烏菲茲美術館一般指烏菲齊美術館，外文名意大利語叫做Galleria degli Uffizi，地點是在意大利佛羅倫薩市的烏菲齊宮內，1559年開始建造，竣工時間1560年，是世界著名繪畫藝術博物館。
簡介
烏菲齊美術館，亦可譯作烏菲茲美術館，是世界著名繪畫藝術博物館。在意大利佛羅倫薩市烏菲齊宮內。烏菲齊宮曾作過政務廳，政務廳的意大利文爲uffizi，因此名爲烏菲茲美術館。
以收藏歐洲文藝復興時期和其他各畫派代表人物如達·芬奇、米開朗基羅、拉斐爾、波提切利、丁託列託、倫勃朗、魯本斯、凡·代克等作品而馳名，並藏有古希臘、羅馬的雕塑作品。而對於藝術愛好者來說，烏菲茲美術館無疑是這座“鮮花之城”中的最爲瑰麗的奇葩。
烏菲茲美術館
歷史
早期歷史
烏菲茲美術館的興建始於1560年。這裏一開始是喬爾喬·瓦薩里受第一代托斯卡納大公，科西莫一世·德·美第奇之託所建的市政司法機構辦公室。在瓦薩里死後由老阿方索·帕裏吉及貝爾納爾多·布翁塔蘭提接手，整個龐大的宮殿式建築直到1581年才完工。
科西莫一世的繼任者弗朗切斯科一世·德·美第奇開始將家族收藏存放至宮殿的頂層，並不斷的擴充，是歐洲最古老的博物館之一。至斐迪南二世·德·美第奇大公時期收藏達到頂峯，斐迪南二世的妻子維多利亞·德拉·羅維雷是末代烏爾比諾公爵弗朗切斯科·瑪麗亞二世·德拉·羅維雷的唯一繼承者，藉着這段婚姻，他獲得了蒙特費爾特羅家族及德拉·羅維雷家族部分的收藏，而大公的兩位樞機弟弟吉安卡洛·德·美第奇以及列奧波爾多·德·美第奇也對擴充家族收藏不遺餘力，尤其是列奧波爾多，美術館的畫作中有十分之一是由他收藏的。科西莫三世·德·美第奇大公以收藏古雕像及法蘭德斯繪畫聞名，而美第奇家族最後的統治者吉安·加斯托內·德·美第奇也持續妝點這座美術館。
佛羅倫斯的遺產
美第奇家族在1737年絕嗣，公國繼承權原本轉交給西班牙波旁王朝的卡洛斯三世，但後來又轉交給洛林家族的法蘭茲一世，兩者皆與美第奇家族有血緣關係。末代大公吉安·加斯托內·德·美第奇的姐姐普法爾茨選帝侯夫人安娜·瑪麗亞·路易薩·德·美第奇在與洛林家族簽訂藝術品遺產移交協定時確立了一些硬性條款，她規定這些藝術品必須留在佛羅倫斯不可攜出，且必須爲公衆服務，如此具有前瞻性的條款可謂前所未有，她試圖傳達藝術遺產是一筆國家財富而非屬統治者的財產，也因爲如此烏菲茲美術館的收藏在歷經數個世紀能保存得如此完整。
烏菲茲美術館
近現代的歷史
1762年夏天，美術館經歷了一場火災，幸好火勢很快被撲滅，沒有造成多大的損失，重新整修的美術館隨後於1765年正式對公衆開放。
美術館在接下來的數個世紀中不斷的擴充其收藏，在第二次世界大戰中美術館曾遭受納粹德國掠劫，約有300幅畫作被拿走，但在戰爭過後大部分被找回。
意大利藝術收藏家、政治家亞歷山德羅·孔蒂尼-博納科西伯爵於20世紀中葉將自己的收藏捐贈給意大利政府，1969年正式收入烏菲茲美術館，總計1066件收藏，有許多堪稱精品，爲此烏菲茲美術館還特別開設了一個陳列室來展示他的收藏。
由於館藏實在太多，一些藏品不得不轉移到佛羅倫薩的其他博物館中。比如一些有名的雕塑作品就被安放在了巴傑羅美術館。烏菲茲從2006年開始進行擴建工程，2011年完工。擴建之後展館面積將由6000平方米增至約13000平方米。使得許多過去放在儲藏室裏的作品得以公開展覽。
