謝靈運(385年～433年)，名公義，字靈運，小名客兒，陳郡陽夏縣(今河南省太康縣)人，東晉至劉宋時期大臣、佛學家、旅行家，山水詩派鼻祖，祕書郎謝瑍之子，母爲王羲之的外孫女劉氏。謝靈運年少好學，博覽羣書，工詩善文。其詩與顏延之齊名，並稱“顏謝”，是第一位全力創作山水詩的詩人。兼通史學，擅長書法，翻譯佛經，並奉詔撰寫《晉書》，輯有《謝康樂集》。那麼下面小編就爲大家帶來謝靈運的《悲哉行》，一起來看看吧!
悲哉行
謝靈運〔南北朝〕
萋萋春草生，王孫遊有情。
差池燕始飛，夭嫋柳始榮。
灼灼桃悅色，飛飛燕弄聲。
檐上雲結陰，澗下風吹清。
幽樹雖改觀，終始在初生。
鬆蔦歡蔓延，樛葛欣虆縈。
眇然遊宦子，晤言時未並。
鼻感改朔氣，眼傷變節榮。
侘傺豈徒然，澶漫絕音形。
風來不可託，鳥去豈爲聽。
這首詩首二句以春草起興，第三至第六句極寫春光之旖旎動人，第七至第十句，用名理語爲寫景部分作結，最後十句轉入抒情寫意，讓全詩在感情最激越的高潮處完成了題意。這首詩，在語言上頗爲精工密麗，巧用比興，始終運用大量擬人化的動詞，着力寫出景物的神情意態，形成了篇中有句、句中有眼的特色。
詩以麗景襯托哀情。首二句以春草起興，語出《楚辭·招隱士》：“王孫遊兮不歸，春草生兮萋萋”，春天是萬物萌發的季節，也最宜於懷人相思，青青的草色因此便逐漸成爲離思的象徵。楚辭之後，漢詩《飲馬長城窟行》亦云“青青河畔草，緜緜思遠道”，唐以降“春草”更成爲詩人們習聞熟見的典型意象，如自居易的“離離原上草，一歲一枯榮……又送王孫去，萋萋滿別情。”李後主的“離情恰似春草，更行更遠還生”等等。而在這一詩歌語言典型化的過程中，大謝無疑也是重要的一環。
第三至第六句極寫春光之旖旎動人。“差池”指燕子的張舒尾翼、輕捷穿行，“夭嫋”寫桃花的舒枝展葉、婀娜多姿，這兩句是從形態上着眼的;“灼灼”指花色的絢爛鮮麗，“飛飛”寫燕語呢喃，這兩句又是從聲色上着眼的。這四句雖然寫的只是尋常之景，但由於講究選詞造句，卻增色不少。它們均以連綿字居首，其中“差池”、“夭嫋”屬雙聲、“灼灼”、“飛飛”屬疊字，兩兩相對，從而造成一種暄妍熱鬧的聲情;而“差池”和“灼灼”又均用《詩經》成語，這兩個成語本來都是寫親人之情的，用其成語也就加強了反襯下文的意味。這四句中二、三兩句緊承，一、四兩句遙應，這種“丫叉句法”(錢鍾書《管錐編》語)在烘染景物的同時，又有矯避平板之效。“檐上”、“澗下”兩句又把筆觸移到山中，景色也從濃麗一變而爲清幽。“幽樹雖改觀，終始在初生”兩句，用名理語爲寫景部分作結。“終始”出於《莊子·達生》：“遊乎萬物之所終始。”“初生”則本於《莊子·天地》郭象注：“初者，未生而得生。”意謂春天裏林木的形貌變化雖然較爲著眼，其實造化萬物也莫不都在潛移默化之中煥發出新的生命。物理人情，消息相通，由此從目擊之景過渡到心之所感。
以下十句轉入抒情寫意。這一部分仍以比興發端。“鬆蔦”、“樛葛”兩句，取《詩經·小雅·頰弁》和《周南·樛木》的用語，以纏繞於松樹、樛木上的蔦藤和葛蔓，比喻家人親密依存的關係。這兩個取譬既上應了“幽樹”，又反挑起下句的“眇然”。眇然，微細孤弱貌，這裏指遊子的煢煢獨立。春光愈是駘蕩暄妍，相形之下游子就愈發顯得飄搖可憐，人與物乃在得不得時上形成了鮮明的對比。禽鳥花木因得時而生意欣然，遊子因不得時而意緒闌珊，故面對春色不以爲喜，反以爲悲。“鼻感”、“眼傷”兩句，意同陸機詩中的“目感隨氣草，耳悲詠時禽”，“感”與“悲”、“傷”同義互文。而下兩句的“侘傺”和“澶漫”則屬反義對舉。兩句謂失意的痛苦刻骨銘心，而縱逸快樂則早就與自己無緣了。“侘傺”和“澶漫”二詞是以雙聲和疊韻相對，四字均爲去聲，從而傳達出憤懣的心聲。詩的最後亦以比興結。
末兩句乃從前人化出，“風來”句本於陸機同題詩：“願託歸風響，寄言遺所欽。”這裏是反其意而用之。“鳥去”句則略近於漢代的《別詩》：“欲寄一言去，託之箋綵繒。因風附輕翼，以遺心蘊蒸。鳥辭路悠長，羽翼不能勝。”古詩中素有臨風送懷、託鳥寄音的說法，現在連此都不可得，可見其鬱結的情懷非常深。全詩在感情最激越的高潮處完成了題意。
大謝的這首詩，在語言上頗爲精工密麗。詩中用連綿詞有七處，從典籍中取成語者約十處，遠較陸機的原作爲多。文字的琢煉也每多勝處，如“桃悅色”、“燕弄聲”中的“悅”字、“弄”字，“鬆蔦歡蔓延”、“樛葛欣虆縈”中的“歡”字、“欣”字，都以擬人化的動詞，着力寫出景物的神情意態，形成了篇中有句、句中有眼的特色。從這裏不難看出晉宋之際詩歌語言在形式技巧方面所取得的長足進步。
