所謂繆篆，是漢代摹制印章用的一種篆書體。王莽六書之一。東漢許慎《說文解字·敘》記新莽六書稱：“五曰繆篆，所以摹印也。”形體平方勻整，饒有隸意，而筆勢由小篆的圓勻婉轉演變爲屈曲纏繞。具綢繆之義，故名。清代桂馥《繆篆分韻)則將漢魏印採用的多體篆文統稱爲“繆篆”。亦稱“摹印篆”。下面小編就爲大家帶來詳細的介紹，一起來看看吧!
繆篆概述
漢印的字體，有繆篆、鳥蟲書和隸書三種。繆篆是主體，佔了絕大多數;鳥蟲書只用於少數印章;隸書僅見於陪葬用的石印。
繆篆是漢王莽時期所定六書(古文、奇字、小篆、佐書、繆篆、鳥蟲)之一，爲漢初沿襲秦書八體之一的“摹印”，故又名摹印篆。
清代謝景卿《漢印分韻》序曰：“秦書有八體，五曰摹印。漢時有六書，五曰繆篆。所以摹印也、繆篆固別有一體，屈曲填密，取糾繆之義，與隸相通，不盡與《說文》合。其損益、變化具有措意，不可磨滅，章法配合渾穆天成，不可思議。嗜古之士 寶焉。”
繆篆的起源
繆篆是在秦代“摹印篆”的基礎上發展起來的。“摹印篆”略異於周時的金文和石刻文字，它在田字格或日字格之內，爲把形體適應具體的需要，多趨方整和比較均勻，有時甚至採取挪移的方法以便安排，但稍粗放一些。
西漢初期的印章文字基本上繼承了這一體勢，而日益向結構勻稱和線條圓轉方面發展，乃至雖無框格，大小平整變可齊同，其字體綢繆屈曲，筆劃飽滿，到了新莽時，便冠以繆篆之名了。
這時，一些印章的作者，每字往往以橫筆或豎筆各六畫組成，或接近於六畫之數，只要不礙於辨識，或省或增，務求勻密有致辭。戴侗在《六書故》中說：“凡字有從多而省者,趨於巧便也;有從省而多者，趨於巧繆也。”東漢之後，這一趨向愈來愈有所發展。
至魏晉南北朝時期，依然沿用這一體系，很少有變動，直到隋代，因絹紙的廣泛使用，印章形制發生了較大的變化，入印文字於是也發生了較大的變化，不復爲繆篆了。
繆篆的特點
繆篆的基本筆畫
楷書的基本筆畫有點、橫、豎、撇、捺、折、勾、提等所謂永字八法，隸書筆畫雖不如楷書變化豐富，其基本筆畫也有點、橫、豎、撇、捺、折、波、挑等數種。小篆的筆畫線條變化極多，但常用的卻較少，只有橫、豎和各種折畫及對稱弧筆，繆篆的基本筆畫則更簡便，只有橫畫、豎畫和折畫，此外，有時還有疊畫、弧筆和斜筆等。
繆篆的結構特點
繆篆的結構特點有五：一是方，方即字形方整，二是平，平即橫平豎直，三是均，均即筆畫均布，四是疊，疊即線條摺疊，五是滿，滿即是充滿頂格。
繆篆的章法佈局
漢印中官印多爲正方形，官職低的用長方形，稱“半通印”。私印有正方、長方、圓形或其他形狀。印文字數不同排列形式也因字而異，排列順序錯綜複雜，常見的繆篆章法佈局一般爲自上而下，從右至左。
繆篆的藝術價值
歷代篆刻繆篆體系
入印之文字，大體有三類;一爲大篆，字形大小不一，形態各異，此以先秦古璽爲代表;二爲繆篆，字形方整，線條多平直，此以漢印爲代表;三爲小篆，字形圓整，線條圓轉，此以元圓朱文印爲代表。其中尤以繆篆體系最具代表性。
明代由於發現花豹石可爲印材，導致文人篆刻興起，自文彭何震以來，名家輩出，掀起了印章史上的一個高潮。他們之所以能夠取得這樣碩大的成就，其根本原因無不是宗法漢印繆篆。例如，趙古泥、鄧散木之虞山派，是在繆篆基礎上加以線條輕重變化，強化章法構思;在部首挪移上下功夫;齊白石是在繆篆基礎上，借鑑吳天發神讖碑筆意，大膽強調虛實對比，突出斜筆，以獨特的衝刀法表現線條，他們的作品遂出自漢印繆篆而卓然自成一家，中以傳之後世。
繆篆在歷代藝術創作中的應用
歷代篆刻發展的規律告訴我們，時值今日繆篆依然具有強大的生命力，篆刻藝術創作上，繆篆仍是取之不盡的源泉。我們可以以繆篆爲基體，借鑑歷代民間篆隸書法的營養，推陳出新，創作出有自己風格特色的繆篆系文字入印，從而在篆刻藝術上有所創新發展。
此外，由於繆篆相對小篆、大篆較爲簡單易學，所以對學習篆書者，繆篆不失爲一個較好的選擇，特別是對有漢隸基礎的書法作者，以繆篆創作更是捷徑。而以繆篆作爲題畫款亦可增添古樸典雅之氣。但是，由於繆篆形體方整，多字作品在章法上較平板，故較少字作品的效果當優於多字作品。題款、對聯及少數斗方、橫幅、條幅作品應爲繆篆書法創作的主流。
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