儲光羲，字號不詳，唐代時期山水田園派詩人、官員，開元十四年進士，與崔國輔、綦毋潛同榜，他的詩作大多充滿閒適情調。下面跟小編一起了解一下儲光羲所作的《關山月》吧。
萬里關山，烽煙盡起。戰爭，自始至終充溢在整部人類歷史之中。人類從來沒有放鬆過對自身的追殺，不管是來自於對手，抑或是來自於本身。只要一息尚存，就會廝殺不止。
《關山月》
【唐】儲光羲
一雁過連營，繁霜覆古城。
在何處，半夜起邊聲。
詩題《關山月》，本是樂府詩題，被《樂府詩集》列入在《橫吹曲辭》之中。《關山月》，傷別離也。古詩《木蘭辭》中有句：“萬里赴戎機，關山度若飛。”大抵吟誦邊塞景象，訴說駐邊悲辛。
首句“一雁過連營”，沒有多餘的贅言絮語，而是立即進入敘述狀態，向所有的欣賞者提供了一幅清晰無比的畫面：浩渺而寂遠的夜空之中，一隻脫離了羣體的大雁，扇動着翅膀孤單地飛過，而在它遺落的影子下方，正是連綿不絕起伏不斷的營帳。
道是無情卻有情，“一雁”於此毫無形容，卻寫盡此時此刻的孤獨，這種孤獨不僅僅是屬於大雁這個借來的自然物象的，更是歸納在沒有出現的將士的身上和內心。或許如此，方有後面的“連營”接踵而至，兩相比較，尤其凸顯了個體的渺小與無助。
詩人採用俯視的角度，巧妙藉助其他生物的視線，以此來觀察自身所要描繪的景象，實在是別出心裁，又顯出奇特新穎。在這樣比較與衆不同的環境氛圍中，若非如此，無法傳遞當事人此時情愫，既是複雜的，亦是單純的。
次句“繁霜覆古城”，仍然保留着相同的觀察視角，居高臨下，卻拉近了角度，從而讓景象貼近自身感受，愈加變得真實。古城沉臥，狀若野獸，一動不動地潛伏，月光如霜，抑或秋霜如月光，一層一層地疊加，厚實地覆蓋着古城。
此時無聲勝有聲，“繁霜”二字道盡艱難辛苦，這種磨難可以說是來自於大自然的災害，也可以說是人爲的無端禍患。此處“繁霜”與上句“一雁”相對，愈發體現出一種使人無法釋懷的沉重感。這種感受在遇到“古城”的時候，更加被呈現得淋漓盡致，歲月的滄桑感陡然降臨，讓人喘不過氣來。
在這裏，詩人沒有一字提到“月”，卻又無一處不是在月光的照射之下。一個“繁霜”意象紛呈，是真正的秋天之嚴霜，又是滿天月光下沉若秋霜，更是歲月帶給所有人的言之不盡的各種各樣的生活磨難。一個“覆”字罩遍古往今來的世間人，沒有人能夠有幸逃脫，皆在塵網裏，不復得自由。
末兩句“在何處，半夜起邊聲”，詩人慢慢地收攏外放的心思，開始集中在自己的身畔，以便能夠更好地體味內在的情致。萬物，歲月暫停，驀然飛起胡笳聲，纏綿悱惻，寂寞入骨，繚繞在整座軍營上空，於此夜半時分，聞此樂聲，何人不起故園之情?
於無聲處聽驚雷，正是此刻所有人的感受。詩人在前面詩句裏，極致描寫空靈，塑造靜穆畫幅，使人盡享難以言喻的寂寥。然而，那是呆板的，缺乏活生生的靈氣。到得此時，詩人才返回個體體驗，親自現身說法，使原本散失在自然裏的原始情緒，昇華成屬於人類自身的珍貴情懷。
詩人是渺小的，詩人又是偉大的。他的渺小指向自身的脆弱，而他的偉大卻瀰漫向整個人類社會。在對待情感這個問題上，似乎沒有人能夠與詩人相提並論。他們掠過大衆那些庸俗的世相，直指人類藏匿在內心裏面的隱祕感情，然後毫不猶豫地揭露其真實面目。人類自身之所以偉大，本就在於擁有一個豐富又豐饒的情感世界。
回看本詩，如果說，前半段是靜止的圖畫，那麼，後半段則是流動的音符。從自然悄無聲息的單純情緒，到人類喧譁嘈雜的複合情愫，詩人在簡短的二十字裏，盡情揮灑自我，冶煉出來一個只能是屬於人類的有聲有色的情感世界。我們都身處其中，難以自拔;也盡情享受，這種神聖的賜予。
