黃秋園先生自幼酷愛繪畫，少年家貧，進裱畫店學徒，得覽古今名作，刻苦臨寫，尤喜王蒙、石溪、石濤諸家。
1932年先後在武漢、長沙、濟南等地舉辦個人畫展，後一直任銀行職員，業餘堅持作畫，1970年退休。
六十年代黃秋園先生髮起創辦了“南昌書畫之家”、“南昌國畫研究會”等民間組織。曾出席江西省第二屆文代會，爲列席代表。爲“南昌書畫之家”創辦人，南昌國畫研究會會長、江西個山書畫會榮譽會長;作品《朱沙衝》、《廬山高》、《廬山夢遊圖卷》、秋山幽居圖》等藏中國美術館。
1986年在中國美術館舉辦了黃秋園遺作展，引起強烈反響;其後，追認爲中國美術家協會會員，中央美術學院兼任名譽教授，中國畫研究院名譽院委。
1988年於香港舉辦其遺作展。
黃秋園在繪畫方面多能兼善，山水、花卉、人物、界畫無所不工，他晚年的山水有兩種面貌十分引人注目，一種格局近乎宋人，層巒疊嶂，骨體堅實，墨法精微，畫面不強調空間的縱深，反覆用鬼臉皴，形成一種現代感，所作雪景尤覺玉潔冰清，另 一種筆法遠勝元人，丘壑雄奇錯綜，植被豐茂多變，彷彿有一種精神閃耀在雲蒸霞蔚中，從中可看出他對傳統山水的領悟已達到極高的境界。
在長期研習創作中，繼承中國畫的優良傳統，並把積墨法的運用推向新的高度。所作山水雄渾博大，元氣淋漓，獨具風貌。其傳統國畫、工筆仕女、寫意花卉均俱精絕。
黃秋園去世後他的小說詩歌文學作品逐漸被人們認識，並得到藝術界的承認，80年代北京更興起黃秋園熱，1986年舉辦了黃秋園個人畫展。
李可染先生在參觀過黃秋園畫展後，對黃秋園的長子黃良楷說：“我很敬佩黃先生的畫，想用自己的一張畫換黃老的一 張畫。”
他還親自書寫了一段題跋：“黃秋園先生山水畫有石溪筆墨之圓厚、石濤意 境之清新、王蒙佈局之茂密，含英咀華，自成家法。蒼蒼茫茫，煙雲滿紙，望之氣象 萬千，樸人眉宇。二石、山樵在世，亦必歎服!”
這種評價出自於李可染這樣的大師之口，是極少見的。
黃秋園先生的過人之處，表現爲擅於敏銳地把握住幾乎被同時代畫家淡忘的某些傳統;這些可能被看作歷史惰性的東西，其實也不失爲傳統的精華，甚至閃現着真理的光輝。
晚年的諸多精品表明，他畢生的"熱不因人"，忠於藝術的努力，使他由亂古人之真終至臻於借古以開今。
