“去年八月，我在北京不勝煩擾，便躲回高密，沒想到高密也不是世外桃源，隨着開獎日期漸近，各種傳聞和謠言使我心煩意亂，想不到我一生與人爲善，竟然有這麼多人恨我。漸漸地我明白了，這就是諾獎被曲解的意義。”莫言仍然“糾結”，“諾獎就像一面鏡子，照出了世態人心，也照出了真正的我和哈哈鏡化的我。”
兩位諾貝爾文學獎得主的同題PK，你期待嗎?
而且，他們的主題，都與“諾貝爾”有關。
昨天，2012年諾獎得主、58歲的莫言，與2003年諾獎得主、73歲的南非作家庫切，在北京現代文學館，做了一場“諾貝爾文學獎及其意義”的同題演講。
“同樣談諾獎話題，庫切談諾獎審美標準的變化，很酷很簡潔。莫言老師的發言可以概括爲：‘莫罵我，我也不想得獎來着。我只是一個熱愛寫作的孩子。’”聽完兩人的演講後，作家蔣方舟這樣總結。
人物：莫言 年紀：58歲
獲獎時間：2012年
他說：
“其實諾獎讓我苦不堪言”
自從去年12月從瑞典領完諾貝爾文學獎回來，莫言就“躲”了起來。昨天還是跟隨他到瑞典領獎後，記者第一次看到他。
他，正襟危坐。
灰色西服，扣緊了所有的扣子，打着領帶。
“如果讓我自己選擇，我絕對不會選擇和諾獎有關的話題。”莫言一上來就先表達“無奈”與“糾結”，“但是庫切喜歡這個話題，我就說說。”
在莫言的印象裏，從上個世紀80年代開始，每年九月底十月初，媒體都要炒作一番諾貝爾獎。“我之所以願意接受記者採訪，是爲了表達我對諾貝爾文學獎的看法。漸漸地，問題就出來了，變成了無論怎麼回答都會捱罵，因爲後來成了批判中國作家的爆發口。”
“我跟諾貝爾文學獎產生聯繫是1994年，那年，諾貝爾文學獎獲得者、日本作家大江健三郎先生，在瑞典學院的演講中提到了我的名字。”莫言回憶，“聽到這個消息後我很高興，但冷靜地一想，得諾獎這事對我來說，幾乎是個幻想。因爲我深知自己的作品，無論從量上，還是質上，都相差甚遠。”
後來，大江健三郎在中國的數次演講中，都談到了諾貝爾文學獎。而他認爲莫言是有資格獲得諾獎的中國作家之一。“這件事其實讓我苦不堪言，以至於我曾經公開表示，如果你和哪個作家有仇，那就散佈謠言，說他是最有希望獲得諾獎的人。在中國，一旦被封爲最有希望獲得諾獎的作家，你就左右不是人。”
“去年八月，我在北京不勝煩擾，便躲回高密，沒想到高密也不是世外桃源，隨着開獎日期漸近，各種傳聞和謠言使我心煩意亂，想不到我一生與人爲善，竟然有這麼多人恨我。漸漸地我明白了，這就是諾獎被曲解的意義。”莫言仍然“糾結”，“諾獎就像一面鏡子，照出了世態人心，也照出了真正的我和哈哈鏡化的我。”
最後，莫言切入正題，講起了“諾貝爾文學獎的意義和作用。”
“我想大概可以概括成幾條，一是可以讓文學在短時期成爲世界矚目的焦點，每當文學被人們漸漸遺忘的時候，諾獎就來刺激一下;二是可以在一段時間內，引發閱讀的熱情，很多久久不讀文學作品的人，也會去買一本來看一看;第三就是能在短時期內，讓獲獎作家的作品很暢銷，會讓一個原本默默無聞的作家置身於聚光燈下，成爲被萬衆矚目的焦點。”
他再次糾結地說：“不管我配不配，我確實是一個諾獎獲得者，我現在最該做的事就是儘快地回到書桌前，寫出好的作品。”
“再過6個月，新的諾獎得主就會出爐，到那個時候，估計就沒人理我了，我很期待。”雖說是自嘲，卻真能感覺出這是他的心願。
“去年八月，我在北京不勝煩擾，便躲回高密，沒想到高密也不是世外桃源，隨着開獎日期漸近，各種傳聞和謠言使我心煩意亂，想不到我一生與人爲善，竟然有這麼多人恨我。漸漸地我明白了，這就是諾獎被曲解的意義。”莫言仍然“糾結”，“諾獎就像一面鏡子，照出了世態人心，也照出了真正的我和哈哈鏡化的我。”
人物：庫切 年紀：73歲
獲獎時間：2003年
他說：
“其實每一部作品都是黑暗的”
庫切一出現，邊上一陣騷動，然後，耳聞之處都是：“庫切好帥!”
白髮、白眉、白鬚，卻搭了件粉襯衣，解開了最上面兩個釦子不說，還套了件酷酷的黑皮衣——再加上他很高很挺拔，有點明星來走秀的感覺。
庫切，是有史以來第一位贏得兩次布克獎的作家。加上諾貝爾文學獎的桂冠，他在世界文壇的成就被認爲空前。
別看他外表光鮮亮麗，實際上，庫切以不苟言笑聞名。這從庫切從未出席布克獎頒獎典禮就可看出。諾貝爾獎主辦單位也已警告全世界的記者，不要冀望採訪到他。
這次，他來中國，是因爲他的新書《耶穌的童年》，以及庫切作品文集，剛剛由浙江文藝社推出。
之前，有媒體預測他發言將不超過5句。
還有人把他稱爲南非版“莫言”，段子是這樣的：有位導演想把庫切的作品《內陸深處》改編成電影，問庫切：“你覺得這樣寫好不好?”半個小時後，他纔會回頭來說：“不，這樣不好。”
當然，昨天，沒有出現這樣的情況。但張悅然的疑問，很好地詮釋了庫切的風格：“庫切的演講就這樣結束了嗎?爲什麼我覺得他只是把維基百科上‘諾貝爾文學獎’的詞條唸了一遍呢?”
是的，庫切昨天以“諾貝爾先生是個製造炸藥的人”講起，把諾獎的獎金、頒獎細則、評選條例都講了一遍。“今天台上兩個人，是比較瞭解這個獎的，因爲他們都領過獎了。”他偶爾也無厘頭搞笑一下。
切入“諾獎的意義和作用”的正題，庫切依然很理論化。“我要說說他們的評獎體系，以及評獎體系在諾獎中的地位。”
“在文學領域，諾獎獎金將授予——我引用一下原文——授予‘最近一年來在文學方面創作出具有理想傾向的最佳作品的人’。而且，這裏的作品並非指該獲獎作家的某一部作品，而是構成其創作整體的全部作品。”庫切一板一眼地開始宣讀詞條。
令庫切不可思議的還在於，爲什麼21世紀的諾貝爾獎評審委員會仍將“理想主義”作爲主要的評判準則?
“但近觀近幾年最新榮獲該獎的作家，這一標準似乎已經開始出現鬆動。”比如，庫切說，2004年的諾獎得主艾爾弗雷德·耶利內克，瑞典皇家文學院的授獎理由是“她小說和劇本中表現出的音樂動感，和她用超凡的語言顯示了社會的荒謬以及它們使人屈服的奇異力量。”
“其實，每一部作品都是黑暗的。”庫切的演講，以這句話戛然而止。
