卡拉瓦喬主義涉及到兩個方面，因爲卡拉瓦喬在作畫上現實主義很濃厚，因此它也就成爲了卡拉瓦喬主義的一個方面，現實主義就是根據社會中真實存在的進行創作，在作畫過程中不會添加其他元素，僅圍繞現實生活，這種主義風格容易讓人接受也容易讓人理解。卡拉瓦喬主義這這個方面就是具有濃厚的生活情感，他在畫中會真實反映社會中的現象。提到卡拉瓦喬主義還會涉及到宗教方面，因爲卡拉瓦喬在進行現實主義創作的同時，還創作了許多帶有宗教色彩的繪畫，宗教作品的創作也離不開卡拉瓦喬現實主義的風格。正是因爲他的兩種風格的結合，在進行宗教方面的創作時候，他也不避諱任何一個細節，因此卡拉瓦喬的許多作品都沒有人敢買，從側面也反映出來了卡拉瓦喬現實主義的真實存在感。
除此之外，對卡拉瓦喬主義的概括一共有三個個方面，首先是卡拉瓦喬主義中有着十足的社會性，這個社會性體現在當時的社會環境，那就是宗教的存在。還有就是這種主義反映了人民的想法，是人民的反映代表。第二個方面就是這種主義表達了向社會上一些不利於國家前進的因素的批評。第三個方面就是在創作中融入了一些創新原子，使作畫方式更加新穎。所以可以總結卡拉瓦喬主義，就是現實主義與宗教的結合構成了卡拉瓦喬主義。
卡拉瓦喬是意大利一位很出名的畫家，他所畫的內容都是很現實的。卡拉瓦喬爲後世留下了許多珍貴的作品。卡拉瓦喬代表作品《聖馬太殉難》，將他的整體作品提升了一個高度，在這幅畫中，卡拉瓦喬開創了一種作畫新風格，主要強調作品的顏色，他採用明亮色與灰白色的對照，雖然有些人不認同，但這種繪畫風格的開創不僅帶給了畫家靈感，還凸顯了它的與衆不同之處，許多人對他的這幅畫都大加讚賞。除此之外，卡拉瓦喬還十分擅長對宗教內容的創作，像代表作《聖馬太和天使》背景是宗教方面的，繪畫技巧卻是很現實的，他將其中的一個教徒畫成了一個很邋遢的農民，這樣高強度的畫風轉變讓許多人都沒法接受，沒辦法，卡拉瓦喬只好重新創作。卡拉瓦喬對繪畫很有想法，筆法也很精練，但是因爲他現實主義過於強烈，使畫中的美感幾乎不復存在，完全就是現實版的作畫，讓人很難接受，要是再涉及到宗教方面，他更是不繞彎，畫中內容觸犯到了教會，因此他的作品一般人都不敢買。
卡拉瓦喬很熱衷於作品的創新，他的作品雖然是現實主義的，但風格卻有很大的差異，他會經常在現實主義的基礎上增添其他意境，卡拉瓦喬代表作《聖烏爾蘇拉殉難》這幅作品中，就是一個死亡的場景，但在他的創新下，畫中沒有根據原先固定的模特來畫，而是將自己的思想加入其中，使畫面風格更加自由。
