趙孟頫洞庭東山圖畫的怎麼樣?圖繪太湖邊洞庭東山的秀美之景。東山圓渾清幽，湖面微波粼粼，輕舟盪漾，遠景峯巒迷濛，近處小丘雜樹，淡冶怡和，下面小編帶來詳細的文章供大家品鑑。
顧盼生情。可以看出筆墨技法是從董源的規範中變化而來的，柔和的披麻皴和充滿節奏的點苔，表現出江南草木華滋的土山形貌;湖水則以細勁與含蓄的線條寫成，與東山連成一片;設色採用明潔清雅的淺絳法。
畫作內容
此畫描寫洞庭東山的景色。洞庭山位於江蘇吳縣西南太湖中，分東、西兩山。東山古名爲胥母山，又名莫鰲山，爲伸出太湖之半島。圖描繪遠處的東山，峯巒疊嶂，但山勢不高，較爲圓渾平緩。山間樹木叢生，枝葉茂盛，一片鬱鬱蔥蔥的江南景色。山徑蜿蜒曲折向上，山腳下臨水邊的平坡上，佇立着一位長者，正在凝神地觀賞太湖一帶的湖光山色，顯得十分悠閒自在。山後煙霧迷漾，茫茫一片，遠處的崗巒隱隱約約，或現或隱。寬闊湖面佔據了畫面較大部分，湖水清澈，湖面微波粼粼，數只扁舟在湖水中穿梭不絕;近處爲露出水面的小丘，在沿湖的坡岸上雜樹叢生，樹木的倒影映入湖面。這些樹木，既不多又較低矮，其作者意圖爲使洞庭的湖光山色能夠充分地呈現出來。
《洞庭東山圖》圖上方有趙孟頫題詞一首：“洞庭波兮山蜓橐，川可濟兮不可以涉。木蘭爲舟兮桂爲楫，渺餘懷兮風一葉。子昂。”鈐“趙氏子昂”朱文方印。
趙題左方爲乾隆帝題詩：“三湘七澤杏難分，恍見微風落葉紛。誰識王孫多意緒，月明波冷吊湘君。”鈐“乾隆鑑賞”白文圓印，“幾暇臨池”白文方印。
圖右下鈐清安岐收藏印：“安氏儀周書畫之印”白文長方印。
裱邊左側董其昌題跋：“畫洞庭不當繁於樹木，乃以老木緣岸，楂檗數株，居然搖落湖天，寥闊之勢從此畫出。是子昂章法迥絕宋元處，是構凌雲臺手。董其昌。”
裱邊右側乾隆帝又題：“洞庭始波，木葉微脫，爲千古寫景妙語。子昂胸吞雲夢，著墨無多，而湖光渺彌，傳神在氣韻間，直駐最然度營邱前矣。御識。”
創作背景
《洞庭東山圖》中的山巒坡石形態平緩，用綿長柔和的披麻皴勾皴，山頭、石隙、坡腳布以疏密苔點，水面細勾網紋水波，這些都取法於董巨，筆墨深得董巨婉和明潤的要諦，然筆法較董源爲之疏簡，墨色較爲幹淡，在意境的構造上，將董巨的蒼鬱滋潤轉爲蒼茫蕭散;在山巒微染石綠和赭石，顯然非仿董源的水墨畫法，而是董的青綠山水法，與他42歲時所畫《鵲華秋色圖》的筆墨技法同一淵源。趙孟頫在43歲時曾畫過一幅《青綠山水大軸》，與《洞庭東山圖》是同一格調。而到48歲創作《水村圖》時，已是仿董源的水墨法，且筆法趨於簡潔疏放。可見趙孟頫在42歲至47歲休病家鄉湖州期間，於董源的山水潛心研習，先後創作了多幅仿董巨的作品。《洞庭東山圖》的筆墨較《鵲華秋色圖》爲簡，較《水村圖》爲繁，推斷其創作時間可能在兩圖之間，即42歲至47歲這一時期。
《洞庭東山圖》是趙孟頫所畫的洞庭東、西山對軸裏的一幅，《洞庭西山圖》不明下落。
藝術鑑賞
構圖
此圖的佈景以高峻的東山爲主體，山上林木疏落，遠山隱現。近處平坡雜樹，中間湖面遼闊，湖左一士人撐一葉小舟盪漾。此圖的構圖既非重嶺疊嶂水深林密的北宋宏偉山水圖式，也非南宋近實遠虛的邊角之景，而是吸收了董源的平遠佈景法而加以改造，即減弱了山巒的層疊之勢，加寬水面，形成一水兩岸的結構。這種構圖純然與他長期觀察太湖景色的真切感受有關，是從實景中提煉出來的一種境界，表現出洞庭東山既雄偉又寥廓的意境。
從此畫構圖來看，作者的意圖是想寫它的真實景象，把山巒的山峯安置在山的北部，這與其該地的地理位置完全相吻合。
技法
東山圖之山石木葉，苔點均師董源皴法，以董源披麻皴爲主，兼用解索，即山石皴法，楂櫧的根枝葉點，都是董源家法。如山石勾勒用披麻、解索淡皴，點以濃苔，再設以青綠淡赭顏色，這都從董源的規範中變化而來的。山石渲染較多，明暗向背明顯，則本於巨然。水中波紋用細筆素描鱗狀浪紋。
