明朝中期的吳中，經濟繁榮，文化迅速發展，在這樣的環境下孕育出了一批優秀的藝術大家，吳中四才子就是生活在那個時代的，他們分別是唐寅、祝允明、文徵明和徐禎卿，他們才華橫溢，對明朝乃至後世都有着不可磨滅的影響。之前介紹過文徵明的生平與他的仕途，下面着重介紹一下文徵明在藝術創作方面的經歷與成就。
和其他三位才子相比，文徵明小的時候並不突出，甚至還有人懷疑他是個傻子，但是在父親的鼓勵與支持下，他靠着自己的努力成爲了一個詩、文、書、畫全都精通的“四絕”藝術家。
繪畫方面，文徵明師從於沈周，他們共同創造了“吳門畫派”，在畫史上與沈周、唐寅、仇英合稱“明四家”(又稱“吳門四家”)。文徵明26歲時開始跟着沈周學繪畫，他的畫風受到沈周很大的影響。人物、花鳥、山水，文徵明都能畫，其中山水畫最爲精妙。他的山水畫分爲兩種風格：細文和粗文，尤其以細文山水畫出名，《綠蔭長畫圖》是他晚年細筆的代表作，以水墨畫古木溪橋的《溪橋策杖圖》是他晚年粗筆風格的作品，這兩件墨寶現在都藏於北京故宮博物館。文徵明在花鳥畫上也形成了自己的風格，尤其喜歡畫蘭竹，《蘭竹圖》是他花鳥畫的代表作之一，現藏於臺灣故宮博物館。作爲畫壇領袖的他，在當時社會就已經有很大的名氣，已經有贗品的出現，甚至還有人拿着贗品來找他題字，受歡迎程度可見一斑。
書法方面，以文徵明和祝允明爲領軍人物的“吳門書派”在書法史上佔據着及其重要的地位，文徵明、祝允明與王寵被譽爲“吳門三傑”，爲後世的書法創作與改革創新提供了借鑑。文徵明精通各種書體，藝術成就最高的是他的小楷，當時有“小楷名動海內”的美譽。他的小楷集鍾繇、二王、諸遂良等大家之所長，筆鋒勁秀，代表作有《前後赤壁賦》《離騷經九歌冊》等。他的行書學習的是王羲之和智永，運筆有力且流暢，代表作有《西苑詩》等。草書除了學習二王和智永的小草，他也學懷素的狂草，他的狂草作品並不是很多，晚年所作的《八月六日書事·秋懷七律詩合卷》，現藏於上海博物館。他的所有書法作品，筆畫都十分蒼勁有力，控筆力度極佳，即使是到了晚年也是如此，人老而筆未衰，這在書法史上還是很少見的。
作爲書畫家，文徵明不僅在書畫的創作上有極高的成就與深遠的影響，他在收藏鑑定領域也頗有所得，鑑藏水平也得到了很多富有收藏之人的普遍認可，他在書畫鑑藏方面的威望絲毫不亞於他在創作方面擁有的名聲。
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