來圓明園的命運大家也知道了，被燒之後，搗練圖就被掠奪流失到海外了，最後收藏在美國波士頓博物館。
那麼這個本來是中國的東西爲啥這個美國波士頓博物館不歸還呢?其實還是由於中國的實力不太夠，但是中國會越來越強的，這些國寶最後都會回家。
歸還文物爲何那麼難?
近日某知名西方博物館的一則表態在全世界引發爭議，該博物館聲稱“不是所有藏品都是搶來的”，也許這是事實，但卻不能成爲拒絕歸還文物的理由。
從近年來的實際情況看，西方國家博物館在面對文物追索時，要麼堅決拒絕，要麼含糊其詞，要麼找藉口搪塞，總之是不願意歸還，哪怕文物被劫掠的歷史記錄清晰而準確。希臘曾要求大英博物館歸還帕特農神廟大理石石雕，大英博物館先是說雅典空氣污染嚴重，不利於文物保護。後來雅典市專門在雅典衛城建成室外永久性保護裝置，大英博物館又以室外保護裝置影響衛城歷史完整性爲由，拒絕歸還。而當年正是英國人自己把帕特農神廟160米長的石雕切下75米搬回了英國。埃塞俄比亞曾向英國某博物館追討1868年被英軍搶走的王室文物，結果該博物館稱被搶的文物也是歷史的一部分，不能歸還。
總結下來，西方博物館拒絕歸還劫掠文物的主要理由有二：一是說這些文物流失的歷史本身也已經成爲歷史的一部分，不能改變歷史;二是說發達國家的保存條件好，有利於文物保護。但這些說辭不過是藉口罷了。追討文物不是要改變歷史，而是要糾正錯誤——搶劫是錯的。
有些發達國家文物的保存條件的確比一些發展中國家好，但因爲收藏數量巨大，除了少數明星級的藏品會被妥善照顧外，普通藏品的保管條件和發展中國家沒有多大區別。因爲不夠珍視，還屢屢出現文物被損毀的案件。2016年，一場婚禮在美國賓夕法尼亞大學展示中國古代壁畫和石雕的展館裏舉辦，令參觀者大感震驚，同樣的文物，在中國是要放在恆溫恆溼的專用展櫃裏保存的。
文物只有在故鄉才能最好地發揮記錄歷史、傳承文明的價值。看看龍門石窟殘缺佛頭的雕像、看看雅典神廟外殘存的浮雕、看看埃及一座座空空的古墓，考慮到相關國家人民的情感，西方博物館應該主動歸還文物。
