珠簾秀，生卒年、字號、生平均不詳，元代早期雜劇女演員，在元雜劇演員中的地位頗高，被譽爲前無古人、後無來者的“戲劇皇后”，她也是一代戲劇大師關漢卿的紅顏知己。下面小編就爲大家帶來詳細的介紹，一起來看看吧!
元代的詞曲作家夏庭芝(約1300年-1375年)在《青樓集》中評價說珠簾秀“姿容姝麗，雜劇爲當今獨步，駕頭、花旦、軟末泥等，悉造其妙，名公文士頗推重之。”
珠簾秀能獲得如此高的評價，可見她在元代雜劇演員中的地位，元代後輩藝人尊稱她爲“朱娘娘”。
珠簾秀家境貧寒，貌美如花，不幸成爲色藝俱佳的官伎，她雖在勾欄，卻並不沉淪，而是將自己的才藝發揮到極致，在舞臺上塑造了一個又一個感人至深的形象。
因職業的關係，珠簾秀與元代曲作家有很好的交情，諸如關漢卿、盧摯、馮子振等人常互有詞曲贈答。
古代的官伎一般都是色藝雙全，不僅是舉手投足風情萬種的美女，還精通琴棋書畫詩文的才女，她們隨手一首詩、一個小令，亦能和當時的文人墨客相唱和。
珠簾秀是關漢卿紅顏知己，關漢卿不惜筆墨，專門以珠簾秀爲原型而創作出了諸如《望江亭》、《救風塵》等多部膾炙人口的劇作。珠簾秀的剛烈與機智，潑辣與英勇，被關漢卿展現的淋漓盡致。
關漢卿曾這樣形容珠簾秀：“富貴似侯家紫帳，風流如謝府紅蓮。”又有“十里揚州風物妍，出落着神仙。”
而珠簾秀也對關漢卿有着一腔熱戀之情，她在《正宮·醉西施》中這樣表白：
《正宮·醉西施》 珠簾秀
檢點舊風流，近日來漸覺小蠻腰瘦。
想當初萬種恩情，到如今反做了一場僝僽。
害得我柳眉顰秋波水溜，淚滴春衫袖，似桃花帶雨胭脂透。
綠肥紅瘦，正是愁時候。
這首詞從頭到尾我們都能讀出深深的相思之情，結尾一句“綠肥紅瘦，正是愁時候”化用了前人李清照的“知否知否，應是綠肥紅瘦”，不言思念，但相思之情卻更深一層。
上世紀五十年代，田漢的《關漢卿》第一次在現代舞臺上展現了關漢卿與珠簾秀的愛情故事，將珠簾秀塑造成膽識不凡、剛烈正直的俠女式官伎。劇中，關漢卿有感於朱小蘭一案，寫《竇娥冤》，珠簾秀慷慨道：“你敢寫，我就敢演，生死禍福兩相依!”充分顯示了女中豪傑的本色。
才情出衆的珠簾秀與另一位緋聞男友盧摯亦有詩詞互答。盧摯在與珠簾秀短暫溫存分別時，這樣寫道：
《雙調·壽陽曲·別珠簾秀》 盧摯
才歡娛，早間別，痛煞煞好難割捨。
畫船兒載將春去也，空留下半江明月。
這首小令把兩人分別那一瞬間難捨難離、黯然魂銷的感受寫得尤爲深刻動人，珠簾秀將要乘畫船遠去，今番分手，不知何時才能再相會，一句“空留下半江明月”道出作者無限的寂寞、空虛與惆悵之情。
而珠簾秀也以這樣一首小令來贈別盧摯：
《雙調·壽陽曲·答盧疏齋》 珠簾秀
山無數，煙萬縷，憔悴煞玉堂人物。
倚篷窗一身兒活受苦，恨不得隨大江東去。
珠簾秀最終也並沒有和關漢卿及盧摯走到一起，對於她的晚年，史書上並沒有太多記載，只知道她曾一度在揚州獻藝，後來嫁與錢塘道士洪丹谷，晚年流落並終於杭州。
這個風華絕代的女子就在自己生命最絢麗的時刻在元大都和揚州綻放，而等到凋零之時，和歷史上其他一些美麗女子同樣靜悄悄地終去，無人理會。
