中華民族美術的建設是在先負起時代的使命，而後始有美術的可言;是在造成統一的傾向，而後始有“廣大”“莊嚴”“永遠”的收穫。——《中華民族美術之展望和建設》，《文化建設》1935年5月;《文集》第100頁
美術是民族文化最大的表白。若是這句話沒有錯誤，我們閉目想一想，再過幾百年或幾千年，有些什麼東西，遺留給我們幾百年幾千年後的同胞?又有什麼東西，表白現時代的民族文化?中華民族美術史上的這張白紙，我們要不要去寫滿它?這許多疑問，爲中國美術，爲中國文化，換句話，即是爲民族，豈容輕輕放過!
《文集》第102頁
美術家，是時代的先驅者，是民族文化運動的幹員!他有與衆不同的腦袋，他能引導大衆接近固有的民族藝術;《文集》第103頁
中國繪畫的精神，乃源於廣大的國土和民族的思想，它最重要也是最特殊的世界各國所沒有的一點，便是對作者“人品”的極端重視，這在三千年前的周代已發揮了鑑戒的力量，再從此出發，逐漸把畫面的道德意識融化了作者個人，把畫面所再現的看做作者人格的再現。因此，不管花卉也好，山水也好，工筆的也好，寫意的也好，總而言之是“點”與“線”交織而成的心聲。——《中國繪畫在大時代》，《時事新報》1944年4月25日;《文集》第296頁
中國人的胸襟恢廓，我看和這山水畫的發展具有密切的關係。大自然界給予我們的教育是活的，偉大而無異議，而以南京爲中心的江南山水，更足以洗耳恭聽滌身心。繪畫思想上，寫實和自然的適切配合，再根源於前期傳統，就非常燦爛地開闢了另一境界。——《中國結畫思想之進展》，1940年;《文集》第231頁