在1993年，一起汽車炸彈爆炸事件，造成了美術館部分破壞。損壞最嚴重的是尼俄伯廳：部分壁畫及17世紀畫作被完全損毀，一些雕塑也受到波及，除了幾幅損毀非常嚴重的繪畫，大部分的畫作都已修復。
內部藏品
烏菲齊美術館是世界著名的繪畫藝術博物館，位於意大利佛羅倫薩市的烏菲齊宮內。該館以收藏大量的文藝復興時期的繪畫名作而蜚聲國際，有“文藝復興藝術寶庫”“文藝復興博物館”之稱。如今，烏菲齊美術館共有46個畫廊，分爲三層，收藏着約10萬件名畫、雕塑、陶瓷等，是世界上規模最大、水平最高的藝術博物館之一，大部分是13～18世紀意大利派、佛蘭德斯派、德國及法國畫派的繪畫和雕刻。展品按時代順序和流派陳列，從這裏既可以看到意大利藝術發展的趨勢，也可以概括地瞭解世界藝術、特別是繪畫藝術的各種流派。
烏菲茲美術館
國際合作
大師們的繪畫傑作，一定要在博物館中看真跡原件嗎?如果條件許可，當然是的。至少出現了一種新的觀看方式，值得體驗。昨天下午，意大利烏菲茲美術館虛擬畫展在上海美術館開幕。這是世界上首次以“虛擬之旅”的形式，展示烏菲茲美術館的全部展品。
“觀賞者在瀏覽時，經由一個個完美聚焦放大的畫面呈現，直到發現最微小的細節：無論是無法捉摸的透明面紗、朦朧風景中的薄霧、甚至輪廓線或光線用的金箔等等。不但能發覺即使是原作當前也難以觀察的細處，還會有意外的驚喜與發現。”佛羅倫薩市歷史藝術人類遺產與博物館管理局局長、展覽策劃人Cristina Acidini的這番話，是對觀展體驗的最好詮釋。
烏菲茲美術館是一座不折不扣的寶庫，1581年由著名的意大利美第奇家族所創建。作爲西方現代博物館的發源地，它與盧浮宮、大英博物館並稱世界三大藝術博物館。館內設置有波提切利、達·芬奇、拉斐爾、米開朗琪羅、提香、魯本斯等西方藝術大師專題陳列室。
對於中國的觀衆來說，唯一的問題是佛羅倫薩過於遙遠。而這些大師的真跡也少有機會來中國展出。由於高昂的保險費用和嚴密的安全措施，頂多只會有一小部分作品偶爾能來中國和我們見面。並且，還被紅繩子隔開很遠。那樣的展覽形式，對於觀衆來說，更像是一次膜拜而不是細細觀看。
烏菲茲美術館內所有作品，都被前所未有的創新技術融合在同一臺機器中。這臺被稱爲“可觸摸的烏菲齊”的機器，貯存了烏菲齊館藏的全部作品影像，在超過1100件藏品中，包括了100多件烏菲茲美術館從未展出過的藏品。而且，圖像的分辨率高達4000萬到1.5億像素。觀衆只需輕輕點擊，就可以近距離觀賞這些無價之寶，並能夠無限放大、翻轉這些名作。
除了這臺收錄齊全的機器外，烏菲茲美術館所藏作品中最重要的9幅作品分別用9臺單獨的機器，同樣通過觸摸的方式展出，包括達·芬奇的《聖母領報》、米開朗琪羅的《聖家庭》、拉斐爾的《金鶯聖母》、卡拉瓦喬的《酒神》等傳世名作。從觀衆的角度來說，從遠觀、瀏覽到近看、賞析，這個變化將帶來足夠的驚喜。而從藝術珍品的保護角度而言，這也不亞於一場革命。年代久遠的油畫作品，對於溫度、溼度和空氣成分的敏感程度相當之高，滿足觀衆和保護藝術品一向是個兩難命題。數字化時代的技術，似乎已經提供了一種解決問題的方案。事實上，世界上主要的博物館和美術館，都已經開始啓動將藏品數字化儲存的進程。讓真品休息一下，我們還可以看“擬真”的影像。雖然面對原作依然是參觀美術館和博物館的不二之選，但“可觸摸的烏菲齊”這樣的設備不失爲次優之選。
