楊巨源，(約755~?)唐代詩人，字景山，後改名巨濟。河中治所(今山西永濟)人。貞元五年(789)進士。初爲張弘靖從事，由祕書郎擢太常博士，遷虞部員外郎。出爲鳳翔少尹，復召授國子司業。長慶四年(824)，辭官退休，執政請以爲河中少尹，食其祿終身。關於楊巨源生年，據方崧卿《韓集舉正》考訂。韓愈《送楊少尹序》作於長慶四年(824)，序中述及楊有“年滿七十”、“去歸其鄉”語。由此推斷，楊當生於755年，卒年不詳。那麼下面小編就爲大家帶來楊巨源的《楊花落》，一起來看看吧!
楊花落
楊巨源〔唐代〕
北斗南迴春物老，紅英落盡綠尚早。
韶風澹盪無所依，偏惜垂楊作春好。
此時可憐楊柳花，縈盈豔曳滿人家。
人家女兒出羅幕，靜掃玉庭待花落。
寶環纖手捧更飛，翠羽輕裾承不著。
歷歷瑤琴舞態陳，霏紅拂黛憐玉人。
東園桃李芳已歇，獨有楊花嬌暮春。
暮春三月，春色漸褪。面對紛紛揚揚的楊花，詩人們不禁產生種種感觸。楊巨源以歡悅心情，描繪出滿天楊花的輕盈曼妙的風姿，賦予楊花嶄新的形象。“北斗南迴春物老，紅英落盡綠尚早”，北斗星斗柄南指，冬去春來，大地回春。開頭跳過初春、仲春，直指春暮花稀，逼近題意。“韶風澹盪無所依，偏惜垂楊作春好。”韶風，和風。當紅稀綠少之時，是垂楊弄春之際。詩人移情韶風，以“無所依”、“偏惜”，將和風寫得情意綿綿。以物擬人，跌蕩有致。詩歌由春暮引出春風，再引到垂楊，卻還沒有觸及楊花，看似開門見山、拍合詩題，卻又琵琶半遮，小作掩映。
“此時可憐楊柳花，縈盈豔曳滿人家。”豔曳，美妙地搖曳。前面四句寫足春景後，楊花至此才姍姍出現縈盈豔曳四字，寫出楊花滿天，縈迴搖曳，迴轉飄拂，如在眼前。詩中字面不帶風字，而動作卻無一不在風中。上承韶風弄花，筆意含蓄空靈。然而只就楊花詠楊花，不免單調枯乾。詩中以“滿人家”三字引出下文，拓開境界。“人家女兒出羅幕，靜掃玉庭待花落”，在漫舞的楊花中，美麗的少女靜待花落。花與人相互映襯，環境優美。“寶環纖手捧更飛，翠羽輕裾承不著。”佩帶寶環的少女，以纖纖玉手捧接楊花，楊花卻一止又飛。少女以華美衣襟兜承楊花，楊花卻迴旋不止。詩歌雖然只寫少女衣飾、舉止，但人物的嬌戇歡快、輕鬆自在神態，楊花的輕盈飄緲，宛在眼前。寫形寓神，形神兼備。如果說韶風愛花是初次襯托，那麼由擬人而真人，則少女愛花，襯托力量更強，奠定全詩明媚基調。正如清人沈德潛所評：“兒童捉楊花，無甚情味。美人遊戲楊花，風神無限矣。‘寶環纖手’一聯，形容盡善。”
少女手捧不得，衣承不著，楊花卻來挑逗戲弄少女：“歷歷瑤琴舞態陳，霏紅拂黛憐玉人。”霏，飛散。楊花在瑤琴前舞態分明，姿勢紛呈，彷彿是聞樂起舞。飛過紅妝，掠過黛眉，楊花多情，也憐玉人。由人戲花到花戲人，由少女憐花到花憐少女，情感兩相交融，愈爲濃烈。詩人以花擬人，憐香惜玉想落天外，頓開新境，然而寫楊花之神又不離楊花體輕飛散本色，立足實境，求虛於實。
“東園桃李芳已歇，獨有楊花嬌暮春。”結尾再以桃李消歇，反襯楊花。一個“嬌”字，再次以花擬人，遣辭傳神。沒有上文少女戲花，“嬌”字意境就不復存在，沒有花戲少女“嬌”字神態就無從說起。一結貫通全篇，風神搖曳。通篇至此流走輕靈，一氣呵成。
歷來詠唱楊花之作，由於春色難留、芳菲凋謝，情懷不免感傷，大都慨嘆其飄泊零落。如蘇軾《水龍吟·次韻章質夫楊花詞》曰：“似花還似非花，也無人惜從教墜”、“細看來，不是楊花，點點是離人淚”。石懋《絕句》曰：“來時萬縷弄輕黃，去日飛毬滿路旁。我比楊花更飄蕩，楊花只是一春忙。”楊巨源卻開掘暮春楊花漫天飄舞的美姿，抒發美好情懷，人取我棄，立意新穎，表現出詩人濃郁的生活情趣。爲了突出楊花可愛，詩中進行層層襯托，以“紅英落盡綠尚早”反襯，以韶風擬人正襯，以少女戲花再次正襯後，又以“東園桃李芳已歇”再次反襯，主賓配合，筆致多變。全詩語言麗詞迭出，單韻流轉，呈現出斑斕多姿之態，亦表現出詩人明朗愉悅之情。
