對慧賢皇貴妃很感興趣的小夥伴們，小編帶來詳細的文章供大家參考。
清代皇親國戚的福晉、側福晉、嬪妃、甚至皇后都是滿八旗、蒙八旗、漢八旗家的女子，這在清朝初期幾乎是鐵的定律，沒人打破。原因一是藉此謀求政治聯姻，二是入關初期有着較深的等級觀念。
到了康熙開始，逐漸會破格提拔某些包衣出身的女子爲嬪，爲妃，例如八阿哥胤禩的母親衛氏。胤禛的生母烏雅氏，出身也是包衣，甚至生下皇子很多年還沒有被擡旗。因此，到了弘曆這裏，雍正也不刻意反對兒子使女爲福晉，慧賢皇貴妃就是在這種背景下出現的。
慧賢皇貴妃，高氏。出生年月不詳，何時進入寶親王府也不詳，只知最初她是弘曆的使女。
使女者，承值侍應之人，又號格格。
格格在清代除了可以稱呼地位較高的女性，還可以指代親王家裏等級比較低的妾室。這些人大多出身包衣，又或者乾脆來自於民間，日後若是親王成了皇帝，她們也未必能有嬪位。
高氏第一次活躍於歷史古籍中，是在雍正十二年，《清史稿 后妃列傳一》記載，在這一年的三月份，雍正將寶親王的使女高氏破格提拔爲側福晉。這相當於什麼位分呢?彼時未來第二任皇后那拉氏也不過是側福晉。
是高氏有什麼過人之處嗎?格外美貌、聰明、討人喜歡?似乎都不是。
單獨看身份的突然變化，她就成了一個“謎”。但是，如果把眼光放到前朝，我們就可以從高氏之父高斌身上找到些端倪：
高斌，漢族人，最初在紫禁城的內務府當差。內務府，管理宮中繁瑣事物，高至上三旗家族包衣的政治檔案，低至王公貴族吃穿用度。從雍正元年，到雍正三年，高斌做過內務府的主事，但是也沒有超越底層官吏的身份。
直到雍正四年，高斌的境況終於有了質的變化，先後任職蘇州織造、江蘇，浙江，廣東，河南的布政使。
所謂布政使，管理地方財務與人事的人。
從這點就可以看出，雍正不僅會用人，而且會培養人。紫禁城內務府的主事，協調六宮瑣碎，運籌偌大個宮殿，對條理性要求非常高。而高斌經過四年磨練，早就可以勝任地方事物了。
《清史稿》記載，雍正五年舉行了第一次後宮選秀活動。包衣家族按照規定也要參與進來，高氏很有可能就是這個時候進入弘曆府上的。
雍正十一年，高斌正式踏入了“高官”行列，皇帝任命他爲兩淮鹽運使、江南河道總督。品階是正二品，或從一品。
我們都知道，胤禛還是皇子時就非常注重吏治清廉，而鹽鐵行業則是官員腐敗重災區;同時清代發生了多次水患，康熙與乾隆頻頻下江南其中很重要的一個原因就是監督河道治理，所以河道總督是要職。
就在雍正重用高斌以後的一年，提拔他的女兒做側福晉，不得不讓人多想。
有了這種想法，再來看看高氏被提拔前後發生的事情，彷彿思路更加明朗了：
引用《清實錄》一段話，高斌接旨以後特意入宮謝恩道“我的女兒地位卑微，蒙聖恩，皇上超拔她做側福晉”，一個超字，破格中的破格，雍正必有所求。
乾隆元年，高斌遠在任職期間上書要入宮覲見新皇，弘曆的批示同樣將他的職位與女兒地位連於一處“江淮地區的鹽務現在是國家最重要的事情，你不用回來見我。如果到了初冬沒什麼大事，你再回京。你的女兒高氏現在已經是貴妃了，我也把她的祖籍從包衣裏面擡了出來。這不私人情分，你記住不要驕傲，要永遠忠心……”
話說的不要太明白。
高氏一生沒有子女，乾隆十年生病去世，在死之前，弘曆升她爲皇貴妃。
乾隆非常喜歡令外國畫師爲自己畫像。時，來自於意大利的傳教士帶來了與中土不一樣的畫畫技術，新玩意使皇帝格外着迷，於是命外國畫師畫了許多位嬪妃，其中就包括高氏。
慧賢皇貴妃死後，爲了紀念，弘曆將畫像掛在長春宮的牆上，並排着的還有早亡皇后富察氏。
可能正是因爲弘曆對貴妃給予的深厚感情與人物生前連接着雍正乾隆兩代帝王的前朝官員變動，令攜帶着這些信息的畫像身價倍增，如今被放在博物館中，成無價之寶。
