醉花間
五代馮延巳
晴雪小園春未到，池邊梅自早。高樹鵲銜巢，斜月明寒草。
山川風景好，自古金陵道，少年看卻老。相逢莫厭醉金盃，別離多，歡會少。
馮延巳，字正中，廣陵(揚州)人。五代文人，曾仕南唐烈祖、中祖兩朝，官至宰相。
晴雪，即雪晴。本詞第一句先點明時節、天氣。早春時候，春寒料峭，一場小雪剛過，天氣放晴，空氣依然凜冽，即使這樣，小池邊的梅樹仍舊早早地綻開了花瓣。梅雪相映，正是大自然的絕佳景象。有梅有雪，騷人墨客就會詩興大發，本詞作者也不例外，但是詩人並沒有在梅雪上大做文章，僅點到爲止，給讀者留下了想象的空間。
“春未到”、“梅自早”，詩人對自然變化、時序交替體察入微，僅用一個“自”字，既擬人地表現了梅先於百花報春的特性，又展現了梅不懼凌寒，傲雪而開的風骨。詩人的高妙皆在細微之處，看似信手拈來的一個字，實際上經過萬千錘鍊，纔有如此精準生動地表達。
上片最後兩句，依然是對眼前景物的描寫。
鳥鵲銜來細小的樹枝，在高高的樹上築起了鵲巢，斜月掛在墨藍的天幕上，清輝瀉下，將纖細的小草鍍上了一層寒冷的銀光。
上片至此結束，詩人兼併雪、梅、鵲、月諸多美好的物像，從梅雪的靜到鳥鵲的動再歸於斜月寒草的靜，筆致空靈，動靜結合，營造了一個優美與寧靜並存、清寒中略帶憂傷的氛圍。
過片兩句，“山川風景好，自古金陵道。”以我個人的理解，語序上應是倒裝，實際語序應爲：自古金陵道，山川風景好。此兩句既爲上片做了收束，又爲下片的內容做了鋪墊。
金陵即南京，六朝金粉之地，山水秀美，物華天寶，古往今來一直如是。
城池如此，人卻非也。
下片第三句，詩人一筆轉折——“少年看卻老”，意即風流少年，轉瞬間就已垂垂老矣，正所謂“朝如青絲暮成雪”，至此句，詩人方點明主旨，人生苦短，韶華稍縱即逝，這是所有人都要面對的無奈，也是詩人們特別容易觸及的主題，例如黃庭堅就說“桃李春風一杯酒，江湖夜雨十年燈。”(《寄黃幾復》;再比如李後主說“流水落花春去也，天上人間。”(《流淘沙令》;王國維說“最是人間留不住，朱顏辭鏡花辭樹”(《蝶戀花》);京劇《武家坡》中有兩句戲文“少年子弟江湖老，紅粉佳人兩鬢斑。”這些詩句之所以打動人心，除了具有哀傷與幽深的美以外，更能喚起人們的共鳴，能盡言人心中所想。
下片後三句，明白如話，詩人化用李太白《將進酒》之詩意——人生得意須盡歡，莫使金樽空對月。
物歲更替、流年暗換，不能以人的意志爲轉移，因此，便引人生出許多無奈，也因其無奈而倍加珍惜，於是詩人說“相逢莫厭醉金盃”，相聚時短，就一醉方休吧。最後則以悲嘆結尾，所有的莫可奈何都在極質樸的六個字裏——“別離多，歡會少。”
王國維在《人間詞話》中說：“詞之爲體，要眇宜修。”所謂“要眇”就是一種幽微、深隱的美學感受，馮正中恰是深諳此道。
但單就本詞而言，它不同於馮氏其它詞作那樣營造完美意境，比如說他的《鵲踏枝》其結句爲“獨立小橋風滿袖，平林新月人歸後。”遊人都已歸去，平林外新月如鉤，詩人獨自佇立在小橋之上，任東風盈袖，人默默無語——詞結在一種意境上，好似什麼都沒說，又好似什麼都說了。而本詞的下片，更象是“賦體”，詩人直抒胸臆，表達自己的觀點和情感。“相逢莫厭醉金盃，別離多，歡會少。”讀者們能深刻地感受到詩人深入骨髓的憂患意識，也更能理解詩人對生命的熱愛與珍惜。
馮延巳的詞跳出了“花間”窠臼，使詞具有更廣博的意境、更深沉的情感、更高尚的品格，這是馮詞不可磨滅的藝術成就。
