弗吉尼亞·伍爾芙(Virginia Woolf，或譯弗吉尼亞·伍爾夫，1882年1月25日-1941年3月28日)。英國女作家，被譽爲二十世紀現代主義與女性主義的先鋒。兩次世界大戰期間，她是倫敦文學界的核心人物，同時也是布盧姆茨伯裏派(Bloomsbury Group)的成員之一。最知名的小說包括《戴洛維夫人》(Mrs. Dalloway)、《燈塔行》(To the Lighthouse)、《雅各的房間》(Jakob's Room)。
社會影響
伍爾芙提倡女權主義，強調現代小說要着力描寫人的內心世界，而不要機械地描寫現實的生活，這一點和維多利亞時代以來在英國文壇盛行的現實主義風格大大的背道而馳，他把高爾斯華綏，威爾斯等這一類當時的一流小說家稱做，物質主義者，認爲他們雖然寫得很好，但是沒有觸及人物的內心世界，另一方面，她比較推崇哈代，康拉德等作家，認爲他們的作品更加接近於人的內心世界，我們都知道，哈代的作品是自然主義和宿命論的混合。她最推崇的作家當然是詹姆斯，喬伊斯，伍爾芙把喬伊斯的創作稱爲"精神主義"，事實上，伍爾夫的創作，就是在喬伊斯的影響下完成的。 學界關於伍爾芙的研究大多關注於三個方向：女權主義、同性戀傾向及抑鬱症病史。這方面的一個例子是1997年Eileen Barrett和Patricia Cramer所著的一系列文學批評：《Virginia Woolf: Lesbian Readings》。
1966年伊麗莎白·泰勒曾主演的電影《靈慾春宵》 (Who's afraid of Virginia Woolf)，但這部影片的名字，卻和Virginia Woolf沒有絲毫關係，而是套用了一曲英國童謠，名爲“Who's afraid of the big，bad wolf?”
在2002年，出現了一部以伍爾芙在寫《達洛維夫人》期間故事爲題材的電影《時時刻刻》(The Hours)。這部電影獲得了奧斯卡最佳影片獎的提名，但是沒有獲獎。但是影片的主角妮可·基德曼(Nicole Kidman)獲得了最佳女演員獎。這部電影取材於普利策獎得主麥克爾·坎寧安(Michael Cunningham)1998年的同名小說。其中“The Hours”是伍爾芙在創作期間爲《達洛維夫人》所起的名字。不過從事伍爾芙研究的學者對影片所描繪的伍爾芙的形象非常不滿。
二十世紀世界公認的意識流創作大師弗吉尼亞，伍爾芙是英國文壇的前衛開拓者之一，她和當時的詹姆斯.喬伊斯，還有法國的普魯斯特等創作意識流文學作品的作家一起，把意識流小說推向世界，極大地影響了世界範圍內傳統的寫作手法，他們的出現，成爲了傳統文學和現代文學的一個分水嶺。 她被譽爲“20世紀最佳女作家”。
著作影響
1915年，她的第一部小說《遠航》出版，其後的作品都深受評論界和讀者喜愛。大部分作品都是由自己成立的“賀加斯岀版”推岀。
伍爾芙被譽爲20世紀最偉大的小說家之一，現代主義文學潮流的先鋒;不過她本人並不喜歡某些現代主義作者，如喬伊斯。她對英語語言革新良多，在小說中嘗試意識流的寫作方法，試圖去描繪在人們心底的潛意識。愛德華·摩根·福斯特稱她將英語“朝着光明的方向推進了一小步”。她在文學上的成就和創新性至今仍然產生著影響。二戰後她的聲望有所下降，但隨著70年代女權主義的興起，她又成爲文學界關注的對象。
伍爾芙患有嚴重的抑鬱症，她曾在1936年寫給朋友的信中提及: "....never trust a letter of mine not to exaggerate that's written after a night lying awake looking at a bottle of chloral and saying, No, no no, you shall not take it. It's odd how sleeplessness, even of a modified kind, has the power to frighten me. It's connected I think with these awful times when I couldn't control myself."
寫作於一九四二年的《幕間》，是弗吉尼亞·伍爾夫辭世之前的最後一部作品。當這部小說進展到約前五分之一的部分時，作家在讓波因茨宅一個幹粗活的女僕到清涼的睡蓮池旁喘息片刻時順便交待，十年前曾經有一位貴婦人在該處投水溺亡。那是一片濃綠的水，其間有無數魚兒“遨遊在以自我爲中心的世界裏，閃着亮光。”
這真是一個不祥之兆：僅在小說完成又過了一個月之後，也就是1941年3月28日，舉世無雙的伍爾夫在自己的口袋裏裝滿了石頭，投入了位於羅德麥爾(Rodmell)她家附近的歐塞河(River Ouse)自盡。她在給丈夫的遺書中寫道：
最親愛的：
我感到我一定又要發狂了。我覺得我們無法再一次經受那種可怕的時刻。而且這一次我也不會再痊癒。我開始聽見種種幻聲，我的心神無法集中。因此我就要採取那種看來算是最恰當的行動。你已給予我最大可能的幸福。你在每一個方面都做到了任何人所能做到的一切。我相信，在這種可怕的疾病來臨之前，沒有哪兩個人能像我們這樣幸福。我無力再奮鬥下去了。我知道我是在糟蹋你的生命;沒有我，你才能工作。我知道，事情就是如此。你看，我連這張字條也寫不好。我也不能看書。我要說的是：我生活中的全部幸福都歸功於你。你對我一直十分耐心，你是難以置信地善良。這一點，我要說----人人也都知道。假如還有任何人能挽救我，那也只有你了。現在，一切都離我而去，剩下的只有確信你的善良。我不能再繼續糟蹋你的生命。
我相信，再沒有哪兩個人像我們在一起時這樣幸福。維
(據昆丁·貝爾(Quentin Bell：伍爾夫的侄子)所寫的傳記中原文譯出)
現代研究
最近關於伍爾芙的研究大多關注於三個方向：女權主義、同性戀傾向及抑鬱症病史。這方面的一個例子是1997年Eileen Barrett和Patricia Cramer所著的一系列文學批評：《Virginia Woolf: Lesbian Readings》。
1966年伊麗莎白·泰勒曾主演的電影《靈慾春宵》(Who's afraid of Virginia Woolf?)，但這部影片的名字，卻和Virginia Woolf沒有絲毫關係，而是套用了一曲英國童謠，名爲“Who's afraid of the big，bad wolf?”
在2002年，出現了一部以伍爾芙在寫《達洛維夫人》期間故事爲題材的電影《時時刻刻》(The Hours)。這部電影獲得了奧斯卡最佳影片獎的提名，但是沒有獲獎。但是影片的主角妮可·基德曼(Nicole Kidman)獲得了最佳女演員獎。這部電影取材於普利策獎得主麥克爾·坎寧安(Michael Cunningham)1998年的同名小說。其中“The Hours”是伍爾芙在創作期間爲《達洛維夫人》所起的名字。不過從事伍爾芙研究的學者對影片所描繪的伍爾芙的形象非常不滿。
